РазNообразный Наполеон

Довольно скромное признание фантастических достижений Абеля Ганса. Великим его фильм о Наполеоне делает новаторство, причем в таких масштабах, каких в истории кино еще не было. Что-то он сделал не первым, но чтобы все вместе, сразу – Ганс первый. Уже только ради этого стоит посмотреть фильм. Держать в голове мысль «Сделано в 1927-м» – и испытать потрясение.

Перечисление новинок, да еще с комментариями, займет много места. Упомянем лишь некоторые. Полиэкран, камера-маятник, «субъективная камера»… Ганс устанавливал камеры на крупах лошадей, на стреляющих пушках, «раскачивал» их, помещал внутрь предметов… Еще использовал особый монтаж и тонирование пленки. Музыку! В общем, это надо видеть. И, повторю, обязательно помнить о том, когда режиссер сделал свой фильм.

Абель Ганс не жалел денег. В известном смысле это и погубило весь замысел. «Наполеон» не имел коммерческого успеха, и продюсеры больше не хотели связываться с Гансом. Хотя сам режиссер продолжал «подготовительную работу». Он, например, отправил два письма советскому наркому Луначарскому с просьбой оказать содействие в съемках «русской части» своего Наполеона. До конкретики дело не дошло, средств у Ганса все равно не было…

Некоторые историки кино пишут, что после провала «Наполеона» в прокате Абель Ганс чуть ли не влачил «полуголодное существование» и снимал «всякую ерунду». Не совсем так. Магия имени работала, просто ему не давали больших денег. А ему самому не давал покоя Наполеон…

В 1960-м на экраны выйдет, наконец, новый масштабный проект Ганса – «Аустерлиц». Картина будет иметь успех, кто-то до сих пор считает «Аустерлиц» едва ли не лучшим творением Ганса и образцовой для «кинонаполеониады» работой.

Не соглашусь. Неплохие батальные сцены, но в качестве сильно уступают тому, что сделает в «Войне и мире» и «Ватерлоо» Бондарчук всего через несколько лет. Ирония? В фильме Гитри, сделанном на несколько лет раньше, она была более тонкой.

Актеры? Да, звезды, конечно. Клаудиа Кардинале, Жан Маре, Витторио Де Сика… В роли Наполеона – французский актер Пьер Монди. До того снимался он в основном в комедиях, был малоизвестен, и карьера Монди пошла в гору как раз благодаря «Аустерлицу». Сыграл он неплохо, но – и это мое мнение – к числу выдающихся кинообразов его Наполеона не отнесешь.

И вообще, «Аустерлиц» Ганса – фильм, в котором всем и всегда чего-то недостает. Это, простите за тавтологию, его главный недостаток. Режиссеру очень хотелось сделать еще одно кино про Наполеона – он его сделал. Хотя настоящее кино у него уже было.

…Британский историк кино Кевин Браунлоу много лет потратил на то, чтобы отреставрировать фильм 1927 года. Сложная задача, ведь какие-то фрагменты уже были безвозвратно утеряны. Браунлоу помог и великий Фрэнсис Форд Коппола, и его отец, композитор Кармине Коппола, создавший музыкальное оформление.

24 января 1981 года в Radio City Music Hall в Нью-Йорке состоялась премьера. Ганс, которому было уже за девяносто, не смог на ней присутствовать. Картина закончилась, на сцену вынесли телефон. Зрителям сказали, что на другом конце режиссер. Он хочет знать, что они думают о его фильме. Абель Ганс услышал это. Приветственные крики и гром аплодисментов, продолжавшийся несколько минут…

Глава вторая Саркастичный Гитри

«Источник нашей мудрости – наш опыт, источник нашего опыта – наша глупость».

Саша́ Гитри был мастером афоризмов. Особенно едко он шутил про женщин, и сейчас ему такие шутки дорого бы обошлись. Но в те давние времена женщины на Гитри не обижались, более того – они его обожали.

А как иначе? Гитри красив, харизматичен, умен и чертовски талантлив. В первой половине ХХ века он один из самых популярных людей во Франции. Гитри считался главным носителем особого «парижского духа». Ему все давалось легко, он мог написать пьесу за несколько дней. И почти всегда – успешную. Гитри создавал сценарии, сам снимал фильмы и играл в них. Саша́ Гитри любил, когда его называли «баловнем судьбы», да он им и был.

Александр Жорж-Пьер Гитри родился в 1885 году в Санкт-Петербурге. Его отец, Люсьен Гитри, был звездой Михайловского театра, и крестным отцом мальчика стал сам император Александр III. Потому Гитри и взял впоследствии псевдоним Саша́.

Семья вернулась в Париж (хотя Люсьен Гитри приезжал в Россию при первой же возможности), и Саша́, разумеется, захотел стать актером. При таком отце сделать это было непросто, всерьез его почти никто до поры до времени не воспринимал, и Гитри начал писать пьесы. В двадцать с небольшим! Сразу добился оглушительного успеха, и многие до сих пор считают, что Гитри в первую очередь драматург. Что не совсем справедливо. Гитри действительно мог абсолютно все. Он хорош и в театре, и в кино, и как драматург, и как актер. Феномен!

Но речь у нас о кино. Рассуждать о вкладе Гитри в развитие французского и мирового кинематографа мы не будем.