Рудольф Нуреев

Ну и, конечно, у Нуреева был невероятный животный магнетизм, сексуальная привлекательность. Дженет Флапнер, парижская корреспондентка журнала «Нью-Йоркер», назвала танец Нуреева потенциально сладострастным. «Он танцует… щекоча чувства острыми когтями и доставляя идеальное наслаждение»[75], – писала она.

Его партнерша по Кировскому Алла Осипенко сокрушалась: «Жаль, что балетная молодежь уже не сможет увидеть его своими глазами: пленка почти не передает энергию Рудика, и ребятам приходится верить нам, видевшим его, на слово»[76].

А еще про него писали, что Нуреев обладал способностью гипнотизировать как зрителей, так и партнеров по танцу. «…Я вдруг реально ощутила, что от него исходит энергия необыкновенной силы, – вспоминала одна из его последних партнерш, солистка Кировского театра Жанна Аюпова. – Этого я не предполагала – все-таки человек был в возрасте. В тот момент я поняла, что его сценическая магия – не миф: он действительно был в состоянии гипнотизировать. И – необыкновенное обаяние. Меня это поразило и помогло мне»[77].

Сол Юрок

Даже будучи обладателем колоссального состояния, Рудольф Нуреев продолжал работать столь же напряженно, как и в первые годы своего творчества. Он любил деньги ради денег и танец ради танца. Большую роль в его карьере сыграло сотрудничество с известным антрепренером и продюсером Солом Юроком, который организовывал североамериканские турне Лондонского Королевского балета.

Сол Юрок при рождении получил имя Соломон, его настоящей фамилией была Гурков, а родился он в Черниговской губернии.

Он эмигрировал в США в 1906 году. Работал курьером, мыл бутылки, торговал в скобяной лавке. Затем увлекся музыкой и одновременно выступал на социалистических митингах. Там у него обнаружился незаурядный талант организатора.

Перейдя от политики к искусству, Сол принялся организовывать выступления звезд, даже таких, как Анна Павлова, Федор Шаляпин и Айседора Дункан.

Будучи евреем по рождению, Сол Юрок прекрасно знал, что такое унижение и ксенофобия. Он боролся за равенство людей с разным цветом кожи и разных конфессий, порой прибегая к довольно экстравагантным выходкам. Так, он организовал выступление чернокожей певицы Мариан Андерсон на ступенях Мемориала Линкольна после того как ей отказали в предоставлении зала из-за ее расы. Видимо, поэтому Сол Юрок считался другом Советского Союза и регулярно ездил в СССР, восстанавливая советско-американские культурные связи.

Юрок организовал выступления в США Давида Ойстраха, Святослава Рихтера, Майи Плисецкой, Мстислава Ростроповича и многих других. В СССР, благодаря усилиям Юрока, приезжали Ван Клиберн, Исаак Стерн, Жан Пирс и ведущие симфонические оркестры.

Нуреев предложил Юроку создать гастрольную версию балета «Спящая красавица», которую собирался исполнять с Национальным балетом Канады. Он поставил этот балет сам, и постановка имела колоссальный успех. Несмотря на то что сотрудничество с Нуреевым могло отрицательно повлиять на связи Юрока с СССР, импресарио согласился. Их сотрудничество оказалось очень успешным и длилось около шестнадцати лет.

Сол Юрок умел гасить вспышки гнева Нуреева, сносить его характер. Впрочем, были и проколы. Когда Сол Юрок организовал гастроли в США ансамбля под руководством Игоря Моисеева, то последний выразил желание познакомиться с Нуреевым. Это было смелым шагом, но Сол все организовал – и зря: беседы не получилось. Нуреев и Моисеев разругались в первый вечер знакомства, по дороге из дома в ресторан, где собирались поужинать.

Фильмы-балеты

На западном телевидении Нуреев впервые появился еще в начале шестидесятых. Эту услугу ему оказал Эрик Брун: он должен был выступать вместе с Марией Толчиф, но повредил ногу, и Рудольф заменил его. То было раскрученное американское концертное шоу Bell Telephone Hour на Эй-би-си. Несмотря на то что студия мало подходила для балета – даже пол там был бетонный, – пара произвела сенсацию. Необычная внешность Нуреева, его харизма привлекли внимание широкой аудитории, то есть людей, которые никогда не посещали и не посетят Метрополитен-опера. Но имя – Рудольф Нуреев – они запомнили.

В следующем году Нуреев участвовал в фильме «Вечер с Королевским балетом», исполнив перед камерами партию из балета «Корсар» – ту же самую, что танцевал в 1958 году для советского телевидения.

Затем последовала партия Ромео с балетом Макмиллана, а в 1966 году – фильм-балет «Юноша и смерть» Ролана Пети.