Читаем Разговор с писателем Захаром Прилепиным, или Как вернуть на Украину мир и колбасу по 2.20 полностью

Зажигается свет. На сцене комната в квартиреЮрия Павловича. На задней стенке над креслом висит портрет писателя Захара Прилепина. Вдоль левой стены стоят шкафы с книгами. Вдоль правой платяной шкаф и односпальная кровать. Юрий Павлович сидит в центре комнаты за столом в кресле левым боком к зрителям с электронной книгой в руках. Напротив него телевизор, стоящий между книжными шкафами под углом 45 градусов к зрителям. Напротив телевизора еще одно кресло. в котором сидит Лидия.


Юрий Павлович. Этот митинг на Новом Арбате был в 2011 году. Я думаю, с тех пор настроения российской молодежи, ее отношения ко всяким националистам и фашистам вряд ли изменились. Более того, как пишет Захар Прилепин в своих «Письмах с Донбасса» очень многие представители российской молодежи вступили добровольно и успешно воюют в рядах ополченцев против этих самых украинских националистов и фашистов.


В квартире раздается звук дверного звонка. Лидия идет открывать дверь. Входит их соседка Люба.


Люба. Здравствуйте, Лида!

Лидия. Здравствуй, Люба! Проходи, садись.

Люба. (Входя в комнату и устраиваясь в кресле под портретом Захара Прилепина.) Здравствуйте, Юрий Павлович! Ни от чего я Вас не оторвала?

Юрий Павлович. Да нет. Мы тут сидим с Лидой планы строим на отпуск. Нам Собес путевку дал в Крым в санаторий.

Люба. А-а, так вам сейчас собираться надо?

Лидия. Да нет, успокойся, нам до вылета еще две недели. Как твое-то здоровье?

Люба. (Вздыхая.) Ой, какое может быть тут здоровье? Я хоть с Вами душу отведу, прямо зла не хватает.

Лидия. А что случилось-то, Люба?

Люба. Да племянница с Украины позвонила, все нервы подняла. Представляете, я ей свою квартиру подарила, а у нее вместо благодарности хватает наглости звонить мне и меня же отчитывать. Ну как вот это терпеть?

Лидия. Какую квартиру-то, Люба?

Люба. Да в Донецке. Я ж до того как на Север поехать работать жила в Донецке. У меня там квартира трехкомнатная. Это уж я на Севере на московскую квартиру заработала. Сначала дочери однокомнатную, потом себе такую же вот тут, рядом с Вами. А та Донецкая у меня пустая стояла. Так вот племянница из Львовской области пристала: «Подарите ее нам, раз сами не пользуетесь». Ну, думаю, ладно, подарю, мне она все равно не нужна, дочке тоже. Оформила на нее доверенность и отослала ей. Так вот звонит: «Тетя Люба, что Вы наделали? Как Вы могли?» Раскудахталась, как курица.

Лидия. А что же ты сделала не так?

Люба. Да я просто ее адрес в доверенности неправильно написала. Вместо «улица Бандеры» написала «улица Бендера».

Говорю ей: «Что один был мошенник, что другой. Что ж тут такого, что я их перепутала? Чего уж так разоряться-то из-за такого пустяка?». А она опять свое: «Как можно? Как можно?»

Юрий Павлович. Люба, так ты их любимого Степана Бандеру с нашим любимым Остапом Бендером перепутала, я правильно понял?

Люба. Ну да! Будь они оба неладны!

Юрий Павлович. Ну и правильно ты ей все объяснила.

Люба. Я ж и говорю. А она: «Мне прямо перед людьми неудобно». Какими людьми? Кому какое дело? Переделаю бумагу да и вышлю, всего и делов-то. Чего тетке нервы зря трепать?

Лидия. Да, вот народ неблагодарный пошел.

Люба. Да, они там все на Западной Украине вот такие, неблагодарные и наглые. Я там несколько лет прожила, так вспоминаю, как кошмарный сон.

Мы тогда с мужем разругались. Он на лицо смазливый был, ну и начал от меня погуливать. Я взяла маму и дочку и уехала из Донецка к маминой сестре на Западную Украину.

Однажды ночью в дом позвонили в дверь. Я подумала, муж приехал за мной. Вскочила с кровати, кинулась к двери. А там из комнат в прихожую были стеклянные двери. Я про них забыла и прямо в это стекло головой нырнула.

Упала, все ноги себе об осколки стекла порезала. А это был никакой не муж. Чужой человек позвонил по ошибке.

Лидия.(Хватаясь за сердце.) Ох, Господи! И как же ты?

Люба. Привезли меня на скорой в больницу. Молодой хирург сказал: «У нас обезболивающего никакого нет. Ничего, ты молодая потерпишь» и стал кожу на ногах зашивать. Зашивает и говорит: «Вот эти бы ножки да мне бы на плечи».

Я чуть живая была, а то бы за эти слова прибила бы на месте.

Ну, вот как так можно? Я их с тех пор терпеть не могу!

Лидия. Да-а-а!

Перейти на страницу:

Похожие книги

Букварь сценариста. Как написать интересное кино и сериал
Букварь сценариста. Как написать интересное кино и сериал

Александр Молчанов создал абсолютно честный и увлекательный «букварь» для сценаристов, делающих первые шаги в этой профессии. Но это не обычный скучный учебник, а увлекательная беседа с профессионалом, которая поможет вам написать свой первый, достойный сценарий! Книга поделена на уроки, из которых вы узнаете, с чего начать свою работу, как сделать героев живыми и интересными, а сюжет — захватывающим и волнующим. Первая часть книги посвящена написанию сценариев для больших экранов, вторая — созданию сценариев для телесериалов.Как развить и улучшить навыки сценариста? Где искать вдохновение? Почему одни идеи выстреливают, а от других клонит в сон? И как вообще правильно оформлять заявки и составлять договоры? Ответы на эти и многие другие вопросы вы найдете внутри! Помимо рассказов из своей практики и теоретической части, Александр Молчанов приводит множество примеров из отечественной и западной киноиндустрии и даже делится списком шедевров, которые обязательно нужно посмотреть каждому сценаристу, мечтающему добиться успеха.

Александр Владимирович Молчанов

Драматургия / Прочее / Культура и искусство
Забытые пьесы 1920-1930-х годов
Забытые пьесы 1920-1930-х годов

Сборник продолжает проект, начатый монографией В. Гудковой «Рождение советских сюжетов: типология отечественной драмы 1920–1930-х годов» (НЛО, 2008). Избраны драматические тексты, тематический и проблемный репертуар которых, с точки зрения составителя, наиболее репрезентативен для представления об историко-культурной и художественной ситуации упомянутого десятилетия. В пьесах запечатлены сломы ценностных ориентиров российского общества, приводящие к небывалым прежде коллизиям, новым сюжетам и новым героям. Часть пьес печатается впервые, часть пьес, изданных в 1920-е годы малым тиражом, републикуется. Сборник предваряет вступительная статья, рисующая положение дел в отечественной драматургии 1920–1930-х годов. Книга снабжена историко-реальным комментарием, а также содержит информацию об истории создания пьес, их редакциях и вариантах, первых театральных постановках и отзывах критиков, сведения о биографиях авторов.

Александр Данилович Поповский , Александр Иванович Завалишин , Василий Васильевич Шкваркин , Виолетта Владимировна Гудкова , Татьяна Александровна Майская

Драматургия