Русские музы. Истории любви великих художников и их русских муз

Беззаботная жизнь Маревны заканчивается всего спустя два года пребывания в Париже. В январе 1914 года 22-летняя художница получает телеграмму от дяди. Он сообщает о скоропостижной смерти ее отца. В телеграмме дядя не указывает причину смерти (но в процессе работы над этим трудом были найдены отрывочные сведения, что это могло было самоубийство). Уже после телеграммы Маревна получает последнюю посылку от отца, отправленную накануне гибели. В ней были ежемесячная сумма денег, кавказские сладости, сыр, ковер и красивая накидка. Трудно судить почему, но после смерти отца все родственники прервали с Маревной всяческое общение. Кроме шока от потери близкого человека и единственного родителя, Маревну теперь ждали финансовые проблемы. Отныне она должна была рассчитывать только на себя, а значит, содержать себя на деньги с продаж картин.

Весной 1915 года Эренбург знакомит Маревну с молодым мексиканским художником Диего Риверой. Судьбоносная встреча произошла в дешевой забегаловке, которую содержала пожилая итальянка Розали. Место было довольно своеобразное. Завсегдатаями местечка были начинающие художники, скульпторы и писатели. Их пленяли низкие цены, большие порции и возможность поесть в кредит. Если у молодого творца совсем не было денег, хозяйка записывала долг в толстую тетрадь. Впрочем, если после жаркой ссоры посетители затевали драку, пожилая Розали могла самостоятельно вышвырнуть обоих за дверь.

В такой атмосфере встречаются Ривера и Маревна. Молодой мексиканец представился – Диего Мария де ла Консепсьон Хуан Непомусено Эстанислао де ла Ривера и Баррьентос Акоста и Родриге. Кроме экзотичного имени он обладал и неординарной внешностью. Диего был огромен, даже тучен, носил бороду и ходил в шляпе, для элегантности брал с собой повсюду трость с вырезанным набалдашником. Он сразу рассказал о себе: что родился в далекой Мексике, потерял брата-близнеца еще в детстве и отправился в далекую и холодную Европу, чтобы вживую увидеть лучшие полотна мира и стать великим художником.

Маревна также знала, что Диего живет с русской художницей Ангелиной Беловой. В своей книге она называет Ангелину великой гравировщицей и пишет о том, что именно Ангелина содержала Диего на деньги, получаемые от семьи в Петербурге и от продажи своих гравюр. Маревна восхищается яркими красками Риверы, но доход они приносят явно недостаточный.

Вероятно, Маревна также заинтересовала мексиканца. Во-первых, она была художницей и вращалась в том же кругу, что и он. Во-вторых, она была умна и хороша собой. Многие мужчины были от нее без ума. Однако они не сразу начали романтические отношения. Сформировался скорее прочный круг друзей, которые часто встречались в компании: Маревна, Диего с женой Ангелиной, Эренбург, Волошин, Модильяни, Пикассо с женой Леже, Аполлинер и некоторые другие.

Забавно вспоминает Маревна и о реакции на них прохожих мальчишек на улице. Когда Ривера, Маревна, Волошин и Эренбург прогуливались, им кричали в след: «Эй, парни! Да тут цирк появился! Две обезьяны, толстый слон и девица из „Трех мушкетеров“!»

Молодые художники выглядели весьма эксцентрично, сама Маревна описывает Риверу как не самого привлекательного мужчину: «Он носил бороду, но покороче, окаймлявшую его подбородок небольшим и даже опрятным овалом. Наиболее заметны на лице мексиканского художника были глаза, большие, черные, косо поставленные, и нос, который анфас представал коротким, широким и утолщенным на конце, а в профиль был орлиным. Рот широкий, чувственные, как и у Эренбурга, губы, а зубы белые. Маленькие усы прикрывали его верхнюю губу, придавая ему вид сарацина или мавра. Друзья говорили о нем как о „добродушном людоеде“. Его руки были малы для такого большого тела <…> и, как у Макса Волошина, у него был солидный живот. В довершение всего Ривера надевал широкополую шляпу и носил огромную мексиканскую трость, которой привык размахивать»[35].

С Ангелиной у Маревны складываются дружеские отношения, несмотря на огромную разницу в характерах. Ангелина – спокойная, даже холодная, но при этом очень заботливая женщина. Маревна же была яркой и открытой, но свободной от всяких обязательств женщиной, жившей по завету своего отца: быть орлицей, а не домашней курицей. Маревна вступала в жаркие споры с мужчинами, могла накричать или дать сдачи обидчику.

Молодая художница стала все чаще проводить время в мастерской Диего, которая находилась в той же квартире, в которой он жил с Ангелиной. Втроем они жарко беседуют об искусстве, Диего слушает воспоминания о России и детстве. Вместе они ходят в гости к Пикассо и пробуют себя в кубизме.

Ангелина не ревновала мужа к Маревне. Уверенная в своей исключительности для своего мужа, Ангелина спокойно переносила огромное количество женщин, окружавших Диего.