Роль движений глаз в процессе зрения

На рис. 107 и 108 показано, что взор наблюдателя задерживается на лицах и фигурах в соответствии с их значимостью для всей картины. При этом следует заметить, что масштаб фигур и предметов, их положение на картине, или, иными словами, все, что называется композицией картины, также имеет определенное значение. Из всех людей, изображенных на картине, фигура женщины, наиболее крупная и расположенная центрально, привлекает внимания больше, чем остальные фигуры.

Такова в данном случае композиция — средство, при помощи которого художник может в какой-то мере навязывать зрителю свое восприятие изображаемого.

Если при восприятии какого-либо объекта запись движений глаз продолжается несколько минут, то на такой записи легко заметить, что глаз наблюдателя, меняя точки фиксации, многократно возвращается к одним и тем же элементам изображения. Дополнительное время, которое оказывается у наблюдателя при восприятии, затрачивается им не на рассматривание второстепенных элементов, а на повторное рассматривание наиболее важных. Создается впечатление, что восприятие изображения обычно складывается из ряда «циклов», в каждом из которых есть много общего. Например, взглянув на рис. 114, мы можем убедиться, что рассматривание портрета фактически сводилось к поочередной и многократной фиксации то одного, то другого глаза девушки То же самое мы можем увидеть на рис. 115. Если рассматривать записи рис. 113, одна из которых продолжалась две минуты, а другая — десять минут, то легко заметить, что в общем они мало чем отличаются. Распределение точек фиксаций и характер движений глаз почти совпадают Здесь следует заметить, что, хотя записи получены от одного и того же наблюдателя, интервал между опытами был равен целому месяцу Особенно хорошо повторные движения глаз видны на рис. 116 В течение двух минут наблюдатель несколько раз обегал глазами профиль скульптурного портрета.

Рис. 122. Скульптура Г Л Петрашевич «Дитя мое»

Запись движений одного глаза при свободном рассматри вании фотографии скульптуры двумя пазами в течение двух минут

Анализ разнообразных записей движений глаз показывает, что продолжительность цикла, в течение которого глаз наблюдателя успевает обежать все изображение, иногда равняется нескольким секундам, иногда нескольким десяткам секунд Чем сложнее и содержательней объект, тем дольше длится указанный цикл

На рис. 110 показана репро-дукция с картины Репина «Не ждали» и трехминутная регистрация движении глаз при свободном рассматривании наблюдателем репродукции. Самая регистрация движений глаз разбита на семь записей, непрерывно следующих одна за другой, так что продолжительность каждой записи была равна 25 сек. (во время опыта каждые 25 сек. очень быстро заменялись листы светочувствительной бумаги, на которых велась запись). Если проанализировать все отдельные записи, то можно убедиться, что каждая из них, грубо говоря, соответствует циклу, в течение которого глаз успевает остановиться и рассмотреть самые существенные элементы картины. Во всяком случае каждая из семи записей показывает, что хлаз наблюдателя успевал рассмотреть лица всех людей, изображенных на картине. Иными словами, в течение трех минутного рассматривания картины наблюдатель по крайней мере семь раз обращал внимание на каждое из лиц.

Рис. 123. Фотография фриза Пергамского алтаря. Голова Клития

Запись движений одного глаза при свободном рассматривании фотографии двумя глазами в течение одной минуты

Записи рис. 109 показывают, что отмеченная цикличность в рассматривании изображений зависит не только от того, что изображено на картине, но и от того, какие задачи стоят перед наблюдателем, какие сведения он собирается получить, глядя па картину. Так, например, при инструкции «Определите возраст изображенных лиц» на соответствующей записи мы видим относительно мало повторных движений. При инструкции «Определите, сколько времени отсутствовал в семье тот, кого не ждали» повторных движений в несколько раз больше.

По-видимому, отмеченная цикличность в рассматривании объектов отражает какие-то особенности нашего восприятия и мышления. В связи с этим можно лишь высказать ряд без-

касаться.

Чтобы понаблюдать особенности движении глаз в начальной стадии рассматривания знакомой нам картины Репина «Не ждали», была произведена непрерывная 35-секундная регистрация движений глаз наблюдателя при свободном рассматривании картины. Регистрация движений глаз была разбита на семь пятисекундных записей, непрерывно следующие одна за другой (во время опыта каждые 5 сек. очень быстро заменялись листы светочувствительной бумаги, на которых велась запись). Результаты опыта показаны на рис. 111 и 112. На рис. 112 все точки фиксации взора наблюдателя совмещены с картиной и прикрыты черными кругами. Величина кругов выбрана так, чтобы она соответствовала угловому размеру центральной ямки глаза наблюдателя (1,3°). Или, иными словами, круги можно рассматривать как проекцию центральной ямки глаза наблюдателя на картину в условиях данного опыта.