Читаем С любимыми не расставайтесь полностью

— Почему же вы так сказали? Мы ведь как будто и не здоровались.

— А я вот сказала. А потом оказалось, что вы еще не ушли. Я тогда совсем соображение потеряла. А вы вдруг говорите: «Только не уходи. Я всегда ухожу последний». Кстати, сразу на ты. В общем, когда я вернулась домой, мама спрашивает: «Что с тобой?» Утром проснулась, глажу платье, брызгаю его слезами. А потом весь день ходила по улицам и улыбалась как дура. И вдруг — звонок. Я думала, ты просто скажешь: «Это я». И все. А ты вдруг начал объяснять, кто это говорит...

Что на это ответить — Митя не знал. У него и слов таких не было. Девушка всегда казалась ему настолько умнее и выше его, что прежде он и думать бы о ней не решился.

— Там все оказались инженеры, с высшим образованием,— сказал он.—Так-то по заводу всех знаешь...

— Ты что, не заметил? Там половина были дураки! А куда мы идем? Ты сегодня во вторую смену?

— У меня развод сегодня, в четыре часа. Показал мастеру повестку в суд, он меня со страху на весь день отпустил.

— Значит, мы до четырех?

— Мне надо еще найти одного типа.

— Давай вместе искать.

— Он мастер по лифтам. Может, торчит в конторе — туда неохота. А может, где-нибудь в этих домах лифт ремонтирует.

— Пройдемся по лифтам.

И они пошли по лифтам. Заходили в парадное, нажимали кнопку, и если кабина двигалась — шли в следующий дом. В одном парадном оказалась лифтерша, им пришлось зайти в кабину и подняться наверх.

— Митя, почему вы себя чувствуете со мной несвободно? — спросила Ирина.

— Потому что вы умная.

— Как это обидно, о, как это обидно! Во-первых, умный человек не тот, кто говорит умно. А тот, кто не говорит глупо. Вот — это вы. А во-вторых, я не умная, я одинокая.

Они спустились вниз по лестнице и пошли к следующему лифту.

— Это нужно было, чтобы мы встретились! Даже если ничего больше не будет — это нужно!..

Наконец они набрели на лифт, который не работал. Когда они нажимали на кнопку, в кабине что-то лязгало, но она оставалась неподвижна.

— Ну вот, — обрадовалась Ирина —Теперь что?

— Теперь надо его вызвать, вот номер телефона, Только говорить будешь ты.

Они вышли на улицу, взглянули на номер дома. Митя дал ей монетку, и она из телефонной будки с видом деловым и недовольным вызвала мастера.

— Сказали, высылают. Будем ждать?

На улице было солнечно и пусто. Казалось, белые дома тоже пусты. В пени стоял негр с чемоданчиком у ног.

Ирина посоветовала:

— На суде лучше всего говорить, что причина развода— это ты пьешь. И она пусть говорит—пьет, совместная жизнь невозможна. А то как начнут ворошить подробности...

Они вошли в парадное.

— Вот этот мастер по лифтам, — сказал Митя, — это тебе было бы интересно. Вся его суть — хватать, копить. Сам живет впроголодь, жена от него сбежала. Зато купил мотоцикл. И водить не умеет, просто недвижимое имущество. Холодильник стоит не включен, экономит на электроэнергии.

— А что ты так волнуешься? Я, например, знаю, от кого чего можно ожидать и ни от кого не требую большего. Поэтому я ни в ком не разочаровываюсь.

— Вот там — там, — Митя жестом показал в сторону капиталистического запада, — он был бы босс, а мы бы на него вкалывали.

— У тебя что к нему, — только классовая ненависть или между вами есть и личное?

— Есть.

— Секрет?

— Я из-за него с женой развожусь.

— Ах, вот что... Я ведь тебя не спрашиваю о причинах.

— Я работал в вечерней смене, а она пошла к одной там из нашей школы на день рожденья. И он там был, он тоже из нашей школы, у нас его «Хомяк» звали. Потом мне ребята рассказывали: началось с танцев, дальше — больше, разговоры, гипноз... Я его знаю, эти его приемчики. Напоил, пошел провожать.

— А может быть, она тоже немножко виновата?

— А кто же?

— А может быть, ничего и не было страшного? Она-то что говорит?

Митя не ответил.

Девушка погладила его по волосам, по щеке.

— Все тебя калечат, а я тебя буду лечить.

Митя повернулся к ней, обнял ее. Она отстранила голову, закрыв глаза с каким-то болезненным выражением лица стала отводить губы, потом они поцеловались.

Когда Митя оторвался, она спросила спокойно, печально:

— Это помогает тебе в твоих горестях?

— Да, — не сразу понял он.

— А как ты думаешь, мне это помогает в моих горестях?..

Митя отпустил ее.

— Ты прости меня, — попросила Ирина. — Я сама не знаю, что такоег Наверно—я дура.

В это время в подъезд вошел человек с брезентовой звякающей сумкой. Он был помужиковатей Мити, лицо открытое, симпатичное и чем-то даже смешное. Кое-где ямочки от частой улыбки. Заметив пару у батареи, он остановился.

— Братцы, что же это, получше места не могли найти? — Но тут узнал Митю.— Прошу пардону. Но призывает долг службы — неисправность лифта.

— Вы идите, Ира, нам надо поговорить, — сказал Митя.

— Вы на меня не обиделись?

— Что вы, ничуть.

— Позвоните?

— Все в порядке, позвоню.

Мастер уже занимался своим делом, но погядывал на Митю лукаво и одобрительно.

Ирине было неловко оставаться здесь, но и уйти она никак не могла.

— Вы не исчезнете? — спросила она Митю.

— Да нет же.

Наклонив голову, Ирина вышла.

— Повернись-ка, друг, — сказал Митя.

Хомяк обернулся и посмотрел на него смешливо.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Судьба. Книга 1
Судьба. Книга 1

Роман «Судьба» Хидыра Дерьяева — популярнейшее произведение туркменской советской литературы. Писатель замыслил широкое эпическое полотно из жизни своего народа, которое должно вобрать в себя множество эпизодов, событий, людских судеб, сложных, трагических, противоречивых, и показать путь трудящихся в революцию. Предлагаемая вниманию читателей книга — лишь зачин, начало будущей эпопеи, но тем не менее это цельное и законченное произведение. Это — первая встреча автора с русским читателем, хотя и Хидыр Дерьяев — старейший туркменский писатель, а книга его — первый роман в туркменской реалистической прозе. «Судьба» — взволнованный рассказ о давних событиях, о дореволюционном ауле, о людях, населяющих его, разных, не похожих друг на друга. Рассказы о судьбах героев романа вырастают в сложное, многоплановое повествование о судьбе целого народа.

Хидыр Дерьяев

Проза / Роман, повесть / Советская классическая проза / Роман
Время, вперед!
Время, вперед!

Слова Маяковского «Время, вперед!» лучше любых политических лозунгов характеризуют атмосферу, в которой возникала советская культурная политика. Настоящее издание стремится заявить особую предметную и методологическую перспективу изучения советской культурной истории. Советское общество рассматривается как пространство радикального проектирования и экспериментирования в области культурной политики, которая была отнюдь не однородна, часто разнонаправленна, а иногда – хаотична и противоречива. Это уникальный исторический пример государственной управленческой интервенции в область культуры.Авторы попытались оценить социальную жизнеспособность институтов, сформировавшихся в нашем обществе как благодаря, так и вопреки советской культурной политике, равно как и последствия слома и упадка некоторых из них.Книга адресована широкому кругу читателей – культурологам, социологам, политологам, историкам и всем интересующимся советской историей и советской культурой.

Валентин Петрович Катаев , Коллектив авторов

Культурология / Советская классическая проза
Вишневый омут
Вишневый омут

В книгу выдающегося русского писателя, лауреата Государственных премий, Героя Социалистического Труда Михаила Николаевича Алексеева (1918–2007) вошли роман «Вишневый омут» и повесть «Хлеб — имя существительное». Это — своеобразная художественная летопись судеб русского крестьянства на протяжении целого столетия: 1870–1970-е годы. Драматические судьбы героев переплетаются с социально-политическими потрясениями эпохи: Первой мировой войной, революцией, коллективизацией, Великой Отечественной, возрождением страны в послевоенный период… Не могут не тронуть душу читателя прекрасные женские образы — Фрося-вишенка из «Вишневого омута» и Журавушка из повести «Хлеб — имя существительное». Эти произведения неоднократно экранизировались и пользовались заслуженным успехом у зрителей.

Михаил Николаевич Алексеев

Советская классическая проза