Режиссерская энциклопедия. Кино США

Николас Рей — культовая фигура в американском кино. Отчасти благодаря своей необычной жизни и мужественной смерти. Но главным образом из-за своего творческого вклада в него. Тематически этот режиссер встал у истоков показа бунтующего молодежного сознания на экране, получившего затем мощное отражение в кинематографе контркультуры. Эстетически же он много сделал для разработки нового языка широкоэкранного фильма, раздвигая его рамки вширь и вглубь. Использование им глубинных мизансцен и длинных планов помогало, по утверждению Андре Базена, сохранению единства времени и пространства, столь важного для зрителей.

Г. Краснова

Фильмография:"Они живут по ночам" (They Live by Night), 1948; "Женский секрет" (А Woman's Secret), "Стучись в любую дверь" (Knock on Any Door), 1949; "В уединенном месте" (In a Lonely Place), "Рожденная быть плохой" (Bom to Be Bad), 1950; "На опасной почве" (On Dangerous Ground), "Летающие морские пехотинцы" (Frying Leathernecks), 1951; "Необузданные" (The Lusty Men), 1952, "Джонни Гитар" (Johnny Guitar), 1954; "Беги к прикрытию" (Run for Cover), "Бунтовщик без идеала" (Rebel Without a Cause), 1955; "Горячая кровь" (Hot Blood), "Больше, чем жизнь" (Bigger Than Life), ? 956, "Подлинная история Джесси Джеймса" (True Story of Jesse James), 1957; "Горькая победа" (Bitter Victory), "Ветер над ледниками" (Wind Across the Everglades), 1958; "Девушка для вечери-нок" (Party Girt), 1959; "Невинные дикари" (The Savage innocents), 1960; "Царь царей" (King of Kings), 1961; "55 дней в Пекине" (55 Days of Peking), 1963; "Домой возврата нет" (We Can't Go Home Again), 1973; "Фильм Ника —- Молния над водой" (Nick's Film — Lighthing over Woter), 1980. Сочивення: Ray N. I Was Interrupted. N.Y. 1993; Ray N. On Directing //Sight & Sound. 1990. Aug; Ray N. Ray's World According to Ray //Film Comment. 1991. Sepf-Oct.

Библиография:Eisenschitz B. Roman americain: Les vies de Nicholas Ray. Paris. 1990; Grob N., Reichart N. Nicolas Ray, Muenchen, 1996. Kolker P. Ph. Night to Day//Sight & Sound. 1974. Aug; Biskind P. They Live by Night //Sight & Sound. 1 976. Aug; Mira C. Ein einsamer Ort //Cinema. 1989. N 7; Rosenbaum J. Guilty by Omission //Film Comment. 199!. Sept-Oct; Wollen P. Never ot Home //Sight & Sound. 1994. May.

КАРЕЛ РЕЙС

(Reisz, Karel). Режиссер, продюсер, теоретик кино. Родился 21 июля 1926 г. в Осграве (Чехословакия) в семье юриста, В возрасте 12 лет перед самым нацистским вторжением родители переправили его в Англию с большой группой других детей, а сами, оставшись, очень скоро погибли в лагере смерти в ходе проводившегося немцами "окончательного решения еврейского вопроса". В Англии будущий режиссер окончил квакерскую школу в Рединге и в самом конце войны служил пилотом в чешской эскадрилье английских ВВС. После занятий химией в Кембридже Рейс два года преподавал в школе, а с 1949 года занялся кинокритикой, сотрудничая в журнале Оксфордского кинообщества "Сиквенс", где вместе с Линдсеем Андерсоном- и Тони Ричардсоном защищал "авторское кино" и свежий, незашоренный общепринятыми схемами взгляд кинематографа на действительность. В 1952 году Рейс становится директором программ Национального кинотеатра, а в 1953 г. выпускает книгу "Техника киномонтажа", не столько техническое руководство, сколько исследование эстетической функции монтажа, сделанное на конкретных примерах и оказавшее большое влияние на многих режиссеров, включая Антониони и Поланского.

В середине 50-х годов Рейс переходит к практической режиссуре, став наряду с Л, Андерсоном и Т. Ричардсоном лидером группы "Свободное кино", провозгласившей "доверие к действительности" (во многом идущее от итальянского неореализма) и "поэтический отклик на предмет изображения" (в традициях французского "поэтического реализма") в качестве основы для построения нового английского кинематографа. Ключевой в этом отношении стала снятая совместно с Т. Ричардсоном документальная лента "Мамочка не позволяет" (1956), где в манере свободной лирической зарисовки показаны молодые люди (продавцы, медсестры, и т.д.), пришедшие после работы потанцевать в джаз-клуб. (Характерно, что танцуют они именно под джаз, а не эстрадные мелодии, ибо джаз, только начинавший широко распространяться в Европе, служит для авторов символом раскованного проявления чувств).

Темы, заявленные в документальных лентах, Рейс проводит и в своем первом игровом фильме "В субботу вечером, в воскресенье утром" (1960), ставшем поворотной вехой в развитии английского кино. Будучи экранизацией одноименного нашумевшего "рабочего романа" Алана Силлитоу, фильм Рейса ввел в английский кинематограф нового героя — бунтарски настроенного молодого рабочего (в темпераментном и достоверном исполнении Альберта Финни), противопоставляющего свои гедонистические устремления социальной регламентации, господствующей в английском обществе.