Роза Бертен. Кутюрье Марии Антуанетты

Прославленный в то время актер Флёри, упоминая о мадемуазель Рокур[37], не менее знаменитой актрисе, вспоминает, что «известная мадемуазель Бертен не поскупилась богатством своего воображения, чтобы найти туалет, который бы напомнил империю новой богини; поскольку обычай носить перья уже прошел, она придумала элегантную прическу, которую назвала прической „а-ля Рокур“, отличающуюся красивой маленькой корзинкой с отверстиями, украшенной цветами»[38].

Театр помогал моде: 23 мая 1784 года в «Комеди Франсез» мадам Синваль в роли графини Альмавива в «Женитьбе Фигаро» Бомарше носит длинный сюртук — так называемый левит — последнее произведение Розы Бертен. Этот левит мадемуазель Синваль был столь элегантен, что определил успех одежды, носящей это название. Мода помогала театру: когда в 1786 году молодой автор Антуан Ж. Горса[39] хотел сделать рекламу для своего последнего произведения, озаглавленного «Гуляющий осел», он отправился к мадемуазель Бертен.

«Мода исключительно оттеняет новую книгу, когда она может быть названа по имени автора или какого-нибудь главного действующего лица этого произведения… Я могу сказать от имени Баларов, Бертенов, Гранше, кондитера Пале-Рояль (…), что и в Париже, а также в провинции можно встретить лишь одежду на манер Такого-то, шляпы на манер Такого-то, пуфы на манер Такого-то, вид на манер Такого-то, вплоть до меня лично»[40].

Мадемуазель Бертен изготовляла модные изделия для известных художников, в частности Грёза и мадам Виже-Лебрен[41]; для писательниц, среди них мадам д’Эпине или мадам Жанлис[42]; для жен философов, например для супруги Гельвеция[43]. Носили ее туалеты и хозяйки салонов, в частности мадам Неккер, которая заказала ей парадное платье для своей дочери Жермены, будущей мадам де Сталь, когда настал момент ее представления королеве. В тот день Жермена опаздывала и, неловко выскакивая из своей кареты, распустила швы изящной конструкции мадемуазель Бертен. Смутившись, она уже делала третий глубокий реверанс, как было принято, когда ее парадный придворный наряд разошелся по швам. Этот туалет по замыслу мадам Бертен, как насмешливо выразилась герцогиня д’Анвиль, должен был представлять наивность девушки, гений ее отца и достоинства ее матери[44].

Мадемуазель Бертен одевала женщин, однако иногда работала и для мужчин, изготовляя некоторые специальные изделия.

К ее услугам прибегали выдающиеся личности: генерал граф де Кюстин, маркиз де Лафайет, министр Вержен, герцог де Монморанси-Люксембург, основатель французской масонской ложи Великий Восток[45], и многие другие. В архивах последнего есть упоминание о том, что его дочери и невестки с большим интересом ждут, когда мадемуазель Бертен принесет ему на этой неделе образцы своих изделий.

Мужчина в широком галстуке и халате из двойной тафты с рукавом «Пагода»

Что покупали мужчины у торговцев модным товаром? Помимо приобретений «для подарка» женщинам, они покупали для себя такие изделия, как узел шпаги (широкие ленты, которыми обвязывают головку эфеса шпаги), воротнички под галстуки, шнуры для часов, сетки для волос и кошельки для денег, ленты и шнуры всех видов, пояса для священников и военных, всевозможные перчатки, темляки[46] и так далее.

Мужской сюртук.

Детали отделки мужского сюртука, 1780

Фонд Александра Васильева

Остановим наше внимание на двух известных клиентах Розы Бертен.

Часто забывают о том, что в течение пятнадцати лет мадемуазель Бертен одевала графиню Дюбарри, почти столько же, сколько Марию Антуанетту. Мадам Дюбарри в основном имела двух костюмерш: во времена своей славы фаворитки — мадемуазель Пажель и мадемуазель Бертен во времена благоразумия. Роза Бертен самым решительным образом приняла эстафету у мадам Пажель с 1777 года.

В октябре графиня попросила своего поставщика тканей передать непосредственно мадемуазель Бертен столько ткани, сколько необходимо для ее работы. Прошло немного времени, и, несомненно удовлетворенная услугами модистки, она делает ей «подарок». Счета мадемуазель Бертен графине Дюбарри не прекращаются с февраля 1778 года до 12 сентября 1792 года.

Обольстительные портреты графини, исполненные в этот период, представляют моду мадемуазель Бертен.

Известно, что Дюбарри происходила из той же среды, что и мадемуазель Бертен, и их склад ума не сильно различался.

Мадемуазель Бертен одевала также шевалье д’Эона[47] — или его двойника женского рода, ведь никому не было известно, какая из его ипостатей подлинная.

Агент секретной службы короля, работавший за границей, д’Эон в 1777 году получил от Людовика XVI разрешение вернуться во Францию.