Семантика тональностей в цикле "Двадцать четыре прелюдии-восьмистишия" (СИ)

092-3 (1861-1906) А. Аренский. Мазурка соль мажор, соч. 53 ╧ 4

095-1 (1862-1918) К. Дебюсси. Фортепианное трио соль мажор (часть═I)

095-2 (1862-1918) К. Дебюсси. Маленькая сюита, для фортепиано в 4 руки (1888) (часть═III)

095-3 (1862-1918) К. Дебюсси. Прелюдия ╧ 12 "Менестрели" (тетрадь I) (1910)

095-4 (1862-1918) К. Дебюсси. Соната для скрипки и фортепиано (часть═III) (1917)

098-1 (1863-1931) Ф. Блюменфельд. Прелюдия соль мажор, соч.═12 ╧═1

099-1 (1863-1937) А. Сомервелл. Концерт для скрипки с оркестром соль минор, изд.═посм. (часть═III)

103-1 (1864-1956) А. Гречанинов. Фортепианное трио ╧ 2 соль мажор, соч.═138 (часть═I)

105-1 (1865-1931) К. Нильсен. Струнный квинтет соль мажор (части═III и═IV)

109-1 (1866-1901) В. Калинников. Симфония ╧ 1 соль минор (часть═IV)

117-1 (1869-1949) Г. Пфицнер. "Весёлость" ("Ausgelassenheit"), соч.═47 ╧═2

117-2 (1869-1949) Г. Пфицнер. Секстет для кларнета, фортепиано и струнных соль═минор, соч.═55 (часть═V)

118-1 (1870-1894) Г. Лекё. Менуэт для двух скрипок (1888)

127-1 (1873-1916) М. Регер. "Хоровод" ("Reigen"), ╧ 15 из цикла "Из юношеских лет", соч.═17 ╧═15

127-2 (1873-1916) М. Регер. Юмореска, из цикла "Акварели", соч. 25 ╧ 2

127-3 (1873-1916) М. Регер. Прелюдия и фуга соль мажор, соч. 99 ╧ 5

127-4 (1873-1916) М. Регер. Прелюдия соль мажор для скрипки соло, соч.═117 ╧═5 (без фуги)

127-5 (1873-1916) М. Регер. Сюита ╧ 1 для виолончели соло соль мажор, соч.═131c═╧═1 (части═I и═III)

128-1 (1873-1943) С. Рахманинов. Соната для виолончели и фортепиано соль минор, соч.═19 (часть═III)

129-1 (1874-1947) Р. Ан. Концерт для фортепиано с оркестром ми мажор (часть═II)

133-1 (1875-1937) М. Равель. Концерт для фортепиано с оркестром соль мажор (части═I и═III)

135-1 (1875-1956) Р. Глиэр. Прелюдия соль мажор, соч.═30 ╧═15

142- (1878-1951) С. Пальмгрен. Прелюдия соль мажор, соч. 17 ╧ 5

145-1 (1879-1951) Н. Метнер. Сказка соль мажор, соч.═9 ╧═3

145-2 (1879-1951) Н. Метнер. "Дафнис и Хлоя", из "Трёх новелл", соч.═17 ╧═1

145-3 (1879-1951) Н. Метнер. Сказка соль мажор, соч.═35 ╧═2

145-4 (1879-1951) Н. Метнер. Сказка соль мажор, соч.═51 ╧═6

147-1 (1881-1950) Н. Мясковский. Лирическое концертино для оркестра, соч.═32 ╧═3 (часть═I)

148-1 (1881-1955) Дж. Энеску. Струнный квартет ╧ 2 соль мажор, соч.═22 ╧═2 (часть═IV)

150-1 (1882-1949) Х. Турина. Фортепианное трио ╧ 2 си минор, соч.═76 (часть═II)

153-1 (1884-1953) Л. Ружицкий. Баллада для фортепиано с оркестром соль мажор, соч.═18

154-1 (1884-1961) Й. Боуэн. Симфония ╧ 1 соль═мажор, соч.═4 (часть═I)

154-2 (1884-1961) Й. Боуэн. Прелюдия соль мажор, соч. 102 ╧ 15

154-3 (1884-1961) Й. Боуэн. Allegretto для скрипки и фортепиано соль мажор, соч.═105

157-1 (1888-1914) А. Станчинский. Прелюдия в форме канона соль мажор

155-1 (1886-1956) Х.А. Доностиа. Прелюдия "Детский танец", ╧═5 из "Баскских прелюдий"

159-1 (1891-1953) С. Прокофьев. Концерт ╧ 5 для фортепиано с оркестром соль═мажор, соч.═55 (часть═I)

162-1 (1892-1974) Д. Мийо. "Монпарнас", ╧ 3 из сюиты "Париж" для 4-х фортепиано

167-1 (1897-1986) А. Тансман. Мазурка ╧ 1 ("Оберек") из "Сборника мазурок"

168-1 (1899-1963) Ф. Пуленк. Юмореска

170-1 (1901-1999) Х. Родриго. Концерт-дивертисмент для виолончели с═оркестром (часть═I)

173-1 (1906-1975) Д. Шостакович. Прелюдия соль мажор, соч.═2 ╧═2

173-2 (1906-1975) Д. Шостакович. Симфония ╧ 9 ми-бемоль мажор, соч.═70 (часть═III)

173-3 (1906-1975) Д. Шостакович. Прелюдия и фуга ╧ 3 соль мажор, соч.═87 ╧═3

173-4 (1906-1975) Д. Шостакович. Струнный квартет ╧ 6 соль мажор, соч.═101 (часть═I)

174-1 (1908-1990) Н. Раков. Концерт ╧ 1 для фортепиано с оркестром соль═мажор

175-1 (1915-1998) Г. Свиридов. "Музыкальный ящик", ╧ 6 из "Альбома пьес для детей"

Ссылка для скачивания:

https://cloud.mail.ru/public/GMMU/kbtggGJ9X

Число треков: 165

Общее время звучания: 12:20:34

Размер: 1.75 Гб

16 (21). Прелюдия соль минор

Одна из самых романтических тональностей. В силу особенностей пересечений обертонов нот основного аккорда I-III-V-I самый верхний звук на слух отстоит от остальных трёх гораздо дальше, чем в других тональностях. Поэтому её эмоциональная трактовка сформировалась окончательно лишь у композиторов-романтиков. Есть много определений романтичности, но для меня главная её черта - это мечта о чём-то несбыточном, далёком, навеки утраченном, о простых человеческих чувствах, о преодолении одиночества, о дальних странах, о прошлых временах... и т.═д. и т.═п. Это кардинально расширяет понятие романтичности в музыке, но именно это привлекает людей.

Отмеченную особенность тональности чувствовал и Бах. Но для него этот далеко отстоящий верхний звук трактовался как нечто высшее, непостижимое═- Бог! Об этом говорит соль-минорный вступительный хор "Страстей по Иоанну", в котором на фоне "шевеления, вращения, барахтания и движения" струнных в нижних регистрах, где соль минор звучит неустойчиво, почти доминантово к до минору, вдруг возникает ясный призыв к Господу нотой соль второй октавы: "Herr!".