«Рим». Мир сериала

К. Жуков: А Марк Антоний то ли одновременно, то ли чуть позже, но по крайней мере в очень сжатые сроки захватывает Ареццо (это античный Арецций, центр Тосканы, Флорентийская губерния). Таким образом берутся под контроль две точки, контролирующие дороги на Рим: приморская и центральная. И только взяв опорные пункты, Цезарь стал угрожать Риму, причем угрожать специфически: он сел в Аримине, расположил там временную штаб-квартиру и вступил в очередные переговоры с Помпеем (вообще весь свой поход, пока они с Помпеем еще непосредственно не схлестнулись на поле боя, Цезарь постоянно разговаривает с ним о мире). Что интересно, Помпей тоже соблюдает видимость приличий и присылает Цезарю некие извинения, мол, как так получается, я не понимаю, но получается вот так.

Ну и в-третьих, пехотный центурион Ворен, какой бы он ни был крутой, как обрыв, вряд ли получил бы под командование легионную конницу.

Д. Пучков: Потому что привык сражаться пешком?

К. Жуков: Конница – это вспомогательный контингент из союзников. Во времена Цезаря при легионе имелась одна алла, то есть 10–12 турм по 30–32 всадника. Каждой турмой командовал декурион, декурион примус, то есть первый декурион. У каждого подразделения был свой штатный кавалерийский командир, опытный, прошедший с этими парнями огонь, воду и медные трубы. Чтобы пехотинец вдруг оказался во главе конницы? Как?

Д. Пучков: На дорогом коне.

К. Жуков: Тем более что в маршевой колонне ему лошади по штату не полагалось, он пешком топал. А тут у него вдруг появилась кобыла, и он в пехотном доспехе оказался во главе всадников. Куда он дел свой щит? На кого-то повесил, что ли, или, может, в обоз сдал? Ну и уж точно совершенно там не могло быть простого легионера Пулло, потому что ему категорически никакой лошади не полагалось. По фильму он рядовой.

Д. Пучков: Им же Цезарь подарил дорогих коней в предыдущей серии.

К. Жуков: Да, но они в походной колонне-то на них идти не могут, они должны идти в маршевой колонне вместе со всеми, чтобы при необходимости быстро перестроиться в боевой порядок. У него судьба – фурка на плече, щит за спиной, шлем на груди и «пыль, пыль, пыль из-под шагающих калиг», если Редьярда Киплинга немного перефразировать. Это все немножко странно для понимающего человека. Как если бы в фильме, скажем, «Экипаж машины боевой» комиссар из полка пехоты выдернул бы четырех пехотинцев и сказал: вот вам Т-34, езжайте, воюйте. Ну какая разница, в конце концов, на танке или пешком…

Д. Пучков: Вы же солдаты!

К. Жуков: Давайте! Но при всей своей неоднозначности ход чисто драматургически оправдан, потому что персонажей второго плана множить нельзя, иначе народ запутается. Если сейчас вдруг появится какой-нибудь префект конницы или декурион примус какой-то турмы – это будет лишнее. Зачем? Уже три серии прошло, их никто не знает.

Д. Пучков: А потом пропадет навсегда.

К. Жуков: Потом он пропадет, или, наоборот, его придется вводить и нагружать чем-то еще – это неправильно. А персонажей первого плана нужно нагружать максимально, чтобы у них характер был наиболее яркий, рельефный. Поэтому два пехотинца оказались во главе кавалерийского подразделения, чего в реальности, скорее всего, быть не могло.

Ну и Ареций с Аримином не показали по тем же самым причинам: канал HBO работает на широкую аудиторию, в первую очередь на американскую. Что такое Рим, американская аудитория наверняка знает, а про Ареций и Аримин там никто не слышал. Пришлось бы объяснять абсолютно ненужные подробности, минуты две ушло бы. Поэтому сделали монтаж, и Цезарь сразу пошел на Рим, хотя расстояние до него километров 350–400.

Д. Пучков: Далеко, да.

К. Жуков: На электричке не вдруг доедешь. Но сделав скидку на жанр, нужно похвалить сценариста: да, нам не показали захвата подступов, не показали штаб-квартиру, откуда Цезарь вел переговоры, но намек на все эти важнейшие моменты в фильме есть, и психологическая составляющая в сценарии отражена. Видно, что сценаристы отрезали это не потому, что были не в курсе, как их коллеги, работавшие над дебильным фильмом «Викинг», которые, по-моему, вообще ничего не знают, а потому, что им нужно…

Д. Пучков: Ты смотрел добротный ролик BadComedian про «Викинг»?

К. Жуков: Да, конечно.

Д. Пучков: Он прекрасен!

К. Жуков: Так вот, коротким диалогом удалось справиться с очень сложной задачей, которая стоит перед драматургом, когда нужно большой объем событий впихнуть в маленький хронометраж и не потерять при этом исторической и драматургической правды.