Русские музы. Истории любви великих художников и их русских муз

Диего Ривера, «Потрет Ангелины Беловой», 1909

Диего Ривера, «Материнство – Ангелина и ребенок Диего», 1916

При сравнении двух портретов кисти Диего Риверы, созданных с разницей в семь лет, сразу бросается в глаза колоссальное различие между полотнами.

На первом портрете мы видим нежную задумчивую фигуру Ангелины на фоне речного пейзажа. Линии плавные. Цвета, несмотря на свою холодность, не отталкивают от фигуры, а скорее только подчеркивают красоту и аристократичность этой женщины. Тонкие пальцы, изящные запястья, тонкий шелк блузы и прозрачные бусы украшают эту северную иностранку.

Диего создал портрет, который рассказывает о самой натуре Ангелины. Они совсем недавно познакомились, он очарован ее холодной и сдержанной красотой. Как интересно прослеживается в картине влияние итальянской школы живописи. Диего активно изучает европейских мастеров, и это отчетливо видно. Это полотно вполне могло бы быть частью прерафаэлитской школы, существовавшей за полстолетия до момента создания портрета.

Увидев второй портрет, вряд ли кто-то сразу поймет, что и на нем тоже изображена Ангелина, но уже теперь с ребенком на руках. Кубизм не дает нам возможности сразу опознать жену художника. Цвета очень контрастные, линии четкие, мы видим множество острых углов. Все это не дает ощущения гармонии и счастливого материнства, а скорее передает внутренний конфликт и напряжение.

Спустя семь лет совместной жизни меняется не только стиль живописи Диего Риверы, но и его восприятие собственной жены. Ее портреты перестали быть комплементарными. Он больше не любуется Ангелиной, не пытается понять ее тип красоты. Он всего лишь использует ее как предмет для своей живописи. Примерно так же можно было бы изобразить чайник или горшок с растением. Она просто часть домашнего обихода.

Маревна (Мария Воробьева-Стебельская) и Диего Ривера

Обладая поистине сказочным псевдонимом, Мария Воробьева-Стебельская прожила совсем не сказочную жизнь. Уже само ее рождение стало скандальным.

В конце XIX века в Чебоксары по работе приезжает Бронислав Стебельский, польский аристократ, виконт (что-то среднее между графом и бароном), инспектор по лесному ведомству. Он много путешествует по работе: Москва, Тифлис, Варшава… На этот раз небольшой чувашский город. Скучая в Чебоксарах, он посещает все культурные мероприятия и, конечно, постановки в местном театре, где знакомится с молодой актрисой Анной Розанович. Анна хороша собой, мечтательна и имеет польские корни. Им явно интересно проводить время вместе. Приятное знакомство перерастает в связь, от которой молодая актриса беременеет. Положение явно сложное, не только из-за разного социального уровня, вероисповедания (он католик, она православная) и беременности. Главная проблема была в том, что актриса уже была замужем за мелким чиновником Александром Воробьевым и разводиться не собиралась. После рождения девочки ее окрестят в православной церкви под фамилией отчима Марией Воробьевой.