Русская современная драматургия. Учебное пособие

Громова М. В поисках современной пьесы // Литература в школе. 1996. № 5.

Кротенко П. У парадного подъезда отечественной драматургии // Моск. наблюдатель. 1991. № 8–9.

Новикова С. Любимовка как демографический фактор, или Встретятся ли новый Станиславский с новым Чеховым? // Совр. драматургия. 1994. № 2. С. 72.

Новикова С. Театр начинается… с пьесы. А вы как думали? // Совр. драматургия. 1996. № 1. С. 31.

Новикова С. Страницы салонной жизни // Совр. драматургия. 1996. № 2.

Руднев П. Жестокие игры-97 // Газета ДА (Дом Актера). 1997. Сентябрь.

Сальникова Е. Условный безусловный мир // Совр. драматургия. 1996. № 3.

Сальникова Е. Возвращение реальности // Совр. драматургия. 1997. № 4.

Федорова В. Они пришли // Совр. драматургия. 1994. № 4.

Федорова В. Мы выбираем, нас выбирают // Театр. жизнь. 1995. № 10.

Эрнандес Е. Драматургия, которой нет?. // Совр. драматургия. 1992. № 3–4.

Заключение

Опыт развития мирового театра свидетельствует о том, что основание, основа театрального искусства – слово, драматургия. Точно так же история русского театра – это прежде всего история русской драматургии, история союза театра и драматических писателей. Одна из болезней современного нашего театра – распад этого творческого союза. Современные режиссеры обращают свой взор преимущественно в прошлое и на запад. Недавно опубликованная журналом «Театральная жизнь» анкета «Как поживаете, режиссер?» подтверждает печальный факт, что театры и современные драматурги никак не могут найти друг друга. На вопрос 3-й предложенной анкеты («Какие пьесы хотите ставить? что считаете злободневным?») почти все известные режиссеры называли имена классиков (Чехов, Достоевский, Гоголь) и ни одий не назвал современных драматургов[123]. Видимо, «чернуха» и обличительная публицистика свое «отыграли». К абсурдизму у некоторых режиссеров интерес поостыл. «Авангардизма в нашем театре нет, – заявил недавно О. Табаков. – Есть законы актерской семьи, придуманные не на Бродвее, а у нас, в России… Следовать мхатовским традициям – эстетическим и эпическим»[124]. Все чаще с тревогой пишется, что в последнее десятилетие театр висит в воздухе, ни на что не опираясь. Как призрак[125]; что все виды искусства, и драматургия в том числе, находятся в подвешенном состоянии[126]; что положение не спасет ни постановка классики, отечественной и зарубежной («от Софокла до Брехта»), ни состязание завлитов «в изящных репертуарных находках». Потому что несмотря даже на успех созданных спектаклей, неотступно будет возникать вопрос: а что же дальше? Ведь только новое, сегодняшнее Слово может оживить театр по-настоящему, а не просто реанимировать на время, т. е. главное, вся надежда – на современную драматургию и прежде всего – на новое поколение, которое уже заявило о себе, к нему необходимо внимательно присмотреться.