Читаем Работа над фальшивками, или Подлинная история дамы с театральной сумочкой полностью

Я совершенно не призываю Вас соглашаться со мной. Просто напоминаю об объективности.

С уважением

Андрей Васильев

От: Dimitri Voltchek <…>

Дата: воскресенье, 14 августа 2016 г., 17:45

Кому: Andrey ‹…›

Тема: Re: интервью Золотоносова

Уважаемый господин Васильев! Благодарю за письмо. Да, мне следовало обратиться к Вам, Вы правы. Мне тоже версия Золотоносова показалась чересчур однобокой, но передача посвящена его книге. Предлагаю сделать так: я собираюсь завтра опубликовать расшифровку интервью с Золотоносовым. Давайте я дополню публикацию Вашим комментарием на пару абзацев?

On 14 Aug 2016, at 22:17, Andrey <…> wrote:

Уважаемый господин Волчек, я хотел бы прежде всего объяснить мотивы моего обращения в полицию и многолетнего бодания с дубом российских правоохранительных институтов.

В мае 2011 года Русский музей окончательно подтвердил, что я купил при посредничестве Шумакова у Баснер фальшивую картину. Одновременно — частным образом — мне предложили ликвидировать документальные следы официального пребывания фальшивки на экспертизе и получить от сотрудников музея неофициальное заключение о подлинности, чтобы я мог продать фальшивку и компенсировать ущерб. Мне эта инициатива показалась неприемлемой, потому что я не торгую подделками и потому что сама фальшивка была изготовлена с музейного оригинала, который не выставлялся и не публиковался, что, как ни крути, возмутительно. И имеет большое общественное значение. Ведущий музей национального искусства не может быть эталонной базой для подделок.

В разговоре со мной Баснер заявила, что в музее находится фальшивка, а она продавала настоящую картину. Как Вы понимаете, выбор между ролями скупщика краденого и покупателя подделки не для всех под силу. Все дальнейшие события диктовались не мной, а тем сопротивлением, которое оказывалось музейщиками, полицейскими и прочими вольными или невольными участниками этой драмы моему вполне законному желанию вернуть свои деньги и возвратить подделку жуликам.

Одновременно, разумеется, все отчетливее вставал вопрос, а каким же образом, кем и когда была изготовлена эта подделка.

Следствию пришлось преодолевать рубежи коллективной обороны, которую язык не повернется назвать корпоративной солидарностью, а только круговой порукой.

Книга господина Золотоносова — я могу судить о ней лишь по статьям, читанным мной в журнале «Город 812» — представляет собой очевидно наиболее полное собрание всех этих плутовских уловок, направленных на то, чтобы уйти от ответственности.

Самой яркой страницей в этой эпопее является, безусловно, привлечение в качестве «чистильщика» эстонского уголовника Аронсона.

Я мог бы согласиться с суждением Золотоносова о моем аморализме, потому что у нас с ним и его референтной группой действительно разная мораль. И разные представления о добре и зле.

Если Вам будет угодно, я охотно дам аргументированный комментарий относительно каждого конкретного суждения, но пока ограничусь лишь одним. Золотоносов неоднократно подчеркивал, что я «хочу посадить Баснер на 10 лет».

Легко поднять мои высказывания, опубликованные за последние годы, доказывающие, что я являюсь принципиальным противником лишения свободы за ненасильственные преступления. Вот, например:

Андрей Васильев: «Видит бог, я сделал все, что в моих силах, чтобы эта история оставалась в рамках гуманитарного поля. Я не арестовываю людей, я частное лицо, и я никоим образом не повинен в том, что сейчас случилось с Еленой Баснер. Кроме одного обстоятельства: что я в свое время написал заявление в полицию, потому что я считал тогда и считаю сейчас, что стал жертвой мошенничества. <…> Я являюсь принципиальным противником содержания под стражей людей, которые обвиняются или подозреваются в ненасильственных преступлениях. https://slon.ru/russia/delo_ eleny_basner_za_chto_sudyat_iskusstvovedov_v_peterburge_-1053097.xhtml

Кстати, Золотоносов нигде не упоминает в обширном интервью, что суд второй инстанции изменил приговор Дзержинского суда, предоставив мне право отстаивать свои права в гражданском суде.

Напомню, что госпоже Баснер был предъявлен иск на 16 миллионов. На мой взгляд, это судебная кодификация ее действий как продавца подделки, а не постороннего объективного эксперта, совершившего непреднамеренную ошибку.

С уважением,

Андрей Васильев

От: Dimitri Voltchek <…>

Дата: воскресенье, 14 августа 2016 г., 23:46

Кому: Andrey <…>

Тема: Re: интервью Золотоносова

А какой, на Ваш взгляд, резон у Золотоносова так искажать ситуацию?

On 15 Aug 2016, at 10:32, Andrey <…> wrote:

Доброе утро! Я далек от того, чтобы видеть в «методологии» Золотоносова корыстные мотивы. Хотя люди, стоящие за Баснер, безусловно должны быть ему благодарны.

Я также далек от демонизации самой Баснер. Она во многом оказалась заложницей обстоятельств, собственного легкомыслия и неразборчивости в связях.

В этой истории есть своя диалектика, которую часто не улавливает посторонний читатель, видящий ситуацию «здесь и сейчас».

Перейти на страницу:

Все книги серии Книжная полка Вадима Левенталя

Похожие книги

Разящее оружие смеха. Американская политическая карикатура XIX века (1800–1877)
Разящее оружие смеха. Американская политическая карикатура XIX века (1800–1877)

В монографии рассматривается эволюция американской политической карикатуры XIX века как важнейший фактор пропаганды и агитации, мощное оружие в партийно-политической борьбе. На фоне политической истории страны в монографии впервые дается анализ состояния и развития искусства сатирической графики, последовательно от «джефферсоновской демократии» до президентских выборов 1876 года.Главное внимание уделяется партийно-политической борьбе в напряженных президентских избирательных кампаниях. В работе акцентируется внимание на творчестве таких выдающихся карикатуристов США, как Уильям Чарльз, Эдуард Клей, Генри Робинсон, Джон Маги, Фрэнк Беллью, Луис Маурер, Томас Наст.Монография предназначена для студентов, для гуманитариев широкого профиля, для всех, кто изучает историю США и интересуется американской историей и культурой.

Татьяна Викторовна Алентьева

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги
Омерзительное искусство
Омерзительное искусство

Омерзительное искусство — это новый взгляд на классическое мировое искусство, покорившее весь мир.Софья Багдасарова — нетривиальный персонаж в мире искусства, а также обладатель премии «Лучший ЖЖ блог» 2017 года.Знаменитые сюжеты мифологии, рассказанные с такими подробностями, что поневоле все время хватаешься за сердце и Уголовный кодекс! Да, в детстве мы такого про героев и богов точно не читали… Людоеды, сексуальные фетишисты и убийцы: оказывается, именно они — персонажи шедевров, наполняющих залы музеев мира. После этой книги вы начнете смотреть на живопись совершенно по-новому, везде видеть скрытые истории и тайные мотивы.А чтобы не было так страшно, все это подано через призму юмора. Но не волнуйтесь, никакого разжигания и оскорбления чувств верующих — только эстетических и нравственных.

Софья Андреевна Багдасарова

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги
От Древнего мира до Возрождения
От Древнего мира до Возрождения

Книга «От Древнего мира до Возрождения» объединяет в себе три тома серии «Мост через бездну» – легендарного цикла лекций Паолы Волковой, транслировавшегося на телеканале «Культура» и позже переработанного и изданного «АСТ». Паола верила, что все мировое искусство, будь оно античным или современным, – начиная от Стоунхенджа до театра «Глобус», от Крита до испанской корриды, от Джотто до Пабло Пикассо, от европейского средиземноморья до концептуализма ХХ века – связано между собой и не может существовать друг без друга.Паола Дмитриевна Волкова – советский и российский искусствовед, доктор искусствоведения, историк культуры, заслуженный деятель искусств РСФСР. Окончила Московский государственный университет (1953 г.) по специальности «историк искусства». Преподавала во ВГИКе на Высших курсах сценаристов и режиссеров. Паола Волкова – автор и ведущая документального телесериала «Мост над бездной» (2011–2012) об истории мировой живописи для телеканала «Культура».

Паола Дмитриевна Волкова

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги