Родом из Сибири

Он и Мордюковой показывал, как ей целовать Вицина возле забора – брать за плечи, потом жадно, в губы: «Чтобы он ко мне… каждый день…» И об забор – хрясь! Чтобы у Вицина голова встряхивалась. У Нонны не сразу получилось, она очень злилась. Но Воинов упорно настаивал на своем. Уже подали команду: «Семнадцатый дубль, еще раз!» – тогда позволяли себе семнадцать дублей, хотя на пленку снимали, на цветную, дорогую, а на нее был серьезный лимит. И все равно: «Семнадцатый дубль, еще раз!» Если нужно, Константин сделал бы тридцатый дубль, но своего добился бы. Мордюкова вскипела: «Ну и ладно, сейчас как возьму и точно скопирую его интонацию!» И один в один произнесла: «Чтобы он ко мне… каждый день…» Воинов на радостях как закричит: «Нонночка, миленькая, молодец, прекрасно! Сняли!» Он умел добиваться своего, вообще довольно жестоким был на съемках. И это правильно: актер всегда требует режиссера, причем хорошего.

Когда фильм вышел, режиссер Швейцер сказал, что это уже классика. Это действительно классика. Это правда талантливо! Поэтому все любят «Женитьбу Бальзаминова». Картина получилась и смешной, и грустной, но очень современной. Был это не тот Островский – монументальный, обличающий, которого привыкли видеть в советское время, а совсем другой – куда более человечный. Еще мне дорого, что сейчас в музее на Мосфильме хранятся наши костюмы из фильма, в том числе мой костюм и Нади Румянцевой – Анфискин и Раискин. Когда там бываю, рукой проведу и поглажу.

Великолепный актерский состав подобрался еще в одном фильме с моим участием – это «Женщины» режиссера Павла Любимова. Фильм совсем иной – внутренне драматический, но тоже не без юмора. Любимов снимал его по сценарию Будимира Метальникова на Киностудии имени Горького вместе с оператором Василием Дульцевым, а музыку написал Ян Френкель.

Я сыграла Дусю, Евдокию Кузину. Галина Яцкина – Альку, а замечательная Нина Сазонова – Катю, Екатерину Тимофеевну Беднову, председателя фабкома. В «Женщинах» отлично играл Виталий Соломин. В других ролях снимались Надежда Федосова, Виктор Мизин, Ва лентина Владимирова.

Это картина о трех одиноких женщинах – работницах мебельной фабрики, их сложной судьбе. С ними происходит то, что часто бывает с людьми, – жизнь гнет всех, но кого-то сгибает, а кто-то не сдается и выходит победителем.

В фильме появилось много крылатых выражений. Я, например, говорю: «Возьму-ка я из детдома мальчишечку, а?» А Нина Сазонова мне в ответ: «Тебе мальчишечку-то лет под тридцать надо!» Или в том же духе, в самом начале фильма, где я еще молоденькую играла, на танцевальной площадке я произношу другую запоминающуюся фразу: «Эй, вы, студентки, разбирайте своих рахитиков!»

Или знаменитый мой проход вдоль дороги с чемоданом. И ведь уже знали мы, когда снимали, что это будет интересно! Специально мне сшили обтягивающее платье, на голову поставили огромный чемодан, и я иду, а водитель рядом едет и мне что-то говорит, говорит. Я отвечаю: «Видишь, девушки мучаются, тело молодое надрывают». И водитель с придыханием: «Такое надорвешь!»

«Женщин» снимали по одноименной и очень хорошей повести Ирины Велембовской. Она в 1960-х годах только начинала профессиональную литературную деятельность. Для Павла Любимова этот фильм тоже стал дебютом на большом экране – незадолго до того он выпустился с режиссерского факультета ВГИКа. Съемки «городских» эпизодов делали в Ярославле, мы там и жили. А «сельские» сцены снимали в деревне Итларь под Рязанью. Получился очень русский материал – большая часть съемок на Волге, роскошная натура. А для меня картина еще запомнилась удовольствием работать с Ниной Сазоновой. Очень русская актриса! Самобытная, войну прошла, из окружения вышла чудом, притворившись пастушкой… Я за ней много наблюдала, что-то брала от нее и невольно подтягивалась к ее профессиональному уровню.

Успех у картины получился оглушительный. В советском прокате в 1966 году «Женщины» собрали у экранов 36,6 миллиона зрителей, заняв шестое место по посещаемости кинотеатров. Фильм украсила замечательная песня Яна Френкеля «Любовь – кольцо» на стихи Михаила Танича: «Нагадал мне попугай счастье по билетику…» Ее распевали потом в народе все, она в исполнении Нины Бродской стала талисманом картины. «Вальс расставания» спели дуэтом Нина Сазонова и Петр Любешкин. Нина Сазонова замечательно пела.

Перед фильмом, познакомившись со сценарием, я очень захотела получить роль Дуси Кузиной – специально для кинопроб подготовила массу реквизита, несколько костюмов, чтобы произвести впечатление на режиссера. И, в общем, не зря. Роль действительно удалась. А после моего прохода с чемоданом на голове иностранная пресса наперебой писала, что советская актриса переиграла и Мэрилин Монро, и саму Софи Лорен (в «Разводе по-итальянски») вместе взятых.