Семантика тональностей в цикле "Двадцать четыре прелюдии-восьмистишия" (СИ)

127-4 (1873-1916) М. Регер. Прелюдия соль минор для скрипки соло, соч.═117 ╧═2 (без фуги)

127-5 (1873-1916) М. Регер. Пьеса ╧ 11 из цикла "Мечты у камина", соч.═143 ╧═11

128-1 (1873-1943) С. Рахманинов. Струнный квартет ╧ 1 (1889, неоконч.) (часть═I)

128-2 (1873-1943) С. Рахманинов. Фортепианное трио ╧ 1 "Элегическое" соль минор, изд.═посм.

128-3 (1873-1943) С. Рахманинов. Соната для виолончели и фортепиано соль минор, соч.═19 (часть═I)

128-4 (1873-1943) С. Рахманинов. Этюд-картина соль минор, соч. 33 ╧═8

128-5 (1873-1943) С. Рахманинов. Концерт ╧ 4 для фортепиано с═оркестром соль минор, соч.═40 (часть═I)

130-1 (1874-1951) А. Шёнберг. Концерт для струнного квартета и оркестра си-бемоль мажор (по Генделю) (1933) (часть═II)

132-1 (1875-1912) С. Колридж-Тейлор. Концерт для скрипки с оркестром соль минор, соч.═80 (часть═I)

133-1 (1875-1937) М. Равель. Вальс ╧ 2 из "Благородных и сентиментальных вальсов"

135-1 (1875-1956) Р. Глиэр. Струнный октет ре мажор, соч.═5 (часть═III)

135-2 (1875-1956) Р. Глиэр. Прелюдия соль минор, соч.═30 ╧═16

135-3 (1875-1956) Р. Глиэр. Дуэт ╧ 1 для двух скрипок, соч.═49 ╧═1

135-4 (1875-1956) Р. Глиэр. Дуэт ╧ 6 для двух виолончелей, соч.═53 ╧═6

138-1 (1876-1946) М. де Фалья. Концертное аллегро

141-1 (1877-1960) Э. Донаньи. Рапсодия соль минор, соч.═11 ╧═1

143-1 (1879-1936) О. Респиги. Легенда (╧ 3 из "Шести пьес для скрипки и фортепиано")

143-2 (1879-1936) О. Респиги. Ария (╧ 6 из "Шести пьес для скрипки и фортепиано")

145-1 (1879-1951) Н. Метнер. Сказка соль минор, соч.═48 ╧═2

150-1 (1882-1949) Х. Турина. Фортепианный квинтет соль минор, соч.═1 (часть═I)

151-1 (1882-1959) Г. Вуд. Концерт для фортепиано с оркестром ре═минор (часть═II)

153-1 (1884-1953) Л. Ружицкий. Концерт ╧ 1 для фортепиано с оркестром соль минор, соч.═43 (часть═I)

155-1 (1886-1956) Х.А. Доностиа. Прелюдия "Песня пастушка", ╧ 8 из "Баскских прелюдий"

156-1 (1887-1959) Э. Вила-Лобос. Прелюдия из Бразильской бахианы ╧ 7 для оркестра

158-1 (1891-1953) В. Задерацкий. Прелюдия ╧ 22 соль минор

159-1 (1891-1953) С. Прокофьев. Концерт ╧ 2 для фортепиано с оркестром соль минор, соч.═16 (часть═I)

159-2 (1891-1953) С. Прокофьев. Соната для 2-х скрипок, соч.═56 (часть═III)

159-3 (1891-1953) С. Прокофьев. Концерт ╧ 2 для скрипки с оркестром соль минор, соч.═63 (часть═I)

159-4 (1891-1953) С. Прокофьев. Вальс Золушки из балета "Золушка", соч.═102 ╧═4

159-5 (1891-1953) С. Прокофьев. Концертино для виолончели с оркестром соль минор, соч.═132 (часть═I)

168-1 (1899-1963) Ф. Пуленк. Соната для кларнета и фортепиано (часть═II)

171-1 (1902-1963) В. Шебалин. Струнный квартет ╧ 4 соль минор, соч.═29 (часть═I)

171-2 (1902-1963) В. Шебалин. Струнный квартет ╧ 5 фа минор, соч.═33 (часть═II)

173-1 (1906-1975) Д. Шостакович. Прелюдия соль минор, соч. 34 ╧ 22

173-2 (1906-1975) Д. Шостакович. Фортепианный квинтет соль минор, соч.═57 (часть═II)

173-3 (1906-1975) Д. Шостакович. Прелюдия и фуга ╧ 22 соль минор, соч.═87 ╧═22

175-1 (1915-1998) Г. Свиридов. "Тройка", ╧ 1 из "Музыкальных иллюстраций к повести А.С. Пушкина "Метель"

175-2 (1915-1998) Г. Свиридов. "Зимняя дорога", ╧ 9 из "Музыкальных иллюстраций к повести А.С. Пушкина "Метель"

176-1 (1919-1996) М. Вайнберг. Струнный квартет ╧ 5 си-бемоль мажор, соч.═27 (часть═IV)

178-1 (1922-1966) Г. Галынин. Фортепианное трио ре минор (часть═III)

180-1 (род.1932) С. Слонимский. Прелюдия и фуга ╧ 16 соль минор

184-1 (1939-1999) В. Гаврилин. "Часики", ╧ 5 из "12 зарисовок для фортепиано в═четыре руки"

Ссылки для скачивания:

часть 1 - https://cloud.mail.ru/public/2T3X/yL84Sueix

часть 2 - https://cloud.mail.ru/public/GHFr/nKGJuC431

Число треков: 169

Общее время звучания: 17:08:10

Размер: 2.34 Гб

17 (18). Прелюдия ля-бемоль мажор

Тональность надежды. В какой-то степени это чувствуют многие композиторы, но наиболее ярко это чувствуется в произведениях тех, для кого вера в Спасителя═- не пустой звук. Это═- композиторы, "чающие движения воды". Поэтому я привлёк в качестве примера интерпретацию В.═Софроницким листовскую транскрипцию песни Ф.═Шуберта "Auf dem Wasser zu singen", более известной как "Баркарола". Пианист удивительным, непостижимым образом выразил весь диапазон Надежды═- от изначального состояния, свойственного людям с рождения, через сомнения и видимое крушение, и до её возрождения. Песня Шуберта═- это постоянное колебание между ля-бемоль минором и ля-бемоль мажором, которым и завершается песня. Хотя ля-бемоль минор и соль-диез минор═- тональности, энгармонически равные друг другу, первая звучит не так самоубийственно, как вторая.

Пели ангелы в хоре созвездий

И вели в Вифлеем пастухов,

Где в хлеву были счастливы вместе

И Семейство, и пара ослов.

- Он пришёл во Спасение людям,

Что ОДИН путь из тысяч дорог -

И увидели первое чудо:

Улыбнулся им маленький Бог.

001-1 (1685-1750) И.С. Бах. Прелюдия и фуга ╧ 17 ля-бемоль мажор из 1-го тома ХТК, BWV862

001-2 (1685-1750) И.С. Бах. Прелюдия и фуга ╧ 17 ля-бемоль мажор из 2-го тома ХТК, BWV886

004-1 (1770-1827) Л. ван Бетховен. Концерт ╧ 1 для фортепиано с оркестром до мажор, соч.═15 (часть═II)