Читаем Счастье. Двадцать семь неожиданных признаний полностью

Однажды из города Каганович (в сегодняшней жизни Кашира-2) родители привезли пузатый сине-зеленый кувшин с удобной толстенькой ручкой. Каганович дымился трубами на другой стороне Оки, наискосок от нашей деревни, туда ездили на рынок, через реку переправлялись на пароме и обратно везли живых кур в кошелках. Куры все лето несли яйца, а в конце августа попадали в суп.

В тот раз вместе с сине-зеленым кувшином из Кагановича прибыли двое: пышная белоснежная курица и серенькая рябая курочка с отмороженными лапками и бледным, свернутым набок, слабеньким гребешком. Бедняжку подарили маме «на бульон для ребенка». Курочку назвали Хромоножкой и суп из нее не сварили. Выглядела Хромоножка не взрослой птицей, а отроковицей, яиц не несла, но в конце лета всех удивила – устроилась на коленях няни моей Ани, привязавшейся к Хромоножке, и снесла ей в ладонь маленькое яичко.

А кувшин, похожий на крупный экзотический плод, купили не просто так, а для папиных натюрмортов. И кувшин пригодился, сначала папе, а потом и мне.

Лето сине-зеленого кувшина и курочки Хромоножки выдалось зловещим. Едва ли не каждый день посреди ясного дня безоблачное небо раскалывалось с оглушительным треском, взрывалось грохотом и ослепительным сиянием. Над нами разыгрывались небывалые, невиданные и неслыханные сухие грозы. Горячий солнечный свет и холодное сверкание обезумевших молний совместными усилиями создавали особенные, театральные эффекты. Видно, грозы те предвещали грядущие катаклизмы, на дворе-то стояло лето 1952 года!

Было жутко красиво и просто жутко. К вечеру приходили известия о жертвах – путниках на полевых дорогах, коровах, пасшихся в стороне от стада, спаленных дотла дубах и расщепленных до основания соснах. Но на первом месте воспоминание об Оке и о лодке, сдававшейся внаем вместе с дачей.

На закате подплывали мы к ощетинившемуся удочками рыбаку. Неподвижная его фигурка в брезентовом капюшоне с раннего утра маячила посреди реки. Со дна своей лодки рыбак выхватывал трепещущую рыбину и на мгновение превращал ее в рыбу летучую, с красными крыльями-плавниками. Разбрызгивая мелкую воду, всегда, сколько ни вычерпывай ее ржавой консервной банкой, стоявшую на дне нашей лодки, рыбина шумно плюхалась нам под ноги. Острый рыбно-речной аромат запомнился в букете с отраженным в Оке необъятным закатным небом. Поскрипывая уключинами, поплескивая веслами, между берегом и берегом, небом и небом, мимо покачивающихся на волне полосатых бакенов плыла наша лодочка в золотом вечереющем пространстве.

Изредка по реке проплывал буксирчик с развалистой баржей и кишащим на ней крошечным мирком, по какой-то причине оторвавшимся от берега. Перед сном папа читал вслух повесть «Прекрасная нивернезка». «Нивернезкой» называлась то ли баржа, то ли какое-то другое плавсредство. И на этой самой «Нивернезке» с милыми и добрыми людьми происходило что-то грустное и трогательное. Жизнь, протекавшую на отдаленной во времени и пространстве чужеземной «Нивернезке», хотелось перенести на проплывавшую мимо отечественную баржу. Увы, фокус не удавался! А все из-за того, что на барже шла на удивление тоскливая жизнь. Баржа двигалась медленно, и ее обитатели простодушно распахивали перед проплывающим мимо миром незавидный свой быт.

Дядька с фиолетовой татуировкой на поникших плечах, свесив с кормы кривоватые ноги, покуривал цигарку. Выцветшие его кальсоны с трепыхающимися тесемками сохли на веревке. Тетка в розовом бюстгальтере суетилась по хозяйству – раздувала керогаз, манипулировала стиральной доской, тазами и шайками. Семейная перебранка и риторические угрозы, обращенные к расхристанным детям, очумело носившимся по барже, разносились над рекою звонко и внятно. Тексты произносились с такой изумительной дикцией, какой владели в те времена одни лишь старейшины Малого театра, чьи голоса звучали на всю страну в передаче «Театр у микрофона». И зачем это было нужно – отправлять в дальнее плавание по широкой и чистой реке такой неряшливый и неаппетитный осколок земной жизни?

По реке плыла баржа, поднимала волну, достигавшую берега, вдоль которого, погрузившись в воду по бедра, брели согбенные женские фигуры, облепленные мокрыми сорочками. На одной согнутой женской руке висело жестяное ведро, другая по плечо погружалась в реку. Бабы зорко высматривали что-то в речных глубинах.

А дело в том, что в деревне Кременье свиней откармливали мясистыми речными улитками. Их-то женщины и собирали предвечерней порой. Раковины попадались крупные, величиной с небольшую ладонь. Набрав с полведра, бабы рассаживались на берегу, распускали по спине отсыревшие волосы, раскидывали посиневшие от холодной воды ноги, ставили меж бедрами ведра и небольшими ножиками с короткими лезвиями лущили раковины: одним движением раскрывали створки, другим – выковыривали и швыряли в ведро содержимое, третьим – отбрасывали в сторону ребристо-бугристую рябую ракушку с опустевшим перламутровым нутром.

Перейти на страницу:

Все книги серии Диалог

Великая тайна Великой Отечественной. Ключи к разгадке
Великая тайна Великой Отечественной. Ключи к разгадке

Почему 22 июня 1941 года обернулось такой страшной катастрофой для нашего народа? Есть две основные версии ответа. Первая: враг вероломно, без объявления войны напал превосходящими силами на нашу мирную страну. Вторая: Гитлер просто опередил Сталина. Александр Осокин выдвинул и изложил в книге «Великая тайна Великой Отечественной» («Время», 2007, 2008) cовершенно новую гипотезу начала войны: Сталин готовил Красную Армию не к удару по Германии и не к обороне страны от гитлеровского нападения, а к переброске через Польшу и Германию к берегу Северного моря. В новой книге Александр Осокин приводит многочисленные новые свидетельства и документы, подтверждающие его сенсационную гипотезу. Где был Сталин в день начала войны? Почему оказался в плену Яков Джугашвили? За чем охотился подводник Александр Маринеско? Ответы на эти вопросы неожиданны и убедительны.

Александр Николаевич Осокин

Документальная литература / История / Прочая документальная литература / Образование и наука / Документальное
Поэт без пьедестала: Воспоминания об Иосифе Бродском
Поэт без пьедестала: Воспоминания об Иосифе Бродском

Людмила Штерн была дружна с юным поэтом Осей Бродским еще в России, где его не печатали, клеймили «паразитом» и «трутнем», судили и сослали как тунеядца, а потом вытолкали в эмиграцию. Она дружила со знаменитым поэтом Иосифом Бродским и на Западе, где он стал лауреатом премии гениев, американским поэтом-лауреатом и лауреатом Нобелевской премии по литературе. Книга Штерн не является литературной биографией Бродского. С большой теплотой она рисует противоречивый, но правдивый образ человека, остававшегося ее другом почти сорок лет. Мемуары Штерн дают портрет поколения российской интеллигенции, которая жила в годы художественных исканий и политических преследований. Хотя эта книга и написана о конкретных людях, она читается как захватывающая повесть. Ее эпизоды, порой смешные, порой печальные, иллюстрированы фотографиями из личного архива автора.

Людмила Штерн , Людмила Яковлевна Штерн

Биографии и Мемуары / Документальное
Взгляд на Россию из Китая
Взгляд на Россию из Китая

В монографии рассматриваются появившиеся в последние годы в КНР работы ведущих китайских ученых – специалистов по России и российско-китайским отношениям. История марксизма, социализма, КПСС и СССР обсуждается китайскими учеными с точки зрения современного толкования Коммунистической партией Китая того, что трактуется там как «китаизированный марксизм» и «китайский самобытный социализм».Рассматриваются также публикации об истории двусторонних отношений России и Китая, о проблеме «неравноправия» в наших отношениях, о «китайско-советской войне» (так китайские идеологи называют пограничные конфликты 1960—1970-х гг.) и других периодах в истории наших отношений.Многие китайские материалы, на которых основана монография, вводятся в научный оборот в России впервые.

Юрий Михайлович Галенович

Политика / Образование и наука
«Красное Колесо» Александра Солженицына: Опыт прочтения
«Красное Колесо» Александра Солженицына: Опыт прочтения

В книге известного критика и историка литературы, профессора кафедры словесности Государственного университета – Высшей школы экономики Андрея Немзера подробно анализируется и интерпретируется заветный труд Александра Солженицына – эпопея «Красное Колесо». Медленно читая все четыре Узла, обращая внимание на особенности поэтики каждого из них, автор стремится не упустить из виду целое завершенного и совершенного солженицынского эпоса. Пристальное внимание уделено композиции, сюжетостроению, системе символических лейтмотивов. Для А. Немзера равно важны «исторический» и «личностный» планы солженицынского повествования, постоянное сложное соотношение которых организует смысловое пространство «Красного Колеса». Книга адресована всем читателям, которым хотелось бы войти в поэтический мир «Красного Колеса», почувствовать его многомерность и стройность, проследить движение мысли Солженицына – художника и историка, обдумать те грозные исторические, этические, философские вопросы, что сопутствовали великому писателю в долгие десятилетия непрестанной и вдохновенной работы над «повествованьем в отмеренных сроках», историей о трагическом противоборстве России и революции.

Андрей Семенович Немзер

Критика / Литературоведение / Документальное

Похожие книги

10 гениев науки
10 гениев науки

С одной стороны, мы старались сделать книгу как можно более биографической, не углубляясь в научные дебри. С другой стороны, биографию ученого трудно представить без описания развития его идей. А значит, и без изложения самих идей не обойтись. В одних случаях, где это представлялось удобным, мы старались переплетать биографические сведения с научными, в других — разделять их, тем не менее пытаясь уделить внимание процессам формирования взглядов ученого. Исключение составляют Пифагор и Аристотель. О них, особенно о Пифагоре, сохранилось не так уж много достоверных биографических сведений, поэтому наш рассказ включает анализ источников информации, изложение взглядов различных специалистов. Возможно, из-за этого текст стал несколько суше, но мы пошли на это в угоду достоверности. Тем не менее мы все же надеемся, что книга в целом не только вызовет ваш интерес (он уже есть, если вы начали читать), но и доставит вам удовольствие.

Александр Владимирович Фомин

Биографии и Мемуары / Документальное
100 знаменитых тиранов
100 знаменитых тиранов

Слово «тиран» возникло на заре истории и, как считают ученые, имеет лидийское или фригийское происхождение. В переводе оно означает «повелитель». По прошествии веков это понятие приобрело очень широкое звучание и в наши дни чаще всего используется в переносном значении и подразумевает правление, основанное на деспотизме, а тиранами именуют правителей, власть которых основана на произволе и насилии, а также жестоких, властных людей, мучителей.Среди героев этой книги много государственных и политических деятелей. О них рассказывается в разделах «Тираны-реформаторы» и «Тираны «просвещенные» и «великодушные»». Учитывая, что многие служители религии оказывали огромное влияние на мировую политику и политику отдельных государств, им посвящен самостоятельный раздел «Узурпаторы Божественного замысла». И, наконец, раздел «Провинциальные тираны» повествует об исторических личностях, масштабы деятельности которых были ограничены небольшими территориями, но которые погубили множество людей в силу неограниченности своей тиранической власти.

Валентина Валентиновна Мирошникова , Илья Яковлевич Вагман , Наталья Владимировна Вукина

Биографии и Мемуары / Документальное
100 знаменитых отечественных художников
100 знаменитых отечественных художников

«Люди, о которых идет речь в этой книге, видели мир не так, как другие. И говорили о нем без слов – цветом, образом, колоритом, выражая с помощью этих средств изобразительного искусства свои мысли, чувства, ощущения и переживания.Искусство знаменитых мастеров чрезвычайно напряженно, сложно, нередко противоречиво, а порой и драматично, как и само время, в которое они творили. Ведь различные события в истории человечества – глобальные общественные катаклизмы, революции, перевороты, мировые войны – изменяли представления о мире и человеке в нем, вызывали переоценку нравственных позиций и эстетических ценностей. Все это не могло не отразиться на путях развития изобразительного искусства ибо, как тонко подметил поэт М. Волошин, "художники – глаза человечества".В творчестве мастеров прошедших эпох – от Средневековья и Возрождения до наших дней – чередовалось, сменяя друг друга, немало художественных направлений. И авторы книги, отбирая перечень знаменитых художников, стремились показать представителей различных направлений и течений в искусстве. Каждое из них имеет право на жизнь, являясь выражением творческого поиска, экспериментов в области формы, сюжета, цветового, композиционного и пространственного решения произведений искусства…»

Илья Яковлевич Вагман , Мария Щербак

Биографии и Мемуары