Революция по Фрейду. Часть 2. Антикультурная диверсия

Зрители высоко оценили фильмы «В порту» (1954), «Нюрнбергский процесс» (1961), «Убить пересмешника» (1962), детективы Хичкока «Окно во двор», «Головокружение», «Дурная слава» и другие. Прорывом в жанре фэнтези стал фильм «Эта замечательная жизнь» (1946). «Касабланка» (1942) с Хамфри Богардом и Ингрид Бергман в главных ролях, по мнению многих, является лучшей мелодрамой всех времен. «Сансет Бульвар» (1950) поразил зрителя своей откровенностью в вопросе влияния Голливуда на человеческую психику. «Все о Еве» (1950) – легендарная драма с рекордными 14 номинациями на Оскар, рассказывающая об изощренном человеческом коварстве.

Самой большой звездой, успешно адаптировавшейся к звуковому кино, стал Чарльз Чаплин, но из-за невероятной славы и влияния в США под гнетом еврейских киноворотил ему в 50-х годах пришлось покинуть Голливуд и перебраться в Англию. Лучшей его работой считается «Огни большого города» (1931), немой фильм, рассказывающей о любви слепой девушки и бродяги.

Активно развивался жанр пеплум, поражающий красотой картинки, массовыми сценами и звуковым оформлением. Так, зрители высоко оценили «Камо Грядеши» (1951), «Плащаница» (1953), «Бен-Гур» (1959), «Спартак» (1960), «Триста спартанцев» (1962), «Клеопатра» (1963) и другие.

Японские продюсеры радовали зрителей захватывающими работами о самураях, где в главной роли часто снимался легендарный Тосиро Мифунэ.

Кроме того, в указанный период создавалось большое количество исторических фильмов и работ в жанре фильм-спектакль, когда театральные постановки записывались на пленку.

Фильмы и сериалы с середины 60-х годов

С середины 20 века кино постепенно разрывает какую бы то ни было связь с искусством. Во всяком случае, с тем искусством, что призвано служить народу, взывать к благородным мотивам, давать ощущение прекрасного, а не вливать в его подсознание информационную грязь. Когда за дело взялись Ротшильды, Рокфеллеры и различные олигархи, фрейдовский психоанализ начал набирать популярность в Европе и США, а сексуальная революция – сверкать голыми задницами на экране.

Постельные сцены, перестрелки и погони становятся неотъемлемой частью кино. Людям навязывают шоу и определенную модель поведения. Многие зрители никогда не видели оружия реальности, но не один десяток раз видели его на киноэкране.

В этот период в кино все больше вовлекаются выдуманные персонажи, что увеличивает разрыв происходящего на экране с реальностью. Так, Бэтмен впервые появляется на экране в 1943 году, Супермен – в 1948-м, Капитан Америка – в 1966-м, Человек-паук – в 1967-м, Халк – в 1978-м. Существует огромное множество и других выдуманных героев: Тор, Россомаха, Дэдпул, Флэш, Веном, Шрэк и многие другие.

О том, что кино зарождалась именно как искусство и должно представлять хоть какую-то культурную ценность, современный зритель не догадывается. С указания господствующих элит кинематографисты намеренно не дают людям этого понимания. Киноискусство стало более ориентировано на массового зрителя и превратилось в сплошное отупляющее развлекалово.

С середины 60-х годов стало все больше создаваться комедийных фильмов. Звезды первой величины, радовавшие зрителей своими глубокими чувственными образами, постепенно перевоплощались на экране в разного рода авантюристов. Например, для участия в фильме «Как украсть миллион» (1966) пригласили саму Одри Хепберн, одну из первых актрис «золотого Голливуда». Или взять хотя бы фильм «Этот безумный мир» (1963) с легендарным Спенсером Трейси.

В подобных кинолентах начинает зарождаться романтизация отрицательных сторон жизни. Зрителю в увлекательной манере навязывается желание острых приключений, погони, азарт больших денег и отупляющее балаганное безумие со множеством юмористических моментов.

Фантасмагория, как театральный жанр, существовала еще в 18 веке, ну а с появлением кинематографа, разумеется, перекочевала на экраны. Содержание фильмов данной категории можно охарактеризовать не иначе как бред, а потому они совершенно не рекомендуются к просмотру.