Семантика тональностей в цикле "Двадцать четыре прелюдии-восьмистишия" (СИ)

А романтичность тональности первыми заметили Гайдн и Моцарт, и это чувствуется в их соль-минорных сочинениях и фрагментах. К сожалению для Моцарта, точное следование нотному тексту, которому так привержены исполнители венского классика, почти "убивает" эту романтичность (особенно в Симфонии ╧ 40, для неё из четырёх (!) дирижёров, чувствовавших эту особенность моцартовского романтизма, я выбрал Вильгельма Фуртвенглера). Но ведь не всё же можно записать с помощью нот, слов и знаков! К счастью, в инструментальных ансамблях Моцарта предложенные мной исполнители прекрасно чувствуют, что в соль миноре бас вовсе не обязан точно совпадать с основной партией в верхнем голосе. Назову, кстати, всех четырёх дирижёров, которые меня в разной степени удовлетворили в Симфонии ╧═40 Моцарта: Дж.═Сэлл, А.═Тосканини, В.═Фуртвенглер, С.═Челибидаке.

Если обратиться к музыке XX века, тональность сверкнула новой гранью в песнях советских композиторов военных лет: большинство лирических "солдатских" песен написано в соль миноре ("До тебя мне дойти нелегко, а до смерти═- четыре шага..."). А затем эта тональность перекочевала в песни о любви, чаще неразделённой.

И всё-таки вышесказанное не исчерпывает содержания тональности, о чём я более подробно говорил в разделе 4 Введения к статье.

Ты - СОЛЬ, ты - я когда-нибудь,

Но выше и недостижимей,

К тебе так бесконечен путь,

Из настоящего хранимый.

И как мне хочется взглянуть

В своё звучащее далёко:

О, оглянись, со мной побудь,

Мне без тебя так одиноко.

001-1 (1685-1750) И.С. Бах. Месса си минор, BWV232, ария для альта "Agnus Dei" (╧═1 из части IV.═AGNUS DEI)

001-2 (1685-1750) И.С. Бах. Страсти по Иоанну, BWV245, хор ╧═1 "Herr, unser Herrscher" (исп. Ф. Леман)

001-3 (1685-1750) И.С. Бах. Прелюдия и фуга ╧ 16 соль минор из 2-го тома ХТК, BWV885

002-1 (1732-1809) Й. Гайдн. Соната си-бемоль мажор, Hob.XVI 2 (часть═II)

002-2 (1732-1809) Й. Гайдн. Соната соль минор, Hob.XVI 44

003-1 (1756-1791) В.А. Моцарт. Соната для скрипки и фортепиано ми-бемоль мажор, KV 380 (часть═II)

003-2 (1756-1791) В.А. Моцарт. Фортепианный квартет ╧ 1 соль минор, KV 478 (часть═I)

003-3 (1756-1791) В.А. Моцарт. Струнный квинтет ╧ 3 соль минор, KV 516 (части═I и═II)

003-4 (1756-1791) В.А. Моцарт. Симфония ╧ 40 соль минор, KV 550 (часть═I) (исп. В.═Фуртвенглер)

004-1 (1770-1827) Л. ван Бетховен. Соната ╧ 2 для виолончели и фортепиано соль мажор, соч.═5 ╧═2 (часть═I)

004-2 (1770-1827) Л. ван Бетховен. Соната ╧ 25 соль мажор, соч.═79 (часть═II)

0061- (1786-1826) К.М. фон Вебер. Квинтет для кларнета, 2-х скрипок, альта и виолончели си-бемоль мажор, соч.═34 (часть═II)

006-2 (1786-1826) К.М. фон Вебер. Трио для флейты, виолончели и фортепиано соль минор, соч.═63 (часть═I)

006-3 (1786-1826) К.М. фон Вебер. "Les adieux", соч.═81

006-4 (1786-1826) К.М. фон Вебер. Фортепианный квартет си-бемоль мажор, J.76 (часть═III)

011-01 (1797-1828) Ф. Шуберт. Канцона "Misero pargoletto", D.═42 ╧═2 (исп. А.═Ожер)

011-02 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "На озере" ("Am See"), D.═124 (исп. Ф.═Лэнгридж)

011-03 (1797-1828) Ф. Шуберт. "Баллада" ("Ballade"), D.═134, соч.═126 (исп. А.═Томпсон)

011-04 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "К Миньоне" ("An Mignon"), D.═161, соч.═19 ╧═2 (исп. В.═Гюра, В.═Иванова, К.═Прегардьен, М.═Хилл)

011-05 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Вздох" ("Seufzer"), D.═198 (исп. М.═Хилл)

011-06 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Боль разлуки" ("Leiden der Trennung"), D.═509 (исп. Л.═Попп)

011-07 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Ночь" ("Die Nacht"), D.═534 (исп. Э.Р.═Джонсон)

011-08 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "О ветре" ("Beim Winde"), D.═669 (исп. Ф.═Лотт)

011-09 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Мельник и ручей" ("Der Müller und der Bach"), ╧ 19 из цикла "Прекрасная мельничиха", D.═795 ╧═19, соч.═25 ╧═19 (исп. И.═Бостридж, Г.═Виноградов, Ф.═Вундерлих, Н. Гедда, К.═Прегардьен, Э.═Хёфлигер, А.═Шётц, П.═Шрайер)

011-10 (1797-1828) Ф. Шуберт-Ф. Лист. Мельник и ручей (Der Müller und der Bach), ╧═19 из цикла "Прекрасная мельничиха", D.═795 ╧═19 (исп. В.═Софроницкий)

011-11 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Воспоминание" ("Rückblick"), ╧═8 из цикла "Зимний путь", D.═911 ╧═8, соч.═89 ╧═8 (исп. П.═Андерс, И.═Бостридж, Й.═Кауфман, Х.Й.═Маммель, П.═Пирс, Э.═Хёфлигер, П.═Шрайер)

016-1 (1809-1847) Ф. Мендельсон. Соната для виолончели и фортепиано си-бемоль мажор, соч.═45 (часть═II)

017-1 (1810-1849) Ф. Шопен. Баллада ╧ 1 соль минор, соч.═23

017-2 (1810-1849) Ф. Шопен. Ноктюрн соль минор, соч.═37 ╧═1

017-3 (1810-1849) Ф. Шопен. Соната для фортепиано и виолончели соль минор, соч.═65 (части═I и═IV)

018-1 (1810-1856) Р. Шуман. Симфония соль минор, WoO 29 (часть═I)

018-2 (1810-1856) Р. Шуман. Фортепианное трио ╧ 3 соль минор, соч.═110 (часть═I)

032-1 (1815-1868) Х. Кьерульф. Элегия соль минор, HK 66

040-1 (1822-1882) И. Рафф. Струнный секстет соль минор, соч.═178 (часть═I)

043-1 (1824-1884) Б. Сметана. Фортепианное трио соль минор, соч.═15 (часть═I)

045-1 (1829-1894) А. Рубинштейн. Баркарола ╧ 3 соль минор, соч. 50 ╧═3

048-1 (1833-1897) И. Брамс. Фортепианный квартет ╧ 1 соль минор, соч.═25