Рудольф Нуреев

Похороны Рудольфо Валентино вылились в настоящую демонстрацию. Тысячи человек выходили на улицу, чтобы просто увидеть, как провезут гроб знаменитого актера, а во время церемонии похорон над процессией летал самолет, разбрасывающий лепестки роз. Смерть Валентино вызвала несколько самоубийств среди его наиболее фанатичных поклонниц.

В течение многих лет в годовщину смерти Валентино к его могиле приходили тысячи женщин. Это стало настолько привычным, что когда в 1956 году, через 30 лет после смерти актера, на его могилу не пришла ни одна поклонница, эту новость сочли достойной распространения по каналам крупнейших телеграфных агентств.

И вот спустя более полувека после кончины кинозвезды компания «Метро-Голден-Майер» решила снять о нем фильм. Сценарий писался именно «под Нуреева» в расчете на его хореографические способности.

«Валентино» – это не классический байопик, а скорее ряд сцен из жизни знаменитого актера – яркой и непростой. Самому Нурееву роль нравилась: ему импонировали стиль и роскошь ар-деко. Фильм изобиловал танцами. С помощью танцев герой выражал свое отношение к другим людям, к превратностям жизни и к самой смерти. Тогда Нуреев еще не знал, что во многом разделит судьбу своего героя: как и Валентино, ему придется бороться не только с судьбой, но и с тяжелой болезнью. Как и Валентино, он падет в неравной борьбе.

Фильм получил признание зрителей, однако критики не слишком высоко оценили игру Нуреева. Конечно, сказывалась разница в возрасте: на момент смерти Валентино едва минуло тридцать, а Нуреев уже приближался к сорокалетию. Не совсем удачное, по мнению специалистов, исполнение объясняли еще и тем, что Нуреев, привыкший видеть перед собой публику, не мог заставить себя играть с тем же накалом эмоций в студии, перед камерой вместо зрительного зала. Тем не менее в ежегодном обзоре лучших фильмов «Валентино» занял восьмое место.

Замечательна сцена в самом начале фильма, в которой Валентино встречается с Вацлавом Нижинским, прибывшим на гастроли в Америку. Их разделяет языковой барьер, к тому же Вацлав очень стеснителен. И тогда, чтобы разрядить обстановку и познакомиться, Рудольфо ставит граммофонную пластинку и приглашает Вацлава на танец. И они танцуют танго, которое помогает им понять друг друга лучше всякой беседы.

Второй «ударный» эпизод фильма – это знаменитое танго с пьяной партнершей. В ресторане молодой Валентино с партнершей должны развлекать публику танцами. Но она напивается и танцевать не может. Над ней смеются, хохочут… Она в панике убегает. И тогда разозленный Валентино-Нуреев выхватывает из зала не менее пьяную девушку и исполняет танец с ней, обыгрывая именно беспомощность партнерши.

Ну и третье танго – это последние сцены фильма, танго со смертью. Здесь уже сам герой едва стоит на ногах от страшных болей, но все же продолжает танцевать – до самого последнего мгновения жизни.

Следующей работой Рудольфа Нуреева в кино стал шпионский боевик «Рассекреченный» (другой перевод названия – «На виду»), где он сыграл роль спецагента. Действие происходит в Париже. Главная героиня, фотомодель, ее роль исполняет Настасья Кински, расставшись со своим любовником, пробует начать все с начала. Она встречает сыгранного Нуреевым странного человека – скрипача по имени Дэниэл, который досаждает ей своим вниманием, буквально преследуя ее… Ему удается добиться расположения молодой женщины, но сам он холоден как лед. Дэниэл является представителем спецслужб и собирается использовать героиню как приманку для поимки руководителя террористов Риваса, о котором известно, что он является большим поклонником героини. В финале фильма Дэниэл и Ривас убивают друг друга, героиня Кински остается жива. По слухам, Кински сумела настолько очаровать Нуреева, что он даже пытался ее уговорить родить ему ребенка, но молодая женщина отказалась.

Рассказывают, что на предпремьерный показ Нуреев пригласил Жаклин Онассис. На сцене, где в героя Нуреева стреляют, она громко закричала и закрыла лицо руками – видимо, кадр всколыхнул в ней страшные воспоминания о гибели первого мужа. «Я просто не могла на это смотреть», – объясняла она.

Был и еще один фильм недавно умершего итальянского режиссера Марио Ланфранки, по каким-то причинам почти забытый. Назывался он «Венеция. Карнавал. Любовь». То была история старого профессора и его молодой студентки, которые приезжают в Венецию во время карнавала и каким-то чудом переносятся во времени в прошлые века. Роль профессора исполнял Рудольф Нуреев, а его прекрасной ученицы – Карла Фраччи. Любовную историю они рассказывали посредством танца, причем самого разного: классический балет перемежался с танцами времен Ренессанса и с современными ритмами.

Премьера фильма состоялась в дни Венецианского кинофестиваля в 1982 году, но затем почему-то фильм был забыт и его даже не найдешь в официальной фильмографии Нуреева.