Читаем Разящее оружие смеха. Американская политическая карикатура XIX века (1800–1877) полностью

Теперь он имеет массивный обхват, подталкиваемый его формовщиками-сенаторами Шурцем и Самнером, губернатором Брауном, сенаторами Типтоном, Трамбуллом, редактором Грили и бывшим министром внутренних дел Дж. Коксом, добавляя ему объем, по мере того, как они приобретают новых сторонников, чьи имена появляются на снежном шаре. Гигантский снежок уже раздавил сторонников Гранта сенатора Конклинга, Койота, Мерфи. Среди убегающих республиканцев: сенаторы Мортон, Карпентер, Камерон, сам президент Грант, конгрессмен Батлер, вице-президент Колфакс.

Карикатура «Кандидат фермеров в пути»[1124] С. Рейнхарта высмеивала претензии Грили представлять простых людей. Редактор «Tribune» едет на свинье в город Цинциннати, где намечен съезд либеральных республиканцев в надежде на выдвижение (либо президентское, либо вице-президентское). Визуальная метафора свиньи подразумевает сразу три прочтения: 1) Грили — редактор и джентльмен-фермер; 2) отсылка на его протекционистскую позицию по тарифному вопросу — «чугунная чушка» символизирует американскую металлургию; 3) прозвище Цинциннати «Поркополис», заработанное благодаря его ведущей роли в мясоперерабатывающем бизнесе.



Как и Томас Наст, Рейнхарт подшучивает над книгой советов Грили «Что я знаю о сельском хозяйстве», засовывая аналогичную книгу в задний карман кандидата. В этой карикатуре — это негативная насмешка: «Чего я не знаю о сельском хозяйстве».

Томас Наст представляет предвыборный съезд в Цинцинатти в Диккенсовском духе, как заседание Пиквикского клуба[1125] (намек на известный роман Ч. Диккенса «Посмертные бумаги Пиквикского клуба»).

Здесь Грили играет главную роль, он окружен разношерстной группой либеральных республиканцев, демократов и индивидуумов, каждый из которых приехал со своей собственной повесткой дня. Баннер над головой метко начинается со слов: «Крайности встречаются здесь». Плакаты на стенах варьируются от «тысячелетие пришло» до «после этого — мир».



Лицемерие Либерально-республиканского съезда подчеркивается сопоставлением знаков, провозглашающих либеральные возвышенные ценности — «либеральные непогрешимые» — с знаками, пропагандирующими политическую целесообразность: «Все, что угодно, чтобы победить Гранта». Грили в образе Пиквика, на этот персонаж он сам немного похож, выступает с пламенной речью, пытаясь объединить самых разнородных участников съезда. Члены «клуба» — бывшие республиканцы и демократы, соратники Грили.

Карикатура Томаса Наста «Добавление оскорбления к травме»[1126] интерпретирует решение съезда в Цинциннати о выдвижении Х. Грили кандидатом на пост президента как оскорбление нации.



Хихикающий сенатор Карл Шурц представляет оскорбленной Колумбии скипетр власти, который на самом деле является шутовской палкой с головой Грили. Другими символами национального единства являются здание Капитолия на правом фоне и римские фасции на решетке, окружающей Капитолий.

Карикатура Т. Наста «Современный Мазепа»[1127] представляла пародию на театральную пьесу, основанную на поэме Байрона. Пьеса имела успех в Нью-Йорке в 1861 г. Наст, одиннадцать лет спустя обращается к этой пьесе. Грили (как и актриса Ада Менкен) привязан к лошади, прыгающей через пропасть, в стремлении попасть к административному особняку на вершине скалы. Либеральные республиканцы, участники съезда в Цинцинатти, наблюдают за этим опасным кульбитом. Неизбежный документ в кармане Грили озаглавлен «Что я знаю о верховой езде». Главный смысл карикатуры был в том, что художник пророчил Грили неминуемую политическую гибель. Недаром на краю пропасти зловеще скалится череп.



Карикатура Дж. Булла «Сможет он сделать это»[1128] основывалась на обращении к цирковому искусству. Карикатуристы, используя огромную популярность шоумена Барнума, часто выбирали визуальную аналогию цирковых акробатов с политиками.



Данная карикатура появилась незадолго до начала Демократического национального съезда в Балтиморе. Получив выдвижение в президенты на либерально-республиканском съезде в Цинциннати, Хорас Грили теперь готовится выиграть демократическое назначение. Сенатор Карл Шурц держит обруч Цинциннати для Грили, в то время как председатель Демократической партии Август Бельмонт держит обруч Балтимора. Акробат/кандидат, пытается перепрыгнуть сразу через два обруча и оседлать спины двух лошадей: «протекционизма»[1129] и «свободной торговли»[1130]. В первом ряду аудитории демократы Таммани-холл Питер Суини, Уильям «босс» Твид и мэр А. Оуки-Холл аплодируют удивительному подвигу политической ловкости Грили.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Артхив. Истории искусства. Просто о сложном, интересно о скучном. Рассказываем об искусстве, как никто другой
Артхив. Истории искусства. Просто о сложном, интересно о скучном. Рассказываем об искусстве, как никто другой

Видеть картины, смотреть на них – это хорошо. Однако понимать, исследовать, расшифровывать, анализировать, интерпретировать – вот истинное счастье и восторг. Этот оригинальный художественный рассказ, наполненный историями об искусстве, о людях, которые стоят за ним, и за деталями, которые иногда слишком сложно заметить, поражает своей высотой взглядов, необъятностью знаний и глубиной анализа. Команда «Артхива» не знает границ ни во времени, ни в пространстве. Их завораживает все, что касается творческого духа человека.Это истории искусства, которые выполнят все свои цели: научат определять формы и находить в них смысл, помещать их в контекст и замечать зачастую невидимое. Это истории искусства, чтобы, наконец, по-настоящему влюбиться в искусство, и эта книга привнесет счастье понимать и восхищаться.Авторы: Ольга Потехина, Алена Грошева, Андрей Зимоглядов, Анна Вчерашняя, Анна Сидельникова, Влад Маслов, Евгения Сидельникова, Ирина Олих, Наталья Азаренко, Наталья Кандаурова, Оксана СанжароваВ формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.

Андрей Зимоглядов , Анна Вчерашняя , Ирина Олих , Наталья Азаренко , Наталья Кандаурова

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги / Прочее / Культура и искусство
Порыв ветра, или Звезда над Антибой
Порыв ветра, или Звезда над Антибой

Это повесть о недолгой жизни, творчестве и трагической смерти всемирно известного русского художника Никола де Сталя. Он родился в семье коменданта Петропавловской крепости в самом конце мирной эпохи и недолго гулял с няней в садике близ комендантского дома. Грянули война, революция, большевистский переворот. Семья пряталась в подполье, бежала в Польшу… Пяти лет от роду Никола стал круглым сиротой, жил у приемных родителей в Брюсселе, учился на художника, странствовал по Испании и Марокко. Он вырос высоким и красивым, но душевная рана страшного бегства вряд ли была излечима. По-настоящему писать он стал лишь в последние десять лет жизни, но оставил после себя около тысячи работ. В последние месяцы жизни он работал у моря, в Антибе, страдал от нелепой любви и в сорок с небольшим свел счеты с жизнью, бросившись с крыши на древние камни антибской мостовой.Одна из последних его картин была недавно продана на лондонском аукционе за восемь миллионов фунтов…

Борис Михайлович Носик

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги / Проза / Прочее / Современная проза / Изобразительное искусство, фотография
ОстанкиНО
ОстанкиНО

Всем известно, что телевидение – это рассадник порока и пропасть лихих денег. Уж если они в эфире творят такое, что же тогда говорить про реальную жизнь!? Известно это и генералу Гаврилову, которому сверху было поручено прекратить, наконец, разгул всей этой телевизионной братии, окопавшейся в Останкино.По поручению генерала майор Васюков начинает добычу отборнейшего компромата на обитателей Королёва, 12. Мздоимство, чревоугодие, бесконечные прелюбодеяния – это далеко не полный список любимых грехов персонажей пятидесяти секретных отчетов Васюкова. Окунитесь в тайны быта продюсеров, телеведущих, режиссеров и даже охранников телецентра и узнайте, хватит ли всего этого, чтобы закрыть российское телевидение навсегда, или же это только дробинка для огромного жадного и похотливого телечудовища.

Артур Кангин , Лия Александровна Лепская

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги / Юмор / Юмористическая проза / Прочий юмор
Валентин Серов
Валентин Серов

Широкое привлечение редких архивных документов, уникальной семейной переписки Серовых, редко цитируемых воспоминаний современников художника позволило автору создать жизнеописание одного из ярчайших мастеров Серебряного века Валентина Александровича Серова. Ученик Репина и Чистякова, Серов прославился как непревзойденный мастер глубоко психологического портрета. В своем творчестве Серов отразил и внешний блеск рубежа XIX–XX веков и нараставшие в то время социальные коллизии, приведшие страну на край пропасти. Художник создал замечательную портретную галерею всемирно известных современников – Шаляпина, Римского-Корсакова, Чехова, Дягилева, Ермоловой, Станиславского, передав таким образом их мощные творческие импульсы в грядущий век.

Аркадий Иванович Кудря , Вера Алексеевна Смирнова-Ракитина , Екатерина Михайловна Алленова , Игорь Эммануилович Грабарь , Марк Исаевич Копшицер

Биографии и Мемуары / Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги / Прочее / Изобразительное искусство, фотография / Документальное