Читаем Семантика тональностей в цикле "Двадцать четыре прелюдии-восьмистишия" (СИ) полностью

004-2 (1770-1827) Л. ван Бетховен. Соната ╧ 8 до минор ("Патетическая"), соч.═13 (часть═II)

011-01 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Аделаида" ("Adelaide"), D.═95 (исп. А.═Томпсон)

011-02 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Розовая лента" ("Das Rosenband"), D.═280 (исп. Э.═Амелинг)

011-03 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "К месяцу" ("An den Mond"), D.═296 (исп. Э.═Амелинг)

011-04 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Ганимед" ("Ganymed"), D.═544, соч.═19 ╧═3 (исп. Э.═Амелинг, Б.═Хендрикс, Э.═Шварцкопф)

011-05 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Весенние упования" ("Frühlingsglaube"), D.═686, соч.═20 ╧═2 (исп. И.═Бостридж, Ф.═Вундерлих)

011-06 (1797-1828) Ф. Шуберт-Ф. Лист. "Весенние упования" ("Frühlingsglaube"), D.═686, соч.═20 ╧═2 (исп. В.═Софроницкий)

011-07 (1797-1828) Ф. Шуберт. "Баркарола" ("Auf dem Wasser zu singen"), D.═774, соч.═72 (исп. Э.═Амелинг, И.═Бостридж, В.═Иванова, Э.═Шварцкопф)

011-08 (1797-1828) Ф. Шуберт-Ф. Лист. "Баркарола" ("Auf dem Wasser zu singen"), D.═774, соч.═72 (исп. В.═Софроницкий)

011-09 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Смех и слёзы" ("Lachen und Weinen"), D.═777, соч.═59 ╧═4) (исп. Э.═Шварцкопф)

011-10 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "На вечерней заре" ("Im Abendrot"), D.═799 (исп. Э.═Амелинг)

017-1 (1810-1849) Ф. Шопен. Концерт для фортепиано с оркестром фа минор, соч.═21 (часть═II)

017-2 (1810-1849) Ф. Шопен. Этюд ля-бемоль мажор, соч. 25 ╧ 1

017-3 (1810-1849) Ф. Шопен. Прелюдия ╧ 17 ля-бемоль мажор, соч. 28 ╧ 17

017-4 (1810-1849) Ф. Шопен. Этюд ля-бемоль мажор (╧ 2 из "Трёх новых этюдов")

021-1 (1811-1886) Ф. Лист. Концертный этюд ля-бемоль мажор ("Жалоба")

021-2 (1811-1886) Ф. Лист. Клавирштюк ля-бемоль мажор

021-3 (1811-1886) Ф. Лист. "Гимн ребёнка при пробуждении", ╧ 6 из "Гармоний поэтических и религиозных"

021-4 (1811-1886) Ф. Лист. "На Валленштадтском озере", ╧ 2 из цикла "Годы странствий. Первый год. Швейцария"

021-5 (1811-1886) Ф. Лист. Первая элегия (1874)

036- (1818-1882) Т. Куллак. Концерт для фортепиано с оркестром до минор, соч.═55 (часть═II)

040-1 (1822-1882) И. Рафф. Струнный квартет ╧ 8 до мажор, соч.═192 ╧═3 (часть═IV)

040-2 (1822-1882) И. Рафф. Фортепианный квартет ╧ 2 до минор, соч.═202 ╧═2 (часть═III)

048-1 (1833-1897) И. Брамс. Фортепианный квинтет фа минор, соч.═34 (часть═II)

048-2 (1833-1897) И. Брамс. Симфония ╧ 1 до минор, соч. 68 (часть III)

052-1 (1835-1921) К. Сен-Санс. Этюд ля-бемоль мажор, соч. 52 ╧ 4

052-2 (1835-1921) К. Сен-Санс. Листок из альбома ля-бемоль мажор, соч. 169

056-1 (1838-1920) М. Брух. Andante sostenuto, из "Шотландской фантазии" для скрипки, оркестра и арфы

066-1 (1845-1924) Г. Форэ. Экспромт ля-бемоль мажор, соч. 34

079-1 (1854-1928) Л. Яначек. "Богоматерь Фридека", ╧ 4 из цикла "По заросшим тропинкам"

080-1 (1855-1899) Э. Шоссон. Cтрунный квартет до минор, соч.═35 (часть═II)

088-1 (1859-1924) С. Ляпунов. Концерт ╧ 2 для фортепиано с оркестром ля-бемоль мажор, соч. 38 (раздел III)

088-2 (1859-1924) С. Ляпунов. "Рождественская песня", из цикла "Святки", соч. 41 ╧ 4

093-1 (1861-1926) Г. Катуар. "Мечта", соч.═10 ╧═4

102-1 (1864-1949) Р. Штраус. Соната для скрипки и фортепиано ми-бемоль мажор, соч.═18 (часть═II)

103-1 (1864-1956) А. Гречанинов. Фортепианное трио ╧ 1 до минор, соч.═38 (часть═II)

104-1 (1865-1914) А. Маньяр. Симфония ╧ 1 до минор, соч.═4 (часть═II)

104-2 (1865-1914) А. Маньяр. "Сен Жермен", из цикла "Прогулки", соч.═7 ╧═5

106-1 (1865-1935) П. Дюка. Соната ми-бемоль минор (часть═II)

110-1 (1866-1920) В. Ребиков. Колыбельная, соч.═6 ╧═1

117-1 (1869-1949) Г. Пфицнер. Этюд ля-бемоль мажор, соч.═51 ╧═3

118-1 (1870-1894) Г. Лекё. Фортепианное трио до минор (часть═II)

118-2 (1870-1894) Г. Лекё. Adagio religioso

127-1 (1873-1916) М. Регер. Пьеса ╧ 4 из цикла "Из моего дневника (тетрадь═II)", соч.═82-II ╧═4

127-2 (1873-1916) М. Регер. Пьеса ╧ 6 из цикла "Мечты у камина", соч.═143 ╧═6

145-1 (1879-1951) Н. Метнер. Соната ля-бемоль мажор (╧ 1 из "Сонатной триады"), соч.═11 ╧═1

145-2 (1879-1951) Н. Метнер. Концерт ╧ 2 для фортепиано с оркестром до минор, соч.═50 (часть═II)

147-1 (1881-1950) Н. Мясковский. Соната ╧ 6 ля-бемоль мажор, соч.═64 ╧═2 (часть═III)

149-1 (1882-1937) К. Шимановский. Соната ╧ 1 до минор, соч.═8 (часть═II)

154-1 (1884-1961) Й. Боуэн. Сюита для скрипки и фортепиано ре минор, соч.═28 (часть═II)

154-2 (1884-1961) Й. Боуэн. Соната ╧ 4 до-диез минор, соч.═35 ╧ 1 (часть═II)

157-1 (1888-1914) А. Станчинский. Прелюдия ля-бемоль мажор

159-1 (1891-1953) С. Прокофьев. Концерт ╧ 4 для фортепиано с оркестром си-бемоль мажор, соч.═53 (часть═II)

167-1 (1897-1986) А. Тансман. Сонатина ╧ 3 (часть═I)

171-1 (1902-1963) В. Шебалин. Струнный квартет ╧ 7 ля-бемоль мажор, соч.═41 (часть═I)

173-1 (1906-1975) Д. Шостакович. Прелюдия и фуга ╧ 17 ля-бемоль═мажор, соч.═87 ╧═17

174-1 (1908-1990) Н. Раков. Концерт ╧ 1 для скрипки с оркестром ми минор (часть═II)


Ссылка для скачивания:

https://cloud.mail.ru/public/MtFY/omhuPQifJ

Число треков: 68

Общее время звучания: 5:56:53

Размер: 858.25 Мб





18 (11). Прелюдия соль-диез минор



Перейти на страницу:

Похожие книги

Очерки античного символизма и мифологии
Очерки античного символизма и мифологии

Вышедшие в 1930 году «Очерки античного символизма и мифологии» — предпоследняя книга знаменитого лосевского восьмикнижия 20–х годов — переиздаются впервые. Мизерный тираж первого издания и, конечно, последовавшие после ареста А. Ф. Лосева в том же, 30–м, году резкие изменения в его жизненной и научной судьбе сделали эту книгу практически недоступной читателю. А между тем эта книга во многом ключевая: после «Очерков…» поздний Лосев, несомненно, будет читаться иначе. Хорошо знакомые по поздним лосевским работам темы предстают здесь в новой для читателя тональности и в новом смысловом контексте. Нисколько не отступая от свойственного другим работам восьмикнижия строгого логически–дискурсивного метода, в «Очерках…» Лосев не просто акснологически более откровенен, он здесь страстен и пристрастен. Проникающая сила этой страстности такова, что благодаря ей вырисовывается неизменная в течение всей жизни лосевская позиция. Позиция эта, в чем, быть может, сомневался читатель поздних работ, но в чем не может не убедиться всякий читатель «Очерков…», основана прежде всего на религиозных взглядах Лосева. Богословие и есть тот новый смысловой контекст, в который обрамлены здесь все привычные лосевские темы. И здесь же, как контраст — и тоже впервые, если не считать «Диалектику мифа» — читатель услышит голос Лосева — «политолога» (если пользоваться современной терминологией). Конечно, богословие и социология далеко не исчерпывают содержание «Очерков…», и не во всех входящих в книгу разделах они являются предметом исследования, но, так как ни одна другая лосевская книга не дает столь прямого повода для обсуждения этих двух аспектов [...]Что касается центральной темы «Очерков…» — платонизма, то он, во–первых, имманентно присутствует в самой теологической позиции Лосева, во многом формируя ее."Платонизм в Зазеркалье XX века, или вниз по лестнице, ведущей вверх" Л. А. ГоготишвилиИсходник электронной версии: А.Ф.Лосев - [Соч. в 9-и томах, т.2] Очерки античного символизма и мифологииИздательство «Мысль»Москва 1993

Алексей Федорович Лосев

Философия / Образование и наука