Русский серебряный век: запоздавший ренессанс

Иными словами, «Игры» был задуман и осуществлен как балет на спортивную тему с эротическим подтекстом. В трактовке Нижинского спорт – это не только балет, но и эрос. Нижинский назвал свою постановку «танцевальной поэмой» (poemè-dance). Этот балет был «танцем для троих» (a pas de trios). В сценографии Нижинского все предметы на сцене постоянно троятся: три танцора, три фонаря, три окна дома, три дерева. Эстетика Нижинского стимулировала жест, использовала чистую геометрию и цвет французских импрессионистов, в частности, Гогена и Сезанна. Но в балете присутствуют и реминисценции классических образов, в особенности образы «трех граций» Кановы или танцующих граций «Весны» Боттичелли.

Главная идея Нежинского заключалась в том, чтобы показать известное сходство тенниса и балета. Балет «Игры» не был шедевром, хотя сама идея перенести пластику игры на сцену способствовала популяризации тенниса. При всех недостатках, которые отмечала театральная пресса, это был, и до сих пор остается, единственный в мире балет на тему о теннисе. Общность тенниса и балета отмечалась и в живописи. Английский художник Дункан Грант, который играл на корте в Бедфорд-сквере перед Нижинским и Бакстом, сам нарисовал фигуру теннисиста, подающего мяч, которая напоминала балетную сцену. Характерно, что эта яркая картина была им написана в 1913 году, в год представления балета «Игры» на парижской сцене. Грант сам восхищался русским балетом, называя его «пост-имрессионистической живописью в движении». В живописных картинах о теннисе довольно часто можно увидеть теннисисток, стоящих перед сеткой на пуантах. А игру французской теннисистки Ленгрен с ее фантастическими прыжками на корте всегда сравнивали с балетом.

К сожалению, сегодня от балета «Игры» не осталось никаких документов. Рисунки к балету Леона Бакста были проданы на Сотби и они попали в частные руки. Сохранились лишь музыка Дебюсси и воспоминания нескольких современников, посещавших балет. Один из них нарисовал по памяти рисунок, изображающих трех исполнителей балета «Игры»:

Характерно, что сегодня интерес к балету Нижинского возрождается вновь. Не случайно, что в разных странах предпринимаются попытки его реставрации. В мае 1996 года в Италии, в оперном театре Вероны был вновь поставлен этот балет с танцором Аллесандро Молина, который исполнял партию Нижинского. Реконструкция балета была представлена в мае 2000 года Королевским балетом Лондона, в апреле 2001 года балетом Римской оперы, в марте 2002 года балетом в Чикаго. О попытках реставрации «Игр» на современной сцене Миллисент Ходсон издала книгу «Балет Нижинского в Блумсбери. Реконструкция танцев и дизайна балета «Игры» (Нью-Йорк, 2006).

Несомненно, что балет «Игры» способствовал как популяризации молодого русского балета, так и недавно родившегося английского лаун-тенниса. Общность танца и игры в теннис отмечалась многими, ведь в балете всегда присутствует элемент игры, а в теннисе находится место для танца, во всяком случае, для его пластики. Но Нижинский показал, что общность между ними заключается не только в технике, но и в эстетике и эмоциональной сфере.

Заключение

Заключать книгу также трудно, как и начинать. Всегда есть опасность повториться, назойливо штампуя уже сказанное. И, тем не менее, необходимо подводить итог тому, с чего начал и удостовериться, что написанный текст не обманывает обещаний, которые автор высказал в предисловии.

Прежде всего, мы убеждаемся, что понятие «Серебряный век» не было, как представляется некоторым западным критикам, пустым набором красивых слов, и уж конечно не вымыслом, и тем более не умыслом. Напротив, это был замысел новой художественной культуры и искусства, проникнутых глубокими философскими размышлениями о прошлом и будущем отечественного и мирового искусства. Это было время напряженных художественных поисков, рождения новых художественных направлений, рождения великолепных художественных талантов, произведения которых и до сих пор доставляют глубокое художественное наслаждение. Не случайно многие исследователи называют этот период истории русским художественным и эстетическим Ренессансом. Действительно, знакомство с этой эпохой порождает аналогии с европейским Возрождением.

Пожалуй, главной особенностью этой эпохи, как и в эпоху Возрождения, был прочный синтез теории и художественной практики. Анализируя философию нового русского Ренессанса, мы убедились в ее тесной связи с изобразительным и музыкально-сценическим искусством. Характерно, что и в философии, и в живописи, и в балете доминировали одни и те же художественные принципы, которые мы определил как стремление к эстетизму, эллинизму и платонизму