Читаем Российская империя в цвете. Места России. Фотограф Сергей Михайлович Прокудин-Горский полностью

Чайная фабрика снабжена лучшими машинами и аппаратами, которые производятся в Англии для чайных плантаций Индии и Цейлона. Эти машины сберегают труд и дают более однородный продукт, чем выделка кустарным способом. Так как эти машины стоят дорого, то крупное хозяйство имеет преимущество над мелким в деле фабрикации чая.

Чаквинское имение покупает свежие чайные листы, платя за них 16 коп. за фунт, это выходит около 64 коп. за фунт высушенных листьев, а за такую цену в Китае можно иметь фунт готового чая хорошего качества.

Известный нам агроном И. Н. Клинген, бывший во главе удельной экспедиции, отправленной в 1895 году в южную и восточную Азию для изучения чайного дела и других подтропических культур, был того мнения, что возделывание чая и сбор листьев скорее дело мелких хозяев, и составил проект привлечения русских колонистов в Чакву. Имение должно было строить им дома и дать каждому участок, засаженный чайными кустами, с обязательством продавать лист чайной фабрике по определенной цене. К сожалению, этот проект не был исполнен, вероятно, испугали большие расходы и необеспеченность результата, если колонисты оказались бы людьми ленивыми и бестолковыми.

Поэтому чайный лист собирается наемными рабочими; надзор за их работой, да и самая работа, стоят недешево. Но очевидно, чайное дело дает хороший доход, поэтому чайные плантации постепенно увеличиваются.

Чай разделяется на 4 сорта, они продаются от 64 коп. до 2 руб. за фунт, и покупающим в конторе имения делается скидка, большая за дорогие сорта и меньшая – за дешевые. Самый дешевый чай по большей части идет в полки, солдаты им довольны».

Писатель и краевед черноморского региона С. И. Васюков, также побывав в Чакве, рассказал об увиденном в книге «Край гордой красоты»:

«Чайные плантации в Чаквах распланированы по горным, не крутым склонам, избегая северных. Кусты расположены друг от друга на расстоянии 1 1/2—2 аршин. Сбор чая производится 4 раза в год, причем сбирается мелкий лист и почка, которая собственно и составляет цветочный чай, так как чайные цветы в дело не идут.

При сборе чая требуется сравнительно большое число рабочих рук: заработная плата на чайных плантациях в день 60–70 коп., не больше. Дальнейшее производство чая совершается машинным способом на чайной фабрике, директором которой состоит интеллигентный кровный китаец Лау-Джен-Джау, крайне обязательный и любезный человек.

Директор показал нам фабрику и машины, причем к последним выразил свою несимпатию.

– У нас в Китае, – прибавил он на хорошем русском языке, – предпочитается ручная работа, которая и чище, и лучше… мне кажется, потому и чай в Китае тоньше ароматом и душистее, нежели здесь!..

– Воображаю, – спросил я, – какие у вас на родине сорта? Вероятно, имеются очень высокие и дорогие?

– Да, – отвечал Лау-Джен-Джау, – у нас любителей немало, и чай настоящий любительский стоит 150 руб. фунт.

– Однако!.. – удивился я, приступая к осмотру фабрики.

После сбора чайный лист вялится в особом помещении, смотря по погоде, один или два дня; затем скатывается, причем чайные листья под известным давлением дают сок, от которого получается брожение.

После этого чай немедленно подвергается просушке на особых холщовых рамах.

Брожение чая происходит очень быстро, от 3 до 6 часов.

Сушка чая производится в особой форме на цинковых решетках рядом со специальной для этого печкой, из которой по трубам нагретый до высокой степени воздух проходит по камерам, где лежит чай на цинковых листах. Температура тепла в печке доводится до 250 °C, и самая сушка происходит почти мгновенно в 10 секунд и, во всяком случае, не более 4 минут.

Труднейшая и ответственная работа следить за процессом сушки, – недосмотр, невнимание и чай пропадает!..

Все эти работы в Китае китайцами производятся на солнце не только в крестьянских хозяйствах, но и в крупных, кроме сушки над жаром древесного угля, в особых корзинах, называемых „пуйлунг“.

После сушки чай имеет грубый вид, почему требует отделки и сортировки прежде, чем поступить в продажу.

Сортировка не особенно трудна, так как она основана на том, что молодые листья и почки (не развернувшиеся листья) дают самый лучший сорт чая и бывают всегда значительно меньше старых листьев, дающих чай низшего качества.

Такая сортировка достигается особого рода ситами, производящими работу быстро посредством бесконечного ремня. Конечно, сначала чай проходит через крупное сито, затем просеянный чай трясется в мелком сите, чтобы освободить его от пыли и всякой мелочи (волоски желтого цвета).

Такой чай еще раз просеивается, чтобы отделить небольшую часть крупных листьев, и затем из полученного таким путем чая сортируются первый и второй сорта. Первый мелкий, второй несколько покрупнее.

После всех этих операций приступают к упаковке готового продукта, который в ящиках или в жестянках идет в продажу.

Чай четырех сортов: 1-й – фунт 2 руб. 40 коп., второй – 2 руб., 3-й – 1 руб. 20 коп. и, наконец, четвертый, мелкий с пылью – 60 коп.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Разящее оружие смеха. Американская политическая карикатура XIX века (1800–1877)
Разящее оружие смеха. Американская политическая карикатура XIX века (1800–1877)

В монографии рассматривается эволюция американской политической карикатуры XIX века как важнейший фактор пропаганды и агитации, мощное оружие в партийно-политической борьбе. На фоне политической истории страны в монографии впервые дается анализ состояния и развития искусства сатирической графики, последовательно от «джефферсоновской демократии» до президентских выборов 1876 года.Главное внимание уделяется партийно-политической борьбе в напряженных президентских избирательных кампаниях. В работе акцентируется внимание на творчестве таких выдающихся карикатуристов США, как Уильям Чарльз, Эдуард Клей, Генри Робинсон, Джон Маги, Фрэнк Беллью, Луис Маурер, Томас Наст.Монография предназначена для студентов, для гуманитариев широкого профиля, для всех, кто изучает историю США и интересуется американской историей и культурой.

Татьяна Викторовна Алентьева

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги
От Древнего мира до Возрождения
От Древнего мира до Возрождения

Книга «От Древнего мира до Возрождения» объединяет в себе три тома серии «Мост через бездну» – легендарного цикла лекций Паолы Волковой, транслировавшегося на телеканале «Культура» и позже переработанного и изданного «АСТ». Паола верила, что все мировое искусство, будь оно античным или современным, – начиная от Стоунхенджа до театра «Глобус», от Крита до испанской корриды, от Джотто до Пабло Пикассо, от европейского средиземноморья до концептуализма ХХ века – связано между собой и не может существовать друг без друга.Паола Дмитриевна Волкова – советский и российский искусствовед, доктор искусствоведения, историк культуры, заслуженный деятель искусств РСФСР. Окончила Московский государственный университет (1953 г.) по специальности «историк искусства». Преподавала во ВГИКе на Высших курсах сценаристов и режиссеров. Паола Волкова – автор и ведущая документального телесериала «Мост над бездной» (2011–2012) об истории мировой живописи для телеканала «Культура».

Паола Дмитриевна Волкова

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги
Рембрандт
Рембрандт

«… – Сколько можно писать, Рембрандт? Мне сообщили, что картина давно готова, а вы все зовете то одного, то другого из стрелков, чтобы они снова и снова позировали. Они готовы принять все это за сплошное издевательство. – Коппенол говорил с волнением, как друг, как доброжелатель. И умолк. Умолк и повернулся спиной к Данае…Рембрандт взял его за руку. Присел перед ним на корточки.– Дорогой мой Коппенол. Я решил написать картину так, чтобы превзойти себя. А это трудно. Я могу не выдержать испытания. Я или вознесусь на вершину, или полечу в тартарары. Одно из двух. Поэтому скажите, пожалуйста, скажите им всем: я не выпущу кисти из рук, не отдам картину, пока не поставлю точку. А поставлю ее только тогда, когда увижу, что я на вершине.Коппенол почувствовал, как дрожит рука художника. Увидел, как блестят глаза, и ощутил его тяжелое дыхание. Нет, здесь было не до шуток: Рембрандт решил, Рембрандт не отступится…»

Аким Львович Волынский , Георгий Дмитриевич Гулиа , Поль Декарг , Пьер Декарг , Тейн де Фрис

Биографии и Мемуары / Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги / Проза / Историческая проза / Прочее / Культура и искусство