Читаем Разящее оружие смеха. Американская политическая карикатура XIX века (1800–1877) полностью

Здесь демократические кандидаты Сеймур и Блэр вместе с Уэйдом Хэмптоном появляются как ведьмы. «290» на головном уборе Сеймура относится к «Алабаме», кораблю Конфедерации, построенному в Англии, и капитану Рафаэлю Семмсу, топившему корабли Союза. На котле с варевом надпись «Конфедерация Юга» и «Ку-клукс-клан». Карикатуру сопровождало стихотворение американского журналиста У. А. Крофута. Подражая заклинанию, описанному Шекспиром в трагедии, автор перечислил ингредиенты зелья демократов. К ним он отнес кровь освобожденных рабов, язык и губы клятвопреступника Р. Ли, слезы беженцев, а также оковы одного из лидеров аболиционистского движения Фредерика Дугласа, бежавшего от рабства.

Карикатура «Достоинство и наглость»[1037] Томаса Наста противопоставляла Улисса Гранта демократу Ф. Блэру. Грант — это национальная сторожевая собака, миролюбивая, но готовая защищать свободу людей. Блэр — воинственная игрушечная собачонка, которая не имеет никаких шансов по сравнению с большущей псиной.



Интересна реакция кандидата на пост вице-президента от демократической партии Ф. Блэра, предрекавшего наступление военной диктатуры в случае победы республиканцев. Во время Гражданской войны Блэр служил под началом У. С. Гранта как в сражениях при Виксберге, так и в Чаттануге. Однако разочаровался в своем генерале, поскольку Блэру казалось, что Грант стал слепым орудием в руках радикалов. Выдвиженец демократической партии предвзято интерпретировал знаменитые предвыборные слова Гранта: «Да будет мир». Блэр считал, что призыв кандидата от республиканской партии — не что иное, как «заявление, знаменовавшее гибель свободы нации». В письме генералу Дж. Моргану кандидат в вице-президенты от демократов даже проводил параллели с бонапартизмом: «„Империя — это мир“, — воскликнул Бонапарт, в то время как свобода и ее защитники умирали под острием его меча. Мир, в который приглашает нас Грант, — это мир деспотизма и смерти»[1038].

В целом высказывания Ф. Блэра отличались непродуманностью и несдержанностью, поэтому его деятельность негативно сказалась на репутации демократической партии, что дало противникам возможность осуждать его эксцентричную манеру. Конгрессмен-республиканец Дж. Блейн указывал, что «если бы сам губернатор Сеймур создал платформу, которой он должен был бы придерживаться, и если бы он был свободен от бремени и препятствий неосмотрительных и тревожных высказываний Блэра, его большая прозорливость и ловкость обеспечили бы более масштабную битву»[1039]. Наст посвятил этому обстоятельству отдельную карикатуру, на которой был изображен Г. Сеймур в роли учителя, склонившегося к строптивому ученику, вице-президенту, с просьбой прекратить писать письма и выступать с речами[1040].

В карикатуре «Уилкс Бут Второй»[1041] Томас Наст вновь напоминает об убийце Авраама Линкольна, имея в виду политику демократов.



Эта иллюстрация Томаса Наста на первой полосе «Harper’s Weekly» появилась всего за несколько дней до президентских выборов. В соответствующей новостной статье «Политика убийства» сообщалось, что кандидат в вице-президенты от Демократической партии Фрэнк Блэр и некоторые демократические газеты предсказывали, что в случае избрания кандидат в президенты от Республиканской партии генерал Улисс С. Грант установит военную диктатуру. Некоторые наблюдатели утверждали, что Блэр санкционировал убийство Гранта во время своего выступления в Сент-Луисе. В подписи под карикатурой говорится, что нью-йоркский демократ, по-видимому, угрожает убийством Гранту, если демократы сочтут его победу результатом мошенничества с голосами. В этой карикатуре Наст характеризует Маркуса Помроя (в центре), издателя «New York Democrat», и Фрэнка Блэра (справа) как протеже Джона Уилкса Бута, убийцы президента Авраама Линкольна. Связь между президентскими выборами 1868 г. и Гражданской войной усилена на левой стороне рисунка, где Грант сидит за письменным столом в своем кабинете. Он, нахмурив брови, добавляет свою предвыборную тему: «Давайте будем иметь мир», к клятве из второй инаугурационной речи Линкольна: «…со злобой ни к кому и милосердием ко всем». Портрет президента-мученика смотрит на Гранта со стены, как бы благословляя его. Двоякое послание Наста ясно: администрация Гранта выполнит обещание Линкольна, а демократы, по-прежнему, являются партией мятежа и раздора.

В карикатуре «Приливная волна»[1042] Наст высмеивает Х. Сеймура. Карикатура изображает кандидата в президенты от Демократической партии Хораса Сеймура в роли миссис Партингтон, сметающей морские волны.



Перейти на страницу:

Похожие книги

Артхив. Истории искусства. Просто о сложном, интересно о скучном. Рассказываем об искусстве, как никто другой
Артхив. Истории искусства. Просто о сложном, интересно о скучном. Рассказываем об искусстве, как никто другой

Видеть картины, смотреть на них – это хорошо. Однако понимать, исследовать, расшифровывать, анализировать, интерпретировать – вот истинное счастье и восторг. Этот оригинальный художественный рассказ, наполненный историями об искусстве, о людях, которые стоят за ним, и за деталями, которые иногда слишком сложно заметить, поражает своей высотой взглядов, необъятностью знаний и глубиной анализа. Команда «Артхива» не знает границ ни во времени, ни в пространстве. Их завораживает все, что касается творческого духа человека.Это истории искусства, которые выполнят все свои цели: научат определять формы и находить в них смысл, помещать их в контекст и замечать зачастую невидимое. Это истории искусства, чтобы, наконец, по-настоящему влюбиться в искусство, и эта книга привнесет счастье понимать и восхищаться.Авторы: Ольга Потехина, Алена Грошева, Андрей Зимоглядов, Анна Вчерашняя, Анна Сидельникова, Влад Маслов, Евгения Сидельникова, Ирина Олих, Наталья Азаренко, Наталья Кандаурова, Оксана СанжароваВ формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.

Андрей Зимоглядов , Анна Вчерашняя , Ирина Олих , Наталья Азаренко , Наталья Кандаурова

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги / Прочее / Культура и искусство
Порыв ветра, или Звезда над Антибой
Порыв ветра, или Звезда над Антибой

Это повесть о недолгой жизни, творчестве и трагической смерти всемирно известного русского художника Никола де Сталя. Он родился в семье коменданта Петропавловской крепости в самом конце мирной эпохи и недолго гулял с няней в садике близ комендантского дома. Грянули война, революция, большевистский переворот. Семья пряталась в подполье, бежала в Польшу… Пяти лет от роду Никола стал круглым сиротой, жил у приемных родителей в Брюсселе, учился на художника, странствовал по Испании и Марокко. Он вырос высоким и красивым, но душевная рана страшного бегства вряд ли была излечима. По-настоящему писать он стал лишь в последние десять лет жизни, но оставил после себя около тысячи работ. В последние месяцы жизни он работал у моря, в Антибе, страдал от нелепой любви и в сорок с небольшим свел счеты с жизнью, бросившись с крыши на древние камни антибской мостовой.Одна из последних его картин была недавно продана на лондонском аукционе за восемь миллионов фунтов…

Борис Михайлович Носик

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги / Проза / Прочее / Современная проза / Изобразительное искусство, фотография
ОстанкиНО
ОстанкиНО

Всем известно, что телевидение – это рассадник порока и пропасть лихих денег. Уж если они в эфире творят такое, что же тогда говорить про реальную жизнь!? Известно это и генералу Гаврилову, которому сверху было поручено прекратить, наконец, разгул всей этой телевизионной братии, окопавшейся в Останкино.По поручению генерала майор Васюков начинает добычу отборнейшего компромата на обитателей Королёва, 12. Мздоимство, чревоугодие, бесконечные прелюбодеяния – это далеко не полный список любимых грехов персонажей пятидесяти секретных отчетов Васюкова. Окунитесь в тайны быта продюсеров, телеведущих, режиссеров и даже охранников телецентра и узнайте, хватит ли всего этого, чтобы закрыть российское телевидение навсегда, или же это только дробинка для огромного жадного и похотливого телечудовища.

Артур Кангин , Лия Александровна Лепская

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги / Юмор / Юмористическая проза / Прочий юмор
Валентин Серов
Валентин Серов

Широкое привлечение редких архивных документов, уникальной семейной переписки Серовых, редко цитируемых воспоминаний современников художника позволило автору создать жизнеописание одного из ярчайших мастеров Серебряного века Валентина Александровича Серова. Ученик Репина и Чистякова, Серов прославился как непревзойденный мастер глубоко психологического портрета. В своем творчестве Серов отразил и внешний блеск рубежа XIX–XX веков и нараставшие в то время социальные коллизии, приведшие страну на край пропасти. Художник создал замечательную портретную галерею всемирно известных современников – Шаляпина, Римского-Корсакова, Чехова, Дягилева, Ермоловой, Станиславского, передав таким образом их мощные творческие импульсы в грядущий век.

Аркадий Иванович Кудря , Вера Алексеевна Смирнова-Ракитина , Екатерина Михайловна Алленова , Игорь Эммануилович Грабарь , Марк Исаевич Копшицер

Биографии и Мемуары / Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги / Прочее / Изобразительное искусство, фотография / Документальное