Русская книга о Марке Шагале. Том 2

НАРБ. Ф. 684. Оп. 1. Ед. хр. 17. Л. 2.

Документы № 171 и 172 опубл.: Ботвинник М. Эпизод из жизни М. Шагала и его друзей // Шагаловский ежегодник 2005. С. 57.

172. Из протокола заседания президиума Евобщесткома

9 января 1922 г.

Слушали:

Об издании художественного сборника Гофштейном и Шагалом в пользу погромленных (темы о погромах). Тов. Мандельсберг докладывает, что Культур-Ли-га ознакомилась с содержанием журнала, дала свое предварительное согласие на издание 5000 экземпляров, поступающих в распоряжение Евобщесткома.

Постановили:

Отпустить тов. Гофштейну 30 мил[лионов] руб[лей] на издание 5 тысяч экземпляров, поступающих в распоряжение Евобщесткома¹⁵⁴.

Председатель Мандельсберг

Секретарь Шимелиович

НАРБ. Ф. 684. Оп. 1. Ед. хр. 17. Л. 8.

Обложка книги «Материалы об антиеврейских погромах. Серия 1. Погромы в Белоруссии. (М.: Евотдел Наркомнаца, Евобщестком. 1923)

Марк Шагал, обложка книги Давида Гофштейна «Tristia» (М., 1922)

173. Сообщение в журнале «Экран»

[Февраль 1922 г].

Марком Шагалом получено предложение от Гринберга¹⁵⁵ и Эльяшева, находящихся в Берлине, устроить там выставку его картин.

Экран (М.). 1922. № 20. С. 15.

174. Сообщение в журнале «Экран»

[Февраль 1922 г].

Марком Шагалом закончены иллюстрации к книге поэта Гохштейна «Fistia»[36].

Экран (М.). 1922. № 23. С. 11.

175. А.А.С. [Сидоров А.А.]. Из статьи «Русское искуство за границей»

[Начало 1922 г].

Выходящий ныне в Берлине русский эмигрантский журнал «Театр и жизнь» в одном из последних номеров очень, должно быть, справедливо указывает, что русское искусство для нашей эмиграции есть единственный ее «патент на благородство», и, во всяком случае, может быть – главное средство для привлечения внимания к судьбам бежавших из России групп российской интеллигенции. Обратить и нам внимание на русское зарубежное искусство представляется очень важным. Здесь – много уроков и материалов для выводов. <…>

Русских искусств за границей оказывается два. Одно из них – «левое», футуристическо-экспрессионистское. О нем очень много говорили, писали, спорили в Германии, правда, не за последнее время, а в эпоху 1918–20 годов. Так, Теодор Дейблер, очень видный немецкий критик, утверждает, что для западного революционного искусства оказались в высшей степени важными три русских: Шагал, Кандинский и Архипенко. Им он придает даже решающую роль в крайностях немецкого экспрессионистического искусства. Имена очень поучительны. Еврейский, очень национальный, мастер Шагал у нас хорошо известен; недавно уехавший за границу из Москвы В.В. Кандинский был у нас очень одинок; что касается скульптора Архипенки, то, если не ошибаемся, в России его вещей даже и нет. <…>

Центром этой группы русского искусства был Берлин. Выходящий там журнальчик «Der Sturm» («Буря») в каждом номере давал рисунки Шагала. Перелистывая комплекты журнала, убеждаешься, что все последние художественные крайности России вчерашнего, надеемся, уже дня нашли себе отклик и там. <…>

Творчество (М.). 1922. № 1–4. Январь – апрель. С. 72.

176. Р.Е. [Эттингер П.]. «Rossica»

[Начало 1922 г].

В Мюнхене недавно образовалось новое издательство под фирмой Or-chis-Verlag исключительно для издания произведений русского искусства и литературы в образцовых переводах. «Орхис Ферлаг» разработал и опубликовал очень обширную программу своей будущей деятельности, в которой разъяснены его исходные точки зрения. Издательство прежде всего стремится познакомить немецкую публику с мало ей известными памятниками древней и более старой русской литературы, потом оно намерено обратить внимание на издание сочинений Пушкина, из которых многое до сих пор еще не переведено на немецкий язык. <…>

К иллюстрированию перечисленных изданий кроме Бенуа и Масютина привлечены «Орхис-Ферлагом» из русских графиков – Билибин, Судейкин и Шагал. <…>

К множеству более или менее роскошных увражей по современному графическому искусству, которые за последние годы появились в Германии, прибавляется еще новое издание. «Staatliches Bauhaus» в Веймаре приступает к выпуску серии папок с образцами новейшей оригинальной графики Европы под заглавием «Neue Europaische Graphik». Две из этих папок посвящаются художникам романских и славянских стран; будут помещены листы: Архипенко, Шагала, Кандинского, Явленского, Ларионова и Гончаровой. <…>

Среди коллекционеров (М.) 1922. № 4. Апрель. С. 49–50.

177. Художественная летопись

[Март 1922 г.]

<…> Выставка последних работ Н. Альтмана, М. Шагала и Д. Штернберга организована Культ-лигой в помещении Студии Еврейского камерного театра¹⁵⁶. В связи с выставкой прочитаны доклады и диспуты о еврейском искусстве.