Реаниматор культового кино

Д.М.: Понял. Просто я знаю, что Гибсон писал в этот момент сценарий к «Чужому-3». У него там все в супермаркете должно было происходить, в космическом.

С.Ц.: В общем, как я понимаю, этот сценарий никогда не был снят.

Д.М.: Нет. Он не снял этот фильм. Ему не дали. И наняли другого режиссера и сценариста. Расскажи мне, а с фильмом «Охотники за привидениями» ты мог быть как-то связан или нет?

С.Ц.: Там определенно есть заимствования из «Liquid Sky» каких-то идей, отдельных эпизодов. Мы с ними никак не были знакомы. Они просто использовали эти идеи.

Д.М.: Скажешь, какие?

С.Ц.: Нет. Я узнал идеи в фильме, когда посмотрел его, но это было много лет назад. Я сейчас уже не помню.

Д.М.: Скорее всего, как и создатели «Хищника», они могли вдохновляться «Liquid Sky»?

С.Ц.: Да.

Пучины: взрослые с Таймс-сквер

Д.М.: Однажды мы говорили с тобой о том, что сложно снять фильм «Лабиринт 9», в котором связаны в сюжете дети и наркотики. Я привел тебе в пример телевизионный фильм 1986 года «Дети с Таймс-сквер» Кертиса Хэнсона, где тинейджеров и наркотики получилось драматургически объединить и показать в «проблемном» стиле, который потом охотно возьмет на вооружение советское «перестроечное кино»… А ты вспомнил вдруг забытый фильм 1980 года «Таймс-сквер». Который провалился в прокате и тоже был связан с панк-тусовкой. Расскажи о нем подробнее…

С.Ц.: В период перед «Жидким Небом» в круг наших друзей, связанных с кинопроектом, входил кинорежиссер Аллан Мойле. Аллан снял в Канаде несколько успешных низкобюджетных фильмов, переехал в Нью-Йорк и поселился в лофте на 42-й улице возле Таймс-сквер, в районе, где тогда процветала сексуальная индустрия. С его лофтом этажом выше соседствовал публичный дом, и проститутки, как и полагается хорошим соседям, иногда забегали к нему одолжить что-нибудь.

В то время, как я задумал «Жидкое Небо», Аллану поступило предложение из Голливуда снять высокобюджетный мюзикл о ночной жизни Нью-Йорка под названием «Таймс-сквер». Он радостно согласился. Началась работа. Аллан хотел снимать тех же людей, что и я снимал, в частности Энн Карлайл. Ему в Голливуде объяснили, что это совершенно невозможно. Герои голливудского фильма должны быть любимы во всей Америке, включая Техасские деревни, и девушки должны выглядеть как стандартные красотки на обложках журналов. Аллан нашел компромиссные решения. Затем начали работать над музыкой, Аллан хотел панк-рок, ему опять объяснили, что в техасских деревнях такую музыку не любят. И он опять нашел компромисс. И так далее.

Он снял очень профессиональный, крепкий фильм, далекий от жизненных реалий. Фильм не понравился ни критикам, ни зрителям – словом, провалился. У Аллана выпали все волосы. Так и не выросли, в этом легко убедиться, взглянув на его фото. Снимать кино он больше не мог. Следующий фильм он снял только через десять лет. Со мной после успеха «Жидкого неба» он перестал здороваться.

На меня эта история произвела огромное впечатление. В большой степени из-за нее я не начал снимать в Голливуде. Мне часто предлагали работу. Но когда я отказывался от саморазрушительных компромиссов, отказывались от меня.

Пучины и вершины: о герое, героине и жидком небе