Читаем Семантика тональностей в цикле "Двадцать четыре прелюдии-восьмистишия" (СИ) полностью

003-4 (1756-1791) В.А. Моцарт. Соната для скрипки и фортепиано ля мажор, KV 526 (часть═I)

003-5 (1756-1791) В.А. Моцарт. Концерт ╧ 26 для фортепиано с оркестром ре═мажор, KV 537 (часть═II)

003-6 (1756-1791) В.А. Моцарт. Квинтет для кларнета и струнных ля мажор, KV 581

004-1 (1770-1827) Л. ван Бетховен. Соната ╧ 2 ля мажор, соч. 2 ╧ 2 (часть═IV)

004-2 (1770-1827) Л. ван Бетховен. Соната ╧ 2 для скрипки и фортепиано ля мажор, соч.═12 ╧═2 (части═I и═III)

004-3 (1770-1827) Л. ван Бетховен. Струнный квартет до-диез минор, соч.═131 (часть═IV)

005-1 (1785-1849) Ф. Калькбреннер. Концерт ╧ 3 для фортепиано с оркестром ля═минор, соч.═107 (часть═III)

006-1 (1786-1826) К.М. фон Вебер. Соната для скрипки и фортепиано ля мажор, соч.═10 ╧═5 (часть═I)

010-1 (1796-1868) Ф. Бервальд. Струнный квартет ╧ 2 ля минор (часть═IV)

010-2 (1796-1868) Ф. Бервальд. Фортепианный квинтет ля мажор (неоконч.) (часть═II)

011-01 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Сновидение" ("Der Traum"), D.═213, соч.═172 ╧═1 (исп. М.═Хилл)

011-02 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Любимец женщин" ("Der Weiberfreund"), D.═271 (исп. М.═Хилл)

011-03 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Вечерняя песня" ("Abendlied"), D.═276 (исп. Ф.═Лотт)

011-04 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Юноша у источника" ("Der Jüngling an der Quelle"), D.═300 (исп. К.═Прегардьен)

011-05 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Отрочество" ("Die Knabenzeit"), D.═400 (исп. К.═Прегардьен)

011-06 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "К источнику" ("An eine Quelle"), D. 530, соч.═109 ╧═3 (исп. Э.═Матис)

011-07 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Сватовство коноплянок" ("Hänflings Liebeswerbung"), D.═552, соч.═20 ╧═3 (исп. Э.═Матис)

011-08 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Влюблённый как он есть" ("Liebhaber in allen Gestalten"), D.═558 (исп. Э.═Амелинг, Э.═Матис)

011-09 (1797-1828) Ф. Шуберт. Соната (Большой дуэт) для скрипки и фортепиано ля═мажор, D.═574 (части═I и═IV)

011-10 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Птица"═("Die Vogel"), D. 691, соч.═172 ╧═6 (исп. Э. Амелинг, Э.═Шварцкопф)

011-11 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "В роще" ("Im Haine") , D.═738, соч.═56 ╧═3 (исп. Э.═Амелинг, И.═Бостридж)

011-12 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Перепелиный ток" ("Der Wachtelschlag"), D.═742, соч.═68 (исп. Э.═Амелинг)

011-13 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Нетерпение" ("Ungeduld"), ╧═7 из цикла "Прекрасная мельничиха", D.═795 ╧═7, соч.═25 ╧═7 (исп. И.═Бостридж, Г.═Виноградов, Ф.═Вундерлих, Н.═Гедда, Э.═Хёфлигер, Э.═Шварцкопф, А.═Шётц, П.═Шрайер)

011-14 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Цветы мельника" ("Des Müllers Blumen"), ╧═9 из цикла "Прекрасная мельничиха", D.═795 ╧═9, соч.═25 ╧═9 (исп. И.═Бостридж, Г.═Виноградов, Ф.═Вундерлих, Н.═Гедда, К.═Прегардьен, Э.═Хёфлигер, А.═Шётц, П.═Шрайер)

011-15 (1797-1828) Ф. Шуберт. Соната "Арпеджионе" для виолончели и фортепиано ля минор, D.═821 (часть═III)

011-16 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Дельфина" ("Delphine"), D.═857, соч.═124 ╧═1 (исп. Б.═Хендрикс)

011-17 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "К Сильвии" ("An Silvia") , D.═891, соч.═106 ╧═4 (исп. Э.═Амелинг, И.═Бостридж, Б.═Хендрикс, Э.═Шварцкопф)

011-18 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Алинда" ("Alinde"), D.═904, соч.═81 ╧═1 (исп. Э.Р.═Джонсон)

011-19 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Обман" ("Täuschung"), ╧ 19 из цикла "Зимний путь", D.═911 ╧═19, соч.═89 ╧═19 (исп. П.═Андерс, И.═Бостридж, Й.═Кауфман, Х.Й.═Маммель, П.═Пирс, Э.═Хёфлигер, П.═Шрайер)

011-20 (1797-1828) Ф. Шуберт-Ф. Лист. "Обман" ("Täuschung"), ╧ 19 из цикла "Зимний путь", D.═911 ╧═19, соч.═89 ╧═19 (исп. Л.═Берман)

011-21 (1797-1828) Ф. Шуберт. "Песня в лугах" ("Das Lied im Grünen"), D.═917, соч.═115 ╧═1 (исп. Э.═Амелинг, Э.═Шварцкопф)

012-1 (1803-1869) Г. Берлиоз. Фантастическая симфония, часть II ("Бал"), соч.═14

013-1 (1803-1888) А. Герц. Концерт ╧ 1 для фортепиано с оркестром ля мажор, соч.═34 (часть═III)

016-1 (1809-1847) Ф. Мендельсон. Симфония ╧ 4 ля мажор ("Итальянская"), соч.═90 (часть═I)

017-1 (1810-1849) Ф. Шопен. Прелюдия ╧ 7 ля мажор, соч.28 ╧═7

021-1 (1811-1886) Ф. Лист. "Канцонета Сальватора Розы", ╧ 3 из цикла "Годы странствий. Второй год. Италия"

029-1 (1814-1856) Т. Дёлер. Концерт для фортепиано с оркестром ля мажор, соч.═7 (часть═III)

030-1 (1814-1865) Г.В. Эрнст. Этюд ╧ 2 ля мажор для скрипки соло, из "Шести полифонических этюдов" (1864)

032-1 (1815-1868) Х. Кьерульф. "Идиллия" ля мажор, HK 111

038-1 (1818-1893) Ш. Гуно. Струнный квартет ля минор (часть═IV)

039-1 (1820-1881) А. Вьётан (Г. Венявский?). Концерт ╧ 3 для скрипки с оркестром ля═мажор, соч.═25 (часть═III)

040-1 (1822-1882) И. Рафф. Фортепианный квинтет ля минор, соч.═107 (часть═IV)

040-2 (1822-1882) И. Рафф. Струнный квартет ╧ 4 ля минор, соч.═137 (часть═IV)

040-3 (1822-1882) И. Рафф. Концерт ╧ 2 для скрипки с оркестром ля минор, соч.═206 (часть═III)

041-1 (1822-1890) С. Франк. Соната для скрипки и фортепиано ля мажор (часть IV)

052-1 (1835-1921) К. Сен-Санс. Фортепианный квартет ми мажор (1853) (часть═II)

052-2 (1835-1921) К. Сен-Санс. Концерт ╧ 1 для скрипки с оркестром ля═мажор, соч.═20

060-1 (1840-1893) П. Чайковский. "У камелька", из цикла "Времена года", соч.═37bis ╧═1

Перейти на страницу:

Похожие книги

Очерки античного символизма и мифологии
Очерки античного символизма и мифологии

Вышедшие в 1930 году «Очерки античного символизма и мифологии» — предпоследняя книга знаменитого лосевского восьмикнижия 20–х годов — переиздаются впервые. Мизерный тираж первого издания и, конечно, последовавшие после ареста А. Ф. Лосева в том же, 30–м, году резкие изменения в его жизненной и научной судьбе сделали эту книгу практически недоступной читателю. А между тем эта книга во многом ключевая: после «Очерков…» поздний Лосев, несомненно, будет читаться иначе. Хорошо знакомые по поздним лосевским работам темы предстают здесь в новой для читателя тональности и в новом смысловом контексте. Нисколько не отступая от свойственного другим работам восьмикнижия строгого логически–дискурсивного метода, в «Очерках…» Лосев не просто акснологически более откровенен, он здесь страстен и пристрастен. Проникающая сила этой страстности такова, что благодаря ей вырисовывается неизменная в течение всей жизни лосевская позиция. Позиция эта, в чем, быть может, сомневался читатель поздних работ, но в чем не может не убедиться всякий читатель «Очерков…», основана прежде всего на религиозных взглядах Лосева. Богословие и есть тот новый смысловой контекст, в который обрамлены здесь все привычные лосевские темы. И здесь же, как контраст — и тоже впервые, если не считать «Диалектику мифа» — читатель услышит голос Лосева — «политолога» (если пользоваться современной терминологией). Конечно, богословие и социология далеко не исчерпывают содержание «Очерков…», и не во всех входящих в книгу разделах они являются предметом исследования, но, так как ни одна другая лосевская книга не дает столь прямого повода для обсуждения этих двух аспектов [...]Что касается центральной темы «Очерков…» — платонизма, то он, во–первых, имманентно присутствует в самой теологической позиции Лосева, во многом формируя ее."Платонизм в Зазеркалье XX века, или вниз по лестнице, ведущей вверх" Л. А. ГоготишвилиИсходник электронной версии: А.Ф.Лосев - [Соч. в 9-и томах, т.2] Очерки античного символизма и мифологииИздательство «Мысль»Москва 1993

Алексей Федорович Лосев

Философия / Образование и наука