Революция по Фрейду. Часть 2. Антикультурная диверсия

Ее целью стало изучение и осуждение насилия и сексуальности в кино, а также в других средствах массовой информации, таких как телевидение и рок-музыка. Медведь утверждал, что с 1960-х годов американская популярная культура, особенно голливудское кино, производила искусство, которое было чрезмерно жестоким, сексуальным и неуважительным к людям, и что такое искусство оказывало вредное воздействие на американское общество. Доказательства книги в значительной степени опираются на книгу Лихтера "Наблюдая за Америкой" и конференцию 1990 года "Влияние СМИ на детей и семью", чтобы прийти к выводу, что жестокость в кино оказывает негативное влияние на американскую культуру, мотивируя зрителей повторять насилие, которое они видят на экране.

Предпринималось много других попыток критики Голливуда, но, разумеется, они также ни к чему не привели и привести не могут. Уж слишком прочно кинобизнес сотрудничает с мировыми элитами, а ненависть к христианским ценностям является отличительной чертой могущественных евреев. Для лишнего подтверждения данного факта стоит вспомнить откровения евреев-порнобаронов, открыто заявлявших о своей ненависти ко всему христианскому миру.

Фильмы до середины 60-х годов

Киноискусство – вид художественного творчества, основанный на различных технических способах записи и воспроизведения изображения в движении, как правило, в сопровождении звука. Киноискусство является синтезом литературы, изобразительного искусства, театра и музыки. Технологические истоки указывают на две принципиальные составляющие кинематографа: фотография (фиксация световых лучей) и движение (динамика визуальных образов). Фотографический принцип связывает кино с изобразительной традицией, идущей от живописи, то есть связывает кино с идеей искусства. «Движущаяся картинка» ведет свое начало от передвижных сооружений, ярмарочных аттракционов, иллюзионов, то есть традиций массового, развлекательного зрелища.

На момент зарождения кино первыми основами нового искусства стали литература, театр и живопись. Литература дала кинематографу сюжет (сценарий) и принцип монтажа. Разница между кино и литературой такова: образы в литературе умозрительные, а в кино визуальные.

Театр дал кинематографу опыт построения объемных декораций и метод подбора актеров на роль. От живописи кино переняло композицию (построение кадра) и цветовое решение.

Ранние голливудские фильмы до середины 60-х годов (как и российские до середины 80-х годов) снимались для людей и про людей, то есть кино являлось элементом искусства, давало некую пищу для ума и ощущение чего-то прекрасного. В основу сюжета ложились проблемы простых граждан, показывались веселые и печальные моменты из их жизни. Среди жанров преобладали драмы, детективы и мелодрамы.

С 20-х годов стали показываться детективные триллеры, снятые Альфредом Хичкоком, сначала в Великобритании, а с 1939 года – в Голливуде. Его фильмы нельзя назвать особо культурно ценными, но, в отличие от современных триллеров, сняты без жестокости и садизма.

Сейчас сложно представить, что когда-то существовало кино без мордобоя и перестрелок, а любовь показывалась без надоевших современному зрителю поцелуев и постельных сцен. Насилие в тех же фильмах Хичкока присутствовало, но оно было показано без изощрений и подробностей, а акцент делался, прежде всего, на расследование и дедукцию сыщиков.

Фильмы ужасов практически не снимались из-за их невостребованности. Из этого жанра можно вспомнить разве что «Франкенштейна», но современного зрителя после акул-людоедов, зловещих мертвецов, зомби и восставших из ада он вряд ли напугает. Но даже, в отличие от современных ужастиков, «Франкенштейн» был наполнен определенным смыслом, при котором ученый пытался из различных частей тела сшить живой организм, но вместо мозга обычного человека пересадил мозг преступника.

Какие же фильмы до середины 1960-х считаются лучшими? Например, «М-убийца» (1931) немецкого производства. По сюжету власти одного из немецких городов не могут найти серийного убийцу маленьких девочек. Когда полиция оказалась бессильной, за дело взялось преступное сообщество, которое с помощью уличных бродяг смогло выследить и поймать маньяка. Бандиты совместно с матерями убитых детей устроили народный суд, но маньяк им отвечал: «Вы все – воры, убийцы и свиньи. Стоит вам захотеть, то вы найдете работу и сможете жить нормально. Меня же всегда преследуют голоса и тени, которые исчезают лишь в тот момент, когда я совершаю это».

Кинолента снята на основе реальной истории «Дюссельдорфского вампира», приговоренного к смертной казни в 1931 году. Фильм о сумасшедшем серийном маньяке, но снятый без капли жестокости, не играющий на нервах зрителя, но с невероятно сильной концовкой. Сегодня же любая мелодрама не обойдется без сцен жестокости.