Читаем Счастливцев-Несчастливцев полностью

НЕСЧАСТЛИВЦЕВ. Потому что халтура у нас – всегда срочно. А серьезная работа подождет... Чего он хочет, поклонник твой... Реклама какая-нибудь дурацкая? «От Парижа до Находки наши тянутся колготки»?!

СЧАСТЛИВЦЕВ. Стихи отменные, но не угадали-с.

НЕСЧАСТЛИВЦЕВ. Тогда концерт предлагает в каком-нибудь Нижнегорске...

СЧАСТЛИВЦЕВ. Ей-богу, первый раз слышу...

НЕСЧАСТЛИВЦЕВ. Врешь! Между прочим, из этого Нижнегорска мне тоже звонили... Не знаю, что ты им наобещал, но я не поеду!

СЧАСТЛИВЦЕВ. И я не поеду! Какие могут быть концерты, когда спектакль выпускаем?

НЕСЧАСТЛИВЦЕВ. Ты не иронизируй!

СЧАСТЛИВЦЕВ. А я и не иронизирую...

НЕСЧАСТЛИВЦЕВ. Нет, иронизируешь! Но плохо! Не смешно! В кои-то веки театр создал нам условия почти бенефисные... Дал сцену для репетиций. Построил такие декорации – деревья лучше натуральных! Вон бабочки летают... (Тронул «бабочку» на дереве, та свалилась.) Черт возьми! Все – на соплях!.. (Кричит кому-то наверх.) Сережа! Я же просил прицепить бабочек правильно, на пружинках!

ГОЛОС СВЕРХУ. Так вроде сделали...

НЕСЧАСТЛИВЦЕВ. Вроде... Все – «вроде»... Я же всем объяснял: «Лес» Островского... Пьеса особая! Здесь именно лес как образ очень важен!

ГОЛОС СВЕРХУ. Да знаем мы...

НЕСЧАСТЛИВЦЕВ. Ни черта вы не знаете... (Аркашке.) Ты-то хоть понимаешь, что это вообще за пьеса такая – «Лес»?!

СЧАСТЛИВЦЕВ (поморщился). Да понимаю...

НЕСЧАСТЛИВЦЕВ. Ни черта ты не понимаешь, раз такую рожу скроил!.. Счастливцев – Несчастливцев! Подумай, кто до нас эти роли играл?.. Рыбаков... Ильинский!

СЧАСТЛИВЦЕВ. Да кто ж спорит?

НЕСЧАСТЛИВЦЕВ. Ты! Внутренне все время споришь. Я же чувствую! Сколько лет тебя знаю... Любую причину придумываешь, лишь бы не репетировать. Послушай меня, я зла тебе не пожелаю: пропащий человек, Аркашка, будешь, если такую роль не сыграешь! Совсем пропащий!

СЧАСТЛИВЦЕВ. Да я понимаю, Геннадий Демьяныч!

НЕСЧАСТЛИВЦЕВ (глянул Аркашке в глаза, обнял). Врешь! Но я тебе верю. Давай все сначала...


Они расходятся по краям сцены. Начинают эпизод заново.


НЕСЧАСТЛИВЦЕВ (мрачно). Аркашка!

Счастливцев (вбегая). Я, Геннадий Демьяныч. Как есть – весь тут.

НЕСЧАСТЛИВЦЕВ. Куды и откуда?

СЧАСТЛИВЦЕВ. Из Вологды – в Керчь, Геннадий Демьяныч. А вы-с?

НЕСЧАСТЛИВЦЕВ. Из Керчи – в Вологду... Ты пешком?


Снова звонок.

Пауза.

Счастливцев потянулся за телефоном.


«Пешком», спрашиваю?!

СЧАСТЛИВЦЕВ. «На своих». (Телефон звонит, Аркашка в замешательстве.) Давай прервемся, а? Дело очень срочное!..

НЕСЧАСТЛИВЦЕВ. По тексту говори... «А вы-с?»

СЧАСТЛИВЦЕВ. Чего – «а мы-с?»

НЕСЧАСТЛИВЦЕВ. Ты должен спрашивать – «а вы-с?» По тексту говори, осел!!

СЧАСТЛИВЦЕВ (обиделся). Да чего ты ругаешься? Сам-то не по тексту говоришь!

НЕСЧАСТЛИВЦЕВ. Не «сам», а«сами-с»... Дурья голова! Я тебе «тыкаю» по роли, а ты мне обязан – «вы» и «Геннадий Демьяныч»! Понял?! Коли сорвал репетицию, так не губи хоть начавшую возникать атмосферу... Когда погружаешься в образ – мучительно прерываться... Это словно с любимой женщиной в постели, размяк, расчувствовался – и вдруг...


В глубине сцены появился какой-то человек со стремянкой.


Кто это?! Почему во время прогона человек на сцене?

ГОЛОС СВЕРХУ. Так вы ж сказали: бабочку прицепить!

НЕСЧАСТЛИВЦЕВ. Не сейчас! Заранее надо бабочек цеплять... Вы же сбиваете актера. Сколько лет работаете в театре, а ни хрена не понимаете, что значит атмосфера!! (Аркашке) О чем я говорил?

СЧАСТЛИВЦЕВ. Об атмосфере...

НЕСЧАСТЛИВЦЕВ. Это сейчас!.. А тогда, до этого чего говорил?!..

СЧАСТЛИВЦЕВ. И тогда об атмосфере... Мол, как с женщиной, расчувствуешься – и вдруг...

НЕСЧАСТЛИВЦЕВ. Именно! Расчувствуешься и вдруг... входит вот такой мудила со стремянкой... (Достает курительную трубку.) Все! Не отвлекаемся...А то я совсем распсихуюсь! Идем дальше по тексту!.. Какой там у меня дальше текст?

СЧАСТЛИВЦЕВ (заглянул в текст). «У тебя табак есть?»

НЕСЧАСТЛИВЦЕВ. Хороший текст. Очень кстати. У тебя табак есть?

СЧАСТЛИВЦЕВ. Какой табак, помилуйте, Геннадий Демьяныч! Крошки нет.

НЕСЧАСТЛИВЦЕВ. Как же, Аркашка, ты в дорогу идешь, а табаком не запасся? (Задумался.) ...А денег-то хоть много?

СЧАСТЛИВЦЕВ. У меня и сроду много-то не было, а теперь копейки за душой нет...

НЕСЧАСТЛИВЦЕВ. Текст помнишь! Молодец... Но я тебя, Аркашка, сейчас как раз не по пьесе спрашиваю... Я про поклонника твоего дурацкого все думаю... Чего ему надо? Деньги предлагает, что ли?

СЧАСТЛИВЦЕВ. Их-с...

НЕСЧАСТЛИВЦЕВ. Много ли?

СЧАСТЛИВЦЕВ. Хватит всем-с!

НЕСЧАСТЛИВЦЕВ. Конкретней!

СЧАСТЛИВЦЕВ. Вам-с, мне-с, и даже всей стране-с!

НЕСЧАСТЛИВЦЕВ (задумался). Банк будем грабить?

СЧАСТЛИВЦЕВ. Наоборот!

НЕСЧАСТЛИВЦЕВ. Как это? Создавать, что ль? Денег не хватит.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Скрытый смысл: Создание подтекста в кино
Скрытый смысл: Создание подтекста в кино

«В 2011 году, когда я писала "Скрытый смысл: Создание подтекста в кино", другой литературы на эту тему не было. Да, в некоторых книгах вопросам подтекста посвящалась страница-другая, но не более. Мне предстояло разобраться, что подразумевается под понятием "подтекст", как его обсуждать и развеять туман вокруг этой темы. Я начала с того, что стала вспоминать фильмы, в которых, я точно знала, подтекст есть. Здесь на первый план вышли "Тень сомнения" и "Обыкновенные люди". Я читала сценарии, пересматривала фильмы, ища закономерности и схожие приемы. Благодаря этим фильмам я расширяла свои представления о подтексте, осознав, что в это понятие входят жесты и действия, поступки и подспудное движение общего направления внутренней истории. А еще я увидела, как работает подтекст в описаниях, таких как в сценарии "Психо".После выхода первого издания появилось еще несколько книг о подтексте, но в них речь шла скорее о писательском мастерстве, чем о сценарном. В ходе дальнейших размышлений на эту тему я решила включить в свою целевую аудиторию и писателей, а в качестве примеров рассматривать экранизации, чтобы писатель мог проанализировать взятую за основу книгу, а сценарист – сценарий и фильм. Во втором издании я оставила часть примеров из первого, в том числе классику ("Психо", "Тень сомнения", "Обыкновенные люди"), к которым добавила "Дорогу перемен", "Игру на понижение" и "Двойную страховку". В последнем фильме подтекст был использован вынужденно, поскольку иначе сценарий лег бы на полку – голливудский кодекс производства не позволял освещать такие темы в открытую. Некоторые главы дополнены разбором примеров, где более подробно рассматривается, как выглядит и действует подтекст на протяжении всего фильма или книги. Если вам хватает времени на знакомство лишь с тремя примерами великолепного подтекста, я бы посоветовала "Обыкновенных людей", "Тень сомнения" и серию "Психопатология" из сериала "Веселая компания". Если у вас всего полчаса, посмотрите "Психопатологию". Вы узнаете практически все, что нужно знать о подтексте, и заодно посмеетесь!..»

Линда Сегер

Драматургия / Сценарий / Прочая научная литература / Образование и наука