РазNообразный Наполеон

Вариантов было немало. Сначала Кубрик хотел отдать Наполеона англичанину Дэвиду Хеммингсу. Буквально только что, в 1966-м, вышел знаменитый фильм Антониони «Фотоувеличение», который сделал Хеммингса необыкновенно популярным. Сейчас очень трудно судить о том, насколько удачным стал бы такой выбор. Не думаю, что из Хеммингса получился бы хороший Наполеон. По большому счету роль фотографа в картине Антониони – лучшая в его карьере. И сыграл он ее в двадцать пять лет. Аргументы в его пользу были. Актер неплохой, модный, но пока не звезда. Значит, слишком уж внушительный гонорар ему платить не придется.

Кубрик действительно не хотел доверять своего Наполеона «звездам». Самый «старший» из претендентов, австриец Оскар Вернер, был, конечно, уже очень известным актером и даже получал номинацию на «Оскар», но от его кандидатуры Кубрик довольно быстро отказался.

Еще в список входили англичанин Иэн Холм (вы его точно помните в роли Бильбо Бэггинса в трилогии «Властелин колец»), Аль Пачино, который пока не сыграл в «Крестном отце»… Но вот появляется кандидат, который и станет основным претендентом. В 1969-м на экраны выходит фильм Денниса Хоппера «Беспечный ездок», быстро ставший культовым. Одну из главных ролей в нем сыграл Джек Николсон. Кубрик был впечатлен.

Николсон в роли великого императора! Мурашки по телу… Какой это был бы Наполеон! И актер очень хотел сыграть его. Перспективы затягивались туманом, да что там – они практически исчезли, а Николсон продолжал повторять в интервью: «Кубрик всегда может на меня рассчитывать».

Кубрик в 1980-м снимет «Сияние». Гениальное кино с гением в главной роли. Джеком Николсоном. А «величайший фильм всех времен и народов» так и не появится на свет…

Голливудские студии-монстры не захотели его финансировать. Наиболее распространенная версия – из-за провала в прокате картины Сергея Бондарчука «Ватерлоо». «Глупого фильма», как сказал Кубрик. О «Ватерлоо» мы еще поговорим, но факт остается фактом: еще одного провала точно никто не хотел.

Хотя, скорее всего, Кубрик немного опоздал со своим Наполеоном. Наступили новые времена. Печально известный «кодекс Хейса», свод морально-нравственных правил для американского кино, уже мало кого пугал, а потом, в 1967-м, и вовсе исчез. Кровь и насилие стали нормой. Зрителю понравилось. Какое уж тут «историческое кино»? Вдаваться в детали, разумеется, никто не хотел.

…От идеи снять «Наполеона» Кубрик не отказывался долго, вплоть до начала 80-х. Кое-какие наработки он использовал в «Барри Линдоне», фильме 1975 года. Появились даже слухи о том, что режиссер снимал сцены для «Наполеона» параллельно с «Линдоном». Возможно потому, что Кубрик говорил в интервью: «Мой следующий фильм будет о Наполеоне».

Нет, не будет. А я бы его посмотрел. С широко открытыми глазами…

Глава пятая «Ватерлоо» Сергея Бондарчука

«Хозяин сидел, положив ноги на стол. На подошве одного из ботинок было выбито медными цифрами „42“ – размер его обуви. Кабинет роскошный, огромный. Под ногами – шкура белого медведя, на стенах – абстрактная живопись и фотографии членов семьи патрона. При нашем появлении глава фирмы не поздоровался, не пожал нам руки. Он сказал только:

– Ну, в чем дело? Зачем вы сюда приехали? Что вам здесь надо? Кто вас звал?»

Отрывок из воспоминаний прекрасного режиссера Эльдара Рязанова. Какое отношение он имеет к фильму Бондарчука «Ватерлоо»? Самое прямое! Человек, столь нелюбезно встретивший Рязанова и его коллег, – итальянский продюсер Дино де Лаурентис. Его компания осталась должна «Мосфильму» после съемок «Ватерлоо» довольно крупную сумму. На эти деньги Рязанов сделает фильм «Невероятные приключения итальянцев в России». Картина будет иметь успех и в СССР, и в Италии, а вот про «Ватерлоо» такого не скажешь…

Начиналось все просто замечательно. В 1969 году киноэпопея «Война и мир» получила «Оскар» в номинации «Лучший фильм на иностранном языке». Американских киноакадемиков сильно впечатлила масштабность фильма и в особенности грандиозные батальные сцены. Скажу сразу: как бы вы ни относились к творчеству Бондарчука, в том, что касается батальных сцен, он – великий мастер. После выхода на экраны «Войны и мира» в этом убедились все. В том числе и вышеупомянутый Дино де Лаурентис.

Дино де Лаурентис – знатное имя в кинематографе. Он продюсировал фильмы Феллини и Пазолини, Милоша Формана и Дэвида Линча. Работал в Италии и в Америке. Талантливый человек и большой босс. Потому-то он и встретил так нелюбезно Рязанова. Но чутье на таланты и предпринимательская жилка – все, что характеризует хорошего продюсера, – у де Лаурентиса были.