Резьба по кости в России XVIII - XIX веков

В настоящее время предпринимаются попытки восстановления забытых традиций в старинном центре кузнечно-слесарного производства и выпуска ножей с резными черенками на высоком художественном уровне.

III

Еще в начале XX века один из исследователей декоративно-прикладного искусства А. Фелькерзам обратил внимание на необходимость изучения косторезного искусства по основным центрам древнего и нового времени — Киеву, Новгороду, Москве, Архангельску, Петербургу[41]. В наши дни накоплены значительные археологические и фактологические материалы. Специальных же исследований, посвященных истории резьбы по кости, немного. В основном, они касаются искусства северно-русских косторезов. Между тем Петербург, начавший свое летоисчисление с 1703 года, активно строился, развивался, привлекая к себе ученых и архитекторов, мастеровых и ремесленников самых различных специальностей. На работу прибывали из всех губерний России, особенно из тех мест, которые не отличались плодородными землями. Там издавна сложилось «отходничество» — бригады мастеров уходили на заработки. В Петербург прибывали плотники и каменщики, литейщики и столяры, портные и ткачи, позолотчики и ювелиры, медники и косторезы. Иностранные мастера селились вблизи Мойки, на так называемой Немецкой улице (ныне Халтурина). Участок от Марсова поля до Запорожского переулка именовался из-за проживающих здесь иноземцев Греческой слободой. Среди приезжих мастеров и ремесленников в этом районе жил и ведущий архитектор города Д. Трезини, прибывший в Россию в 1703 году. Русские столяры, плотники, резчики селились на Охте. Но практически во всех районах строящегося города жили те люди, руками которых создавалась новая столица. Многие мастера были тесно связаны с Адмиралтейств коллегией не только потому, что на строительстве верфей, в корабельном деле нужны были сноровистые руки и сообразительные умы, но потому, что в начальные годы петербургского периода это была наиболее важная организация, ведавшая всеми узловыми работами в городе. Административное руководство с 1706 года сосредотачивалось в Канцелярии городовых дел, которая была затем передана в ведение Канцелярии от строений.

Трудно назвать первого петербургского резчика по кости, слишком мало существует сведений о русских мастерах начала XVIII столетия. Не всякий ремесленник попадал в списки городского магистрата, в большинстве случаев их имена не фиксировались чиновниками.

В 1711 году согласно правительственному распоряжению начался перевод мастеров из мастерских Оружейной палаты Москвы в Петербург. С этого момента приток ремесленников самого высокого ранга значительно усилился. По-видимому, резчики по кости вошли в общий состав мастерских Адмиралтейств коллегии.

В этот ранний период истории Петербурга особо выделяется токарная мастерская, существовавшая с 1705 по 1735 год[42]. Организация ее связана с производственными нуждами страны, с освоением ряда промышленных операций, а также с чисто художественными интересами.

Токарное искусство, то есть художественная обработка дерева, янтаря, кости на различных токарных станках, занимало видное место во многих государствах Западной Европы. Путешествия Петра I за рубеж позволили ему познакомиться поближе с этим делом, результатом чего и явилось появление «Токарни», или «Лаборатории» при Летнем дворце. Возглавлял «Токарню» А. К. Нартов. В ней работали русские и иностранные мастера Ф. Зингер, с 1712 года — Ю. Курносов и другие. «Токарня» — одно из любимых детищ Петра I, он часто ее посещал, присматривал за проводившимися там работами, принимал личное участие в обработке слоновой кости, вытачивая медальоны, детали сборных люстр и прочие изделия.

В этой «Лаборатории» находилось двадцать четыре станка промышленного назначения: зуборезнофрезерный, сверлильный и другие. Для художественных работ предназначалось двадцать семь станков. В их число входили «позитурные», «овалистые», «розовые» машины. Работа на станках производилась вручную. Особой популярностью пользовались токарные «персонные (иначе — портретные) махины», при помощи которых исполнялись круглые плакетки с рельефными изображениями определенных лиц, исполнявшиеся затем как детали сборных композиций или как индивидуальные декоративные украшения. Диск слоновой кости мог быть разной величины, но для крупных изделий обычно брался диск довольно значительной толщины, до двух сантиметров. Рельефное изображение вытачивалось с углубленным фоном, с завышенным или гладким краем. Проработка поверхности получалась довольно четкой, с мягкими переходами.