Читаем Реаниматор культового кино полностью

С.Ц.: Это очень хороший хоррор-фильм, где Пола гениально сыграла главную роль. Мы ее по этому фильму и нашли. Для «Свит Сикстин». Это была главная работа: найти. Ведь у нас уже знаменитые люди участвовали. Но найти актрису на главную роль мы никак не могли. Боб Брэйди был кастинг-директором, как ты помнишь, и он работал круглые сутки, обзванивая всех и вся. Найти надо было девочку, которая бы выглядела на шестнадцать лет, но могла бы сыграть 50-летнюю женщину в шестнадцатилетнем теле – это очень трудно. Мы не могли подобрать актрису. И в момент этого поиска мы с Ниной поехали отдыхать на неделю или на две в Пуэрто-Рико. И вот мы в Пуэрто-Рико в какой-то съемной квартире, и каким-то образом Боб нашел наш телефон, дозвонился и в диком возбуждении начал кричать: «Я узнал, этот фильм сейчас идет в Пуэрто-Рико. Найдите и посмотрите фильм «Элис, милая Элис»!» Мы с Ниной долго искали по Пуэрто-Рико этот кинотеатр. Нашли, доехали, посмотрели и пришли в такой же восторг, как и Боб, потому что увидели Полу – она была абсолютно идеальна для этой роли. Вот таким образом мы с ней начали общаться, и она вошла в огромную компанию творческих людей, вращавшихся в кругу Боба Брэйди. И тут остановился проект «Свит Сикстин». А потом, когда начали «Liquid Sky», роль Эдриан первоначально должна была играть реальная девушка-прототип, которая действительно сейчас известная рок-н-ролльная певица. А тогда она еще приторговывала наркотиками, как и героиня фильма. И, в общем, персонаж Эдриан – это ее характер, более или менее. Когда она прочла сценарий, ей это как бы, ну, не очень понравилось. Она себя по всей вероятности представляла иначе. И вообще она начала себя вести достаточно негативно. Тогда было решено, что нам не нужен человек, который в и без того сложной работе – в съемках фильма – не очень позитивно относится к своей роли. И мы начали искать другую актрису на роль Эдриан. И опять Боб приглашал толпы актрис. Я смотрел на них – все они очень красиво изображали, как должна, по их мнению, выглядеть девушка-панк, совершенно ничего не понимая в характере персонажа. И тогда я сказал: «Эту роль будет играть Пола, потому что никто другой не владеет таким сильным характером, такой энергией – я не вижу кроме нее другой актрисы на эту роль». Все мне начали говорить, включая Боба, что я сошел с ума, потому что Пола была девочкой скорее хиппи, чем панком. То есть она больше относилась к предыдущему поколению контркультуры, потому что была по жизни суперпозитивной барышней: все время старалась исправить мир, сделать его счастливым, светлым. Все ее мальчики были исключительно какими-то преступниками, которых она тщетно пыталась исправить.

Д.М.: Но она же в «Элис, милая Элис», насколько я понимаю, совсем юная была?

С.Ц.: Нет, она не была уже юной. Сейчас не могу сказать, сколько лет ей было в «Элис, милая Элис»… Я не помню, в каком году это делалось.

Д.М.: В 1976-ом году.

С.Ц.: А, ты уже посмотрел за это время?

Д.М.: Да, подглядел в Сети. (Смеется.)

С.Ц.: Я не знаю, была ли она ровесницей своей героини в «Элис, милая Элис». Я думаю, что когда мы делали «Liquid Sky», ей было где-то лет двадцать пять. Вот и считай… А, ну на сайте написано наверное, который ты нашел, когда она родилась… Да?

Д.М.: Да, конечно. В 1976 году ей уже было девятнадцать. Не тинейджер, в общем.

С.Ц.: Нет, конечно, я ее тинейджером бы никак не назвал. Там тинейджерского уже ничего нет. Но самое интересное – когда мы ей сказали, что хотим ее на эту роль, дали сценарий, она сначала дико возбудилась и была очень счастливой, что ей предлагают роль, но потом, когда прочла сценарий, пришла к нам мрачной и сказала, что не представляет, как играется такой негативный характер, и что ее ужас берет от этого характера. Тогда мы потратили целый день. Я прекрасно этот день помню: как мы с ней прочли весь сценарий, объясняя каждую фразу, мотивы, что двигают этой женщиной, почему она это говорит, чего она хочет. Пола внимательно слушала и к вечеру начала играть эту роль. Вошла она в эту роль настолько, что это даже был перебор и с ней поэтому стало трудно общаться и работать, – словом, она перевоплотилась полностью. Она – гениальная актриса, которая волею совершенно странной и несправедливой судьбы сыграла лишь две роли. Потом, когда «Liquid Sky» вышел, не было продюсера, который посмотрел этот фильм и не спросил бы меня про Полу, и не сказал, что хочет, чтобы Пола снялась в его фильме. И ничего из этого в итоге не получилось…

Д.М.: Удивительно…

Перейти на страницу:

Все книги серии Звезда лекций

Литература – реальность – литература
Литература – реальность – литература

В этой книге Д.С. Лихачев совершает «филологические прогулки» по известным произведениям литературы, останавливаясь на отдельных деталях, образах, мотивах. В чем сходство императора Николая I с гоголевским Маниловым? Почему Достоевский в романах и повестях всегда так точно указывал петербургские адреса своих героев и так четко определял «историю времени»? Как проявляются традиции древнерусской литературы в романе-эпопее Толстого «Война и мир»? Каковы переклички «Поэмы без героя» Ахматовой со строками Блока и Гоголя? В каком стихотворении Блок использовал принцип симметрии, чтобы усилить тему жизни и смерти? И подобных интригующих вопросов в книге рассматривается немало, оттого после ее прочтения так хочется лично продолжить исследования автора.

Дмитрий Сергеевич Лихачев

Языкознание, иностранные языки / Языкознание / Образование и наука
Тайная история комиксов. Герои. Авторы. Скандалы
Тайная история комиксов. Герои. Авторы. Скандалы

Эта книга не даст ответа на вопросы вроде «Сколько весит Зеленый Фонарь?», «Опасно ли целоваться с Суперменом?» и «Из чего сделана подкладка шлема Магнето?». Она не является ПОЛНОЙ И ОКОНЧАТЕЛЬНОЙ ИСТОРИЕЙ АМЕРИКАНСКИХ КОМИКСОВ, КОТОРУЮ МОЖНО ПРОЧИТАТЬ ВМЕСТО ВСЕХ ЭТИХ КОМИКСОВ И ПОРАЖАТЬ СВОИМИ ПОЗНАНИЯМИ ОКРУЖАЮЩИХ.В старых комиксах о Супермене читателям частенько показывали его Крепость Уединения, в которой хранилось множество курьезных вещей, которые непременно были снабжены табличкой с подписью, объяснявшей, что же это, собственно, за вещь. Книжка «Тайная история комиксов» – это сборник таких табличек. Ты волен их прочитать, а уж как пользоваться всеми эти диковинками и чудесами – решать тебе.

Алексей В. Волков , Алексей Владимирович Волков , Кирилл Сергеевич Кутузов

Развлечения / Прочее / Изобразительное искусство, фотография
Сериал как искусство. Лекции-путеводитель
Сериал как искусство. Лекции-путеводитель

Просмотр сериалов – на первый взгляд несерьезное времяпрепровождение, ставшее, по сути, частью жизни современного человека.«Высокое» и «низкое» в искусстве всегда соседствуют друг с другом. Так и современный сериал – ему предшествует великое авторское кино, несущее в себе традиции классической живописи, литературы, театра и музыки. «Твин Пикс» и «Игра престолов», «Во все тяжкие» и «Карточный домик», «Клан Сопрано» и «Лиллехаммер» – по мнению профессора Евгения Жаринова, эти и многие другие работы действительно стоят того, что потратить на них свой досуг. Об истоках современного сериала и многом другом читайте в книге, написанной легендарным преподавателем на основе собственного курса лекций!Евгений Викторович Жаринов – доктор филологических наук, профессор кафедры литературы Московского государственного лингвистического университета, профессор Гуманитарного института телевидения и радиовещания им. М.А. Литовчина, ведущий передачи «Лабиринты» на радиостанции «Орфей», лауреат двух премий «Золотой микрофон».

Евгений Викторович Жаринов

Искусствоведение / Культурология / Прочая научная литература / Образование и наука

Похожие книги

Итальянские маршруты Андрея Тарковского
Итальянские маршруты Андрея Тарковского

Андрей Тарковский (1932–1986) — безусловный претендент на звание величайшего режиссёра в истории кино, а уж крупнейшим русским мастером его считают безоговорочно. Настоящая книга представляет собой попытку систематического исследования творческой работы Тарковского в ситуации, когда он оказался оторванным от национальных корней. Иными словами, в эмиграции.В качестве нового места жительства режиссёр избрал напоённую искусством Италию, и в этом, как теперь кажется, нет ничего случайного. Данная книга совмещает в себе черты биографии и киноведческой литературы, туристического путеводителя и исторического исследования, а также публицистики, снабжённой культурологическими справками и изобилующей отсылками к воспоминаниям. В той или иной степени, на страницах издания рассматриваются все работы Тарковского, однако основное внимание уделено двум его последним картинам — «Ностальгии» и «Жертвоприношению».Электронная версия книги не включает иллюстрации (по желанию правообладателей).

Лев Александрович Наумов

Кино