Семантика тональностей в цикле "Двадцать четыре прелюдии-восьмистишия" (СИ)

096-1 (1862-1934) Ф. Делиус. Концерт для фортепиано с оркестром до минор (1904) (частьIII)

098-1 (1863-1931) Ф. Блюменфельд. Прелюдия до минор, соч.17 20

100-1 (1863-1937) Г. Пьерне. Концерт для фортепиано с оркестром до минор, соч.12 (частьI)

103-1 (1864-1956) А. Гречанинов. Фортепианное трио 1 до минор, соч.38 (частьI)

104-1 (1865-1914) А. Маньяр. Фугетта до минор, соч.1 1b

104-2 (1865-1914) А. Маньяр. Симфония 1 до минор, соч.4 (частиI иIV)

105-1 (1865-1931) К. Нильсен. Струнный квартет соль минор, соч.13 (частьIII)

118-1 (1870-1894) Г. Лекё. Фортепианное трио до минор (частиI иIII)

122-1 (1872-1915) А. Скрябин. Симфония 3 до минор "Божественная поэма", соч.43 (частьI)

126-1 (1872-1958) Р. Воан-Уильямс. Фортепианный квинтет до минор (частьI)

127-1 (1873-1916) М. Регер. Импровизация, соч. 18 5

127-2 (1873-1916) М. Регер. Импровизация, соч. 18 8

127-3 (1873-1916) М. Регер. Нордическая баллада, из цикла "Акварели", соч.25 4

127-4 (1873-1916) М. Регер. Соната для виолончели и фортепиано фа мажор, соч.78 (частьII)

128-1 (1873-1943) С. Рахманинов. Концерт 2 для фортепиано с оркестром доминор, соч.18 (частьI)

128-2 (1873-1943) С. Рахманинов. Соната для виолончели и фортепиано сольминор, соч.19 (частьII)

128-3 (1873-1943) С. Рахманинов. Этюд-картина до минор, соч. 39 1

133-1 (1875-1937) М. Равель. Ригодон, 4 из цикла "Гробница Куперена"

141-1 (1877-1960) Э. Донаньи. Фортепианный квинтет 1 до минор, соч.1 (частьI)

141-2 (1877-1960) Э. Донаньи. Токката, из "Юморесок в форме сюиты", соч.17 2

145-1 (1879-1951) Н. Метнер. Соната фа минор, соч.5 (частьII)

145-2 (1879-1951) Н. Метнер. Пьеса 2 из "Трёх новелл", соч.17 2

145-3 (1879-1951) Н. Метнер. Соната-сказка до минор, соч.25 1 (частьIII)

145-4 (1879-1951) Н. Метнер. Концерт 1 для фортепиано с оркестром доминор, соч.33 (частьI)

147-1 (1881-1950) Н. Мясковский. Симфония 1 до минор, соч.3 (частьIII)

147-2 (1881-1950) Н. Мясковский. Соната 3 до минор, соч. 19

147-3 (1881-1950) Н. Мясковский. Струнный квартет 2 до минор, соч.33 2 (частьI)

149-1 (1882-1937) К. Шимановский. Соната 1 до минор, соч.8 (частиI иIV)

152-1 (1883-1947) А. Казелла. Соната для виолончели и фортепиано до минор, соч.8 (частиI иIII)

152-2 (1883-1947) А. Казелла. Симфония 2 до минор, соч.12 (частиI, II иIVa)

152-3 (1883-1947) А. Казелла. Концерт для виолончели с оркестром до минор, соч.58 (частьI)

152-4 (1883-1947) А. Казелла. Концерт для фортепиано, литавр, ударных и струнных доминор, соч.69 (частиI иIII)

156-1 (1887-1959) Э. Вила-Лобос. Хорал из Бразильской бахианы 4

156-2 (1887-1959) Э. Вила-Лобос. Фуга из Бразильской бахианы 8 для оркестра

157-1 (1888-1914) А. Станчинский. Прелюдия до минор

157-2 (1888-1914) А. Станчинский. Эскиз до минор, соч. 1 1

158-1 (1891-1953) В. Задерацкий. Прелюдия 20 до минор

159-1 (1891-1953) С. Прокофьев. Соната 4 до минор, соч.29 (частьI)

160-1 (1892-1955) А. Онеггер. Симфония 1 (частьI)

161-1 (1892-1966) А. Лурье. Дуэт (Дивертисмент) для скрипки и альта (1943) (частьI)

166-1 (1897-1984) П. Бен-Хаим. Фортепианный квартет до минор, соч.4 (частьI)

173-1 (1906-1975) Д. Шостакович. Прелюдия до минор, соч.34 20

173-2 (1906-1975) Д. Шостакович. Концерт 1 для фортепиано с оркестром доминор, соч.35

173-3 (1906-1975) Д. Шостакович. Симфония 4 до минор, соч.43 (частьI)

176-1 (1919-1996) М. Вайнберг. Пьеса 6 из "Детского альбома, тетрадьI", соч.16 6

178-1 (1922-1966) Г. Галынин. Фортепианное трио ре минор (частьII)

179-1 (1925-1996) Б. Чайковский. Соната 1 до минор (частиI иIII)

Ссылки для скачивания:

часть 1 - https://cloud.mail.ru/public/JLCD/h6CdDUq9u

часть 2 - https://cloud.mail.ru/public/BBAY/aMTod2UPW

Число треков: 147

Общее время звучания: 16:45:53

Размер: 2.28 Гб

3 (16). Прелюдия ре-бемоль мажор

Тональность, главная черта которой объясняется характером сочетания обертоновых рядов нот основного трезвучия. В эти ряды входят ноты, почти совпадающие друг с другом. Поэтому звучание ре-бемоль мажора отличает дрожание звуков в воздухе. Это заметно в выбранных мною примерах. Там есть игра света, воды, бликов, огней, даже чувств. Тональность может быть утренней, вечерней, или сумеречно-ночной, как в моём восьмистишии. Ре-бемоль мажор вдруг может оказаться "мокрым" применительно к каплям или брызгам воды, хрупким- при зарождении чувства первой влюблённости, или трепетным- в описании пламени свечи или дальних огней в ночи. Всё зависит и от замысла композитора, и от настроя и чуткости слушателя.

И, конечно, не только трепетность, дрожание и игра обращают на себя внимание в ре-бемоль мажоре. Это изобразительная сторона тональности. А в эмоциональном плане в ней есть и усталость идущих, и жертвенность ради других, и надежда на лучшее.

Самосгорая в прах и в ночь,

Свеча в окне светоносила,

Чтоб всем блуждающим помочь,

Кто без надежды и без силы.

Гори, гори, моя свеча,

Неярко, трепетно и робко,

Чтоб в свете слабого луча

Жила протоптанная тропка.

004-1 (1770-1827) Л. ван Бетховен. Соната 14 до-диез минор, соч. 27 2 (частьII)