Роль движений глаз в процессе зрения

цветные и черно-белые репродукции одного и того же размера с одной и той же картины. Однако соответствующие записи ни в одном случае не обнаружили сколько-нибудь заметного влияния цвета на распределение точек фиксации. Нужно полагать, что если цвет элемента не имеет какого-то специального значения и безразличен для содержания воспринимаемой картины, он не оказывает никакого влияния на характер движений г лаз.

Результаты второй главы показывают, что в зрительном процессе большую роль играют контуры и границы воспринимаемых изображений. Возникает вопрос: в какой мере это значение контура и границы сказывается на движениях глаз и на распределении точек фиксации?

Анализ рис. 107 —124 выявляет, что сами но себе границы и контуры никакого влияния на характер движений глаз не оказывают. В движениях глаза мы не можем обнаружить аналогий с движением руки слепого, скользящей вдоль границ и контуров. Граница и контур важны для появления зрительного образа, однако когда образ возник и видится непрерывно, у наблюдателя нет необходимости специально интересоваться границами и контурами. Граница и контур всего лишь элементы, из которых, наряду с другими, не менее важными элементами, складывается наше восприятие и узнавание предмета. Совершенно очевидно, что контур предмета будет привлекать внимание наблюдателя, если в самой форме контура заключены важные и нужные сведения. Так, например, рассматривая скульптурный портрет Нефертити (рис. 11G), наблюдатель почти все внимание фиксирует на профиле портрета, на контуре скульптуры. Нетрудно видеть, что именно в этих местах сосредоточены основные черты портрета, которые и позволяют наблюдателю составить о нем полное представление. С другой стороны, запись на рис. 119, в которой зафиксированы движения глаз при свободном рассматривании чисто контурного изображения, ничем не отличается от записей обычных неконтурных изображений.

Все записи, которые приводятся в настоящей главе, и записи, о которых мы не упоминаем, позволяют нам утверждать, что характер движений глаз или совсем не зависит, или зависит очень мало от того, в каком материале, каким способом и в какой манере выполнено воспринимаемое изображение, если это изображение является плоским или почти плоским.

Рассматривание предметов, расположенных в комнате, или рассматривание скульптурного изображения, в котором смена точек фиксации, по-разному удаленных от наблюдателя, сопровождается сведением и разведением зрительных осей, отличается от восприятия плоских объектов только новым видом движений (т. е. конвергенции и дивергенции глаз).

Записи движений глаз показывают, что в процессе рассматривания взор наблюдателя

Рис. 116. Скульптурный портрет египетской царицы Нефертити (XVI век до нашей эры)

Запись движений глаза при свободном рассматривании фотографии скульптурного портрета двумя глазами в течение двух минут

Рис. 118. Репродукция с картины И. И. Шишкина «В лесу»

Запись движений одного глаза при свободном рассматривании картины двумя глазами в течение десяти минут

кают внимание в различной мере в зависимости от того, какое место они занимают в сюжете картины.

При рассматривании человеческого лица наблюдатель обычно больше всего внимания уделяет глазам, губам и носу. Остальные части лица он рассматривает довольно бегло. Если смотреть на запись рис. 114. то можно видеть, что почти все внимание в этом портрете привлекают красивые, выразительные глаза девушки. Значительно меньше внимание наблюдателя останавливается на губах и носе. На фотографии улыбающейся девочки (рис. 115) губы привлекают значительно больше внимания, и это читатель может сам легко объяснить, взглянув на фотографию. Любопытно, что и при рассматривании рисунка головы льва (рис. 120) и скульптур-

Рис. 117. Репродукция с картины И. И. Левитана «Березовая роща»

Запись движений глаза при свободном рассматривании репродукции двумя глазами в течение десяти минут

обычно задерживается лишь на некоторых элементах изображения. Как уже упоминалось, при изучении таких элементов обнаруживается, что именно они несут сведения, позволяющие раскрыть содержание изображения. Движения глаз отражают процессы человеческого мышления, и поэтому записи их позволяют в какой-то мере судить о мышлении наблюдателя, о мышлении, которым сопровождается рассматривание того или иного объекта. Изучая записи, легко судить о том, к каким элементам, в какой последовательности и как часто обращается глаз (а следовательно, и мысль) наблюдателя.

Глядя на записи рис. 107 и 108, сделанные во время свободного рассматривания картины Репина «Не ждали», мы видим, что во всех четырнадцати записях лица людей, изображенных на картине, привлекают внимание наблюдателей гораздо больше, чем фигуры, фигуры больше, чем предметы обстановки, и т. д. Более того, даже лица разных людей привле-кого изображения гориллы (рис. 121) больше всего точек фиксации взора приходится на глаза, нос и пасть животных.