Самые интересные истории 19 века

В данном случае помощник за кулисами, прочитав и поместив вопросы в дубликаты конвертов, которые управляющий предварительно пронумеровал, запечатал их и поместил в боковые части корзины, согнул створки и опустил ручку, фиксирующую их на месте. Теперь он поставил эту корзину на стол в глубине сцены, и когда управляющий был готов вернуть конверты, он сгреб со стола муляжи конвертов (где они лежали после того, как мешок был опорожнен) в эту корзину. Затем он поднял ручку, открывавшую створки, закрыл муляжи конвертов и оригиналы появились в поле зрения. Все это он сделал быстро и раздал конверты зрителям. Так как они были пронумерованы, то сделать это можно было довольно просто.

. . . . .

Теперь я опишу метод, примененный в третий вечер. На этот раз фиктивные конверты были помещены по бокам корзины, и ручка оставалась в опущенном положении, пока оператор собирал конверты. Когда управляющий вернулся на сцену, он взял корзину за ручку. Это высвободило фиктивные конверты и скрыло оригиналы, сохранив их. Он высыпал пустые конверты на маленький столик, а затем поставил корзину на стол в дальнем углу, так, чтобы ее не было видно. Ассистент за кулисами достал оригиналы конвертов, вскрыл их и, читая вопросы, повторил их в маленький телефон. Провода от этого телефона тянулись под ковром сцены к паре металлических пластин с гвоздем в центре каждой пластины, который указывал вверх. Эти пластины были расположены под определенными местами на ковре и непосредственно перед креслом медиума. Еще две пары проводов вели к двум другим позициям на сцене. В этот вечер медиум был одет как "Махатма" и носил большой тюрбан. Большая кисточка болталась у его левого уха, полностью скрывая маленький "приемник", который был прикреплен к этому уху. Два крошечных провода тянулись от этого приемника, внутри воротника, вниз по его лицу, и были соединены внутри его ботинок с другими проводами, проникающие в его подошвы. Эти последние провода были припаяны к медным пластинкам, прикрепленные к подошвам его ботинок. Теперь он занял свое место в кресле и положил ноги на скрытые кнопки, которые теперь соприкасались с его обувными пластинами, завершая цепь, так что все, что шептали в телефон на сцене, повторялось ему в ухо. Затем он сделал несколько движений: позвонил в духовный колокольчик, который был сигналом для получения дополнительной информации от ассистента.

Вскоре он занервничал и пошел прочь, давая на ходу ответ. Теперь он на мгновение застыл в определенном положении, приложив руку к голове, как будто немного ошеломленный, и позвонил в колокольчик. В этом положении его ноги снова оказались над двумя скрытыми пластинами, и он снова получил информацию для другого ответа, который он дал, когда ходил вокруг. Теперь он остановился в третьей позиции и дал еще один ответ, после чего вернулся в кресло, продолжая свою работу. Это маневрирование он продолжал до тех пор, пока не были даны все ответы; после чего он упал на кушетку обессиленный, но ноги его были отвернуты от зрителей.

Теперь менеджер подошел к задней части сцены и взял корзину, в которой теперь лежали оригинальные конверты за закрылками; и, подойдя к маленькому столику, он сгреб пустые конверты; затем, взяв корзину за ручки, он спустился в зал и быстро вернул нераспечатанные конверты зрителям. Помощник, конечно же, запечатал вопросы в дубликаты конвертов, предварительно пронумерованных менеджером. Он спрятал их за закрылками и поставил корзину так, чтобы она была видна на столе в задней части сцены.

Я использую различные варианты этих трюков в своих фокусах с двойным дном. Я сделал "корзину для смены заготовок", как описано выше, и также сделал аналогичную корзину, за исключением того, что она не содержит никакого механизма.

Я передаю открытки и конверты зрителям в передней гостиной. Когда вопросы написаны и запечатаны в конверты, я собираю их в механическую корзину; я подхожу к столу в задней части гостиной и, высыпаю их на него. На самом деле я просто поднимаю ручку, чтобы сохранить оригиналы, а вместо них на стол высыпаются пустые конверты.

Теперь я на мгновение ухожу в соседнюю комнату, чтобы взять небольшой декоративный экран. Я тайком оставляю корзину с оригинальными конвертами в этой комнате и возвращаюсь с другой корзиной в руке вместо нее. Я ставлю маленький декоративный экран на стол позади конвертов, но оставляю конверты в поле зрения и прошу зрителей заметить, что я не подхожу к ним, пока не буду готов дать ответы. Теперь я небрежно ставлю немеханическую корзину на стол в комнате, где находятся зрители, и приступаю к другим трюкам.

Обычно я даю серию экспериментов, описанных в главе под названием “Медиумистическое чтение запечатанных Посланий”. Я заявляю зрителям, что не буду давать ответы на вопросы, запечатанные в конверты до позднего вечера.