Рыцари. Полная иллюстрированная энциклопедия

Чеканы (на Руси назывались «клевцы») имели аналогичное устройство, что и шестоперы, но вместо головки стоял клюв с молоточком на обухе. Это оружие совмещало силу амплитудного удара с колющим действием узкого граненого острия. Навершия некоторых чеканов формой напоминали клюв птицы, за что их называли «клюв попугая» или просто «попугай» (чекан № 2). В XVI в. в итальянской коннице каждый всадник вплоть до полковника имел небольшой чекан с железной рукоятью, который носил на поясе.

Милан стал крупным центром производства и экспорта доспехов уже в конце XIII в. В середине XV в. мастерство итальянских оружейников достигло апогея. В этот период никто не мог на равных соперничать с миланскими производителями доспехов, среди которых по-прежнему выделялись мастера из семейства Миссалья (полностью: де Негрони да Элло дето Миссалья). Эта семья имела славную традицию изготовления предметов защитного вооружения. Их продукция пользовалась неизменным спросом. Дом, который занимала семья Миссалья, находился на Виа дельи Спадари в Милане, он был украшен семейными эмблемами и монограммами. Трудились оружейники в мастерской рядом с кварталом Порта Романа, за которую семья Миссалья платила арендную плату герцогу Миланскому в виде одного шлема салада в год. Кстати, семейство Миссалья не только трудилось в кузницах лично, но и нанимало толковых работников по всей Италии, возглавляя крупнейшую в Европе гильдию мастеров-оружейников. Можно без преувеличения сказать, что искусство и деловая сметка итальянских платенеров (платенер – мастер, изготавливающий пластинчатые доспехи) во многом определили внешний облик европейского рыцарства своего времени.

Боевой итальянский доспех. Милан, мастерская Миссалья, около 1410–1430 гг

Боевой итальянский доспех члена рода Матш. Милан, мастерская Миссалья, около 1420 г.

Скульптурное надгробие (эффигия) леди Маргариты Голландской и двух ее мужей – Томаса, герцога Кларенса (слева, ум. в 1421 г.), и сэра Джона Бофора, эрла Сомерсета (ум. в 1410 г.), в кафедральном соборе в полные пластинчатые доспехиначала XV в. Поверх доспехов надеты свободные «сюрко», именуемые «табары». Обычно «табар» надевался через голову. Он мог иметь широкие рукава длиной до локтя и использовался для размещения герба владельца. Герольды носили подобную одежду с гербами господ. На головах рыцарей шлемы – большие бацинеты. Вооружение рыцарей состоит из полутораручных мечей и кинжалов баллоков (они же «почечные» кинжалы)

Рыцарь, облаченный в полные боевые пластинчатые доспехи, садится на своего боевого коня. Французская иллюстрация к поэме Кристины Пизанской (около 1410 г.)

Святой Георгий, убивающий дракона. Работа Роджера Ван дер Ведена. Фландрия, 1432 г. Рыцарь облачен в полный германский пластинчатый доспех (без шлема)

Деталь алтаря Святого Зерцала работы Конрада Витца. Южная Германия, примерно 1440–1450 гг. Кунстхалле, Базель. На этом фрагменте показаны западноевропейские рыцари. Рыцарь слева облачен в полный пластинчатый доспех, характерный для Германии середины XV в. Такие латы германские мастера-оружейники в массовом количестве экспортировали в Бургундию

Защитное снаряжение, принадлежавшее Ульриху IX фон Матшу, изготовленное в Милане (работа Томазо Миссалья) и Германии, 1440–1450 гг.

Полный боевой итальянский доспех члена рода Матш. Милан, мастерская Миссалья, ок. 1450 г.