РазNообразный Наполеон

«Наполеон I, чья карьера очень похожа на поединок, в котором он выступал один против целой Европы, терпеть не мог дуэлей между офицерами своей армии. Воинственный император отнюдь не был головорезом и мало питал уважения к традициям.

Однако история одной дуэли, ставшей легендой армии, входит в эпос собственных Его величества войн».

С этих слов начинается повесть английского писателя Джозефа Конрада «Дуэль». В основе ее – реальная история многолетнего противостояния двух офицеров французской армии, Франсуа Луи Фурнье-Сарловеза и Пьера Дюпона де л’Этанга. Считается, что за двадцать лет они провели около тридцати поединков. Это уже не ненависть, а какая-то странная связь.

Легендарная дуэль вообще-то упоминалась как минимум в десятке литературных произведений. Но именно Конрад, изменив имена участников (на Феро и д’Юбера), сделал историю сюжетом своей повести. А потом Ридли Скотт снял по ней фильм «Дуэлянты».

…1977 год. Ныне всемирно известному режиссеру уже сорок лет, а на его счету… нет ни одного полнометражного фильма. Да, «Дуэлянты» – его дебют. Все неслучайно в этом мире, скоро мы в этом убедимся.

Сегодня Ридли Скотт имеет репутацию одного из самых жестких, авторитарных режиссеров. И это не врожденное, а благоприобретенное. В детстве Скотт был робок и застенчив, а природная скромность совсем не тот инструмент, с помощью которого можно сделать карьеру в кино.

Ридли Скотт учился на дизайнера, и до сих пор рисование – его главное увлечение. После окончания колледжа он начал плотно сотрудничать с BBC в качестве художника-постановщика, и однажды ему предложили снять эпизоды для шоу и сериалов.

Тут и выяснилось, что профессиональных навыков ему явно не хватает. Он не знал, как работать с актерами, терялся. Как-то прямо на съемках к режиссеру подошел Ян Хендри и отвел его в сторонку. Хендри долгое время был «сериальным актером», потом он уйдет в большое кино, и запомнят его по ролям в культовых фильмах – «Убрать Картера» и «Профессия: репортер». Хендри и дал Ридли Скотту полезный совет: «Не нужно быть таким тихим и все время оправдываться. Действуйте напористо, любое решение лучше, чем никакое».

Урок Скотт усвоил, а заодно и решил, что пора взяться за свой полнометражный фильм. Им и стали «Дуэлянты». А поскольку и сам Ридли Скотт со временем станет большой легендой, то разного рода маленьких легенд относительно его первого фильма хватает. Картину они не портят. Ни в прямом, ни в переносном смысле.

…Вообще-то, Ридли Скотт собирался снять фильм о знаменитом «пороховом заговоре» 1605 года. Ему понравился сценарий Джеральда Вона-Хьюза. Однако идея «еще одного» произведения о Гае Фоксе не вдохновила владельцев студий. В запасе у Вона-Хьюза был еще один сценарий, на основе «Дуэли» Джозефа Конрада.

Ридли Скотту понравился и этот. Правда, они сразу же подвергли его серьезной переработке, еще до того, как показывать продюсерам. Начинающий британский режиссер понимал, что в Англии денег, скорее всего, ему никто не даст. Надо ехать в Штаты. Скотт поехал.

На что он рассчитывал? В основном – на свои достижения в рекламном бизнесе. Здесь у него было немало успешных проектов. В Америке такие вещи оценивались гораздо выше, чем на родине Скотта. И все равно оставалась большая проблема. Имя. В Голливуде не любили иметь дело с начинающими режиссерами, даже если им уже сорок.

Все предсказуемо – отказ за отказом. Помог Скотту его соотечественник, известный продюсер Дэвид Патнэм. Он не только согласился стать продюсером фильма, но и убедил руководство студии «Парамаунт» дать деньги. Дали меньше миллиона долларов. По разным данным, то ли восемьсот, то ли девятьсот тысяч. Для исторического фильма деньги просто смешные!

Согласно одной из легенд, боссы студии просто назначили ему исполнителей двух главных ролей. Нет, Скотту дали возможность выбрать. Из четырех кандидатов. Он выбрал Харви Кейтеля и Кита Кэррадайна. И пару месяцев занимался лишь тем, что уговаривал актеров сняться. Кэррадайн оказался более сговорчивым, а вот Кейтель долго сопротивлялся.