Ронни Джеймс Дио. Автобиография. Rainbow in the dark

В результате мы решили сделать новую версию «Hungry for Heaven», специально для альбома Sacred Heart. Записали ее в Rumbo Recorders в Канога-Парк, неподалеку от Энсино, где мы с Венди теперь жили, в Вудленд-Хиллз. Студия Rumbo пользовалась прекрасной репутацией на Западном побережье. Там было записано множество потрясающих альбомов. Милое здание, но, к сожалению, оно не могло заменить нам то, что мы утратили. Отношения с Вивом лучше не стали, недоверие друг к другу, негодование и неприязнь продолжали расти и внутри все бурлило и кипело, как зловещее зелье на огне. Отношения между певцом и гитаристом – ключевые в любой рок-группе, и если они хотя бы слегка портятся, это сказывается на продуктивности.

В результате Вивиан прилично сдал и его вклад в творчество стал заметно меньше. Невозможно работать, не будучи преданным делу. Как музыкант ты постоянно пытаешься превзойти самого себя и изо всех сил стараешься стать еще лучше. Вместе с мрачной атмосферой на альбоме появилось больше клавишных тесситур Клода, но я бы солгал, если бы сказал, что остался полностью этим доволен. Напротив. Было множество тех, кто приезжал, записывал свои партии и уезжал, вместо того, чтобы зависать как группа, что происходило на первых двух альбомах. А лейблу не терпелось любой ценой получить очередной хит.

Я не осознавал, насколько сильно испытывал стресс, но в день, когда мы завершили работу и отправили на мастеринг, я слег с болью в желудке, и меня сразу же забрали в больницу, где вырезали аппендицит. Было ощущение, что тело держалось до последнего, пока наконец не стало кричать, умоляя дать отдохнуть. Я провел в больнице три дня, и знаете что? Было замечательно. Я просто валялся, отсыпался, ел, залипал в ящик, отдыхал и восстанавливал силы, и никто не мог мне и слова, черт возьми, сказать, за исключением вопросов о том, как я себя чувствую. Венди взяла бразды правления в свои руки и принялась всем заниматься, пока я взял первый настоящий перерыв за более чем десять лет.

После этого, пока я восстанавливался дома, мы работали над идеями для обложки, и мне пришла в голову обалденная мысль. Обложку оформил художник Роберт Флорчак, и на ней были изображены руки с длинными серебряными ногтями, держащие хрустальный шар, внутри которого дракон в когтях держит драгоценное сердце. На раме надпись на латинском: «В границах снов я нашел для тебя Священное сердце и Золотую дверь».

Заглавная песня, «Священное сердце», была о поиске. И вот, собирая тексты воедино, я стал представлять сценическое шоу, где рыцарь сражался с драконом, чтобы выполнить свою задачу и забрать священное сердце. Идея меня увлекла, потому что все это можно было интерпретировать совершенно по-разному. История была для меня автобиографичной, если говорить о всех личных и профессиональных битвах, через которые я прошел – и продолжал сражаться. К тому же, это отличный резвый рок-эпик. И я подумал, что в следующем туре можно построить потрясающие сценические декорации.

Раньше в Диснейленде можно было получить специальные купоны. При наличии купона можно прокатиться на большем количестве аттракционах, нежели обычному владельцу билетов. Я хотел, чтобы фанаты, приходящие на шоу Dio, чувствовали себя так, будто получили этот особенный купон, поскольку я решил, что хочу сделать новые концертные шоу похожими на аттракционы в Диснейленде: настоящей сказкой. Это шоу заберет вас из холодного внешнего мира и подарит воспоминания, которые будут длиться вечно, настоящий побег в другой мир.

Когда я достаточно восстановился, мы отправились в Сан-Франциско посмотреть, как проходит создание сценического дракона. Когда мы туда приехали, они сделали только голову. Но уже выглядело великолепно, это были самые крупные сценические декорации, но что-то меня не совсем устраивало. Он, скорее, был похож на крокодила, чем на дракона. А потом я понял, в чем проблема. Уши не двигались. Как только они приделали ему движущиеся уши, он стал похож на дракона. Вскоре мы нарекли его Дином. Пресса почему-то стала называть его Дензилом, но как только мы начали репетировать с декорациями, всегда называли дракона Дином. Шестиметровый монстр располагался на подиуме высотой 2.5 метра, а в пасти была скрытая дверь, которую я мог открыть, показав священное сердце. У нас было огромное количество пиротехники и лазеры, внутри которых – летучие мыши. Дин мог по команде изрыгать огонь. Все подиумы для инструментов были сделаны под видом горных скал, и Винни с Клодом находились высоко над сценой.

Дракон был центральным элементом, и все зависело от парня, который им управлял – звали его Стив Арч. Стив заставлял эту махину двигаться, как будто дракон действительно живой. Во время песни «Sacred Heart» я хватал лазерный меч и сражался с драконом, затем раскрывалась его грудь, и можно было увидеть сердце. После чего Дин изрыгал у нас над головой огненно-красные струи пламени. Выглядело грандиозно, никакой компьютерной графики, это шоу планировалось как наше самое масштабное.