Режиссерская энциклопедия. Кино США

Фильмография: "Старое кресло" (The Old Armchair), 1913; "Капитан Мак-Лин" (Captain McLean), 1914; "Заключеннее" (The Penitentes), 1915; "Петляющий след" (The Beckoning Trail), "Спусковая пружина" (The Mainspring), "Человеческий масштаб" (The Measure of a Man), "Молчаливая битва" (The Silent Battle), "Пираты общества" (Social Buccaneers), 1916; "Из-за женщины" (Because of a Woman), "Узы страха" (Bond of Fear), "Обольститель" (The Charmer), "Ее душевный порыв" (Her Soul's Inspiration), "Заложенная драгоценность" (A Jewel in Pawn), "Маленькая сиротка" (The Little Orphan), "Рыжая Полли" (Polly Redhead), 1917; "Закон пустыни" (Desert Law), "Дипломатическая миссия" (A Diplomatic Mission), "Выполняя свой долг" (Doing Their Bit), "Ее решение" (Her Decision), "Маленький краснокожий принимает решение" (Little Red Decides), "Вы всему не поверите" (You Can't Believe Everything), 1918; "Фирма Ломбарди" (Lombardi Ltd), "Беспокойные души" (Restless Souls), 1919; "Пшеничная пустошь" (Desert ol Wheat), "Обитель света" (The Dwelling Place of Light), "Соблазн востока" (The Lure of the Orient), "Менялы" (The Money Changers), "Слуга в доме" (The Servant in the House), "Почтовая тропа" (The U.P. Trail), 1920; "Дочь закона" (A Daughter of the Law), "Убийца" (The Killer), "Миллионер" (The Millionaire), "Гнев Парижа" (The Rage of Paris) "Транжиры" (The Spenders), 1921; "Через линию смерти" (Across the Deadline), "Ботинки другого мужчины" (Another Man's Shoes), "He стреляй" (Don't Shoot), "Долгая удача" (The Long Chance), "Поторапливайся!" (Step on Itl), 1922; "Лукреция Ломбард" (Lucretia Lombard), "Пленник" (The Prisoner), "Зыбучие пески" (Quicksands), _ "Опилки" (Sawdust), "Наряженный в красное" (Trimmed in Scarlet), "Чего хотят жены" (What Wives Want), 1923; "Сердцеед" (The Heart Buster), "Хулиган" (The Roughneck), "Беспокойный стрелок" (The Trouble Shooter), 1924; "Преследуемая женщина" (The Hunted Woman), Только одно" (The Only Thing), 1925; "Браун из Гарварда" (Brown of Harvard), "Закадычные друзья" (Soul Mates), 1926; "Зa 12 миль" (Twelve Miles Out), "Отзывчивое сердце" (The Understanding Heart), 1927; "Воспитывая отца" (Bringing up Father), "Фешенебельное общество" (The Smart Set), "Пока город спит" (While the City Sleeps), 1928; "По кличке Джимми Валентин" (Alias Jimmy Valentine), "Наши современные девицы" (Our Modem Maidens), "Неукротимая" (Untamed), 1929; "Они познали женщин" (They Learned About Women), "Дьявольская троица" (The Unholy Three), 1 930; "Самый легкий путь" (The Easiest Way), "Всего лишь жиголо" (Just a Gigolo), 1931, "Арсен Люпен" (Arsene Lupin), "Но ппоть слаба" (But the Flesh Is Weak), "Рыжеволосая женщина" (Red-Headed Woman), 1932; "Ад внизу" (Hell Below), "Неприятность" (The Nuisonce), "Одинокий мужчина" (The Solitaire Man), 1933; "Веселая невеста" (The Gay Bride), "Девушка из Миссури" (The Girl From Missouri), "Да здравствует Вилья!" (Viva Villa!), 1934; "Одна нью-йоркская ночь" (One New York Night), "Повесть о двух городах" (A Tale of Two Cities), "Оклеветанная леди" (Libeled Lady), 1936; "Саратога" (Saratoga), 1937; "Слишком рискованно" (Too Hot to Handle), "Янки в Оксфорде" (A Yank at Oxford), 1938; "Леди тропиков" (Lady of the Tropics), "Пусть звенит свобода"/в нашем прокате "Друзья и враги Америки"/ (Let \ Freedom Ring), 1939; "Город бума" (Boom Town), "Новолуние" (New Moon), 1940; "Сумасшедший" (Honky Tonk), "Обезумевшая от любви" (Love Crazy), 1941; "Перекрестки" (Crossroads), 1942; "Назначение в Бретань" (Assignment in Brittany), 1943; "Семя Дракона" (Dragon Seed), 1944; "Зачарованный остров" (High Baibaree), "Маклеры" (The Hucksters). 1947; "Проказница Джулия" (Julia Misbehaves), 1948; "Великий Гэтсби" (The Great Gatsby), 1949.

Библиография: Baxter. J. Hollywood in the Thirties, L. - N.Y. 1968.

ФРЭНСИС ФОРД КОППОЛА

(Coppola, Frances Ford). Режиссер, сценарист, продюсер, актер. Родился 7 апреля 1939 г. в Детройте (штат Мичиган). Окончил колледж Хофстра и киношколу Калифорнийского университета Лос-Анджелеса.

Коппола — ведущий режиссер "Нового Голливуда", сформировавшегося в 70-е года и бросившего вызов многим мифам и штампам старого. Как и многие его коллеги, начинавшие в тот же период, он был заворожен компьютерными, видео и аудио достижениями в области техники кино и стремился широко использовать их в своем творчестве. Чем открыл путь многим другим молодым режиссерам, обретшим на новом поприще имя и славу. Коппола выступил продюсером первых двух фильмов Лукаса, помог Спилбергу и Милиусу. Он также был первым, кто сумел объединить личное, авторское видение проблемы с оглушительным коммерческим успехом. Но удалось все это ему далеко не сразу.