Путешествие в Московию 1664-1665

Перед нами удивительная по своей насыщенности картина одного из крупнейших в Европе городов, включающая Софийскую и Торговую стороны, а также Кремль. Композиция содержит множество построек, при этом некоторые поддаются опознанию. Выявляются неизвестные подробности. Это относится к укреплениям, храмам, монастырям и другим сооружениям. Видны: мост через Волхов, пристроенный к Кремлю со стороны Волхова «тайничный городок» — специальное деревянное укрепление с башнями для взятия воды, а на Торговой стороне — каменная четырехугольная воротная башня с ярусом навесного с зубцами верхнего боя. Об облике этого последнего сооружения, которое соотносится со Славенской башней, мы до сих пор не знали. Сопоставление увиденного Витсеном в Новгороде с данными письменных источников и натурой показывает, что многие здания, включая как сохранившиеся, так и позже перестроенные, были зафиксированы примерно в том виде, как они выглядели в 1650—60-е гг.

Впечатляющим для Витсена оказался Торжок. Трижды он рисовал постройки этого города. На одном рисунке представлена деревянная крепость. Видны стены высотой в 14 бревен, а также башни. Расположение тех и других, сопоставленное с письменными источниками, обнаружило правильность своей планиграфии.

На другом листе, подписанном «башня в Торжке», Витсена привлекла устремленная ввысь церковь, которая в перестроенном виде существует и поныне. Это храм Вознесения (Рис. 6). Что предшествовало современной постройке в XVII в., было неизвестно. Вопрос проясняется благодаря рисунку Витсена. Речь идет о редком для Тверской области типе ярусной церкви, состоящей из нескольких, убывающих по мере подъема, объемов, в данном случае четвериков.

В Торжке до сих пор существует каменный Борисоглебский монастырь. Возник он не позже XII в., и именно его представил голландский путешественник на листе с надписью «мужской монастырь в Торжке из дерева» (Рис. 7). Во время приезда голландцев монастырь, за исключением главного Борисоглебского собора, был деревянным. Следовательно, Витсен застал его в начале 1665 г. почти полностью деревянным — до перестройки в каменный, последовавшей в 1670-е гг. Голландский путешественник сохранил для нас облик не только ныне не существующих или перестроенных храмов, но и покоев настоятеля, келий братии, административных и хозяйственных строений. Последние имеют светский характер, подобные могли строить и в городах. Борисоглебский монастырь в архитектурном отношении предстает как бы разделенным на две зоны — церковную и мирскую. Это придает ему черты своеобразия и вносит нечто новое в наши представления об устройстве монастырей позднесредневековой Руси. Рассматриваемый рисунок отличается обилием явно реалистических подробностей, включая голубков на крестах, купола, крытые лемехом, нарядно оформленные парадные «красные» окна.

Иконографически и топографически примечательным оказался вид Твери, также привлекший Витсена (Рис. 8). Показаны несколько частей города, расположенных на берегу Волги. Особенно выделяется Кремль со Спасским собором, построенным в 1285 г. Рядом с ним на островке — Федоровский монастырь, резиденция патриарха Никона. Видны и раскинувшиеся по обеим сторонам Волги Загородский и Заволжский посады. Характерна застройка города, она состояла из двух-трехъярусных домов, тяготеющих к своим улицам и храмам. В иконографии Твери рисунок Витсена предстает как один из наиболее содержательных и достоверных.

Серию дорожных воспроизведений Витсена продолжает гравюра Москвы. К сожалению, сам рисунок не сохранился или еще не отыскан. Столица страны показана с Воробьевых гор. Отчетливо обозначены районы: Земляной город, Белый город, Кремль. На панораме видно множество сооружений: домов, башен, ворот, храмов, дворцов, монастырей. Все они переданы так, что сохранившиеся безошибочно узнаются.

Рисунки Витсена — своеобразный изобразительный репортаж о городах и постройках средневековой России. Они возвращают нам многое из того, что казалось безвозвратно утраченным.

Фиксируя в графике свои впечатления, Витсен вряд ли подозревал, что в созданных им произведениях сумел отразить редчайшую в своем роде картину русского градостроительства и архитектуры. Эти изображения равноценны открытию нового источника по истории России, их значимость со временем не только не снизилась, а, напротив, возросла. Так можно оценить художественное наследие наблюдательного голландца, ставшее достоянием науки с более чем 300-летним опозданием.

А. Н. Кирпичников

Более подробно о рисунках Н. Витсена и их истолковании как историко-культурного источника см.: Кирпичников А. Н. Россия XVII в. в рисунках и описаниях голландского путешественника Николааса Витсена. СПб.: Славия-Интербук, 1996.

РИСУНКИ

КАРТА