Семейный кодекс Санта Барбары

Творения художницы впечатляли. Особенно бросались в глаза два экспоната выставки – диптих «Ночной лес» и триптих «Осенние листья». Рядом со мной остановились еще две женщины.

– Какой сочный мазок, – восхитилась одна.

– Совершенно завораживающее буйство красок, – похвалила вторая.

Мне же цветовое решение ночного леса, в котором преобладали красный, желтый и синий, показалось парадоксальным. Да и «Осенние листья» в пурпуре как-то не очень вязались с листопадом, каким мы привыкли его видеть. Хотя буйство красок, несомненно, имелось.

Рядом с художницей сел молодой мужчина.

– Уважаемые гости! – начал он. – Позвольте поприветствовать вас на нашей выставке. Я буду немногословен. Отмечу незаурядность таланта Ирины Петровны, чистоту ее души и глубокие познания в области искусства. А об остальном – о себе и о своем творчестве расскажет сама художница. Пожалуйста, Ирина Петровна, вам слово.

– Я коренная волжанка, окончила художественное училище имени Боголюбова. Училась у таких видных мастеров, как Александр Скворцов, Борис Миловидов, Владимир Гуров, Николай Архангельский. Потом были годы учебы в Московском полиграфическом институте у Андрея Дмитриевича Гончарова и Валериана Степановича Житенева.

В родной город я вернулась после окончания учебы в Москве и начала работать в Тарасовском отделении художественного фонда России. В дальнейшем свою художественную работу сочетала с преподаванием в кружке рисования при Дворце пионеров и школьников. Это нашло отражение в серии моих работ «Юные художники».

Другой моей страстью были путешествия. Из поездок по Золотому кольцу России, из Пскова, Бухары, Самарканда, Ташкента, Кижей и Соловков я привозила десятки работ. Но больше всего я люблю раздольную Волгу, свой город, нашу тарасовскую природу.

Я слушала ее и листала альбом «Мир художника» с произведениями Соловьевой. Часть набережной, ротонда, консерватория. Вот графика Соловьевой более приближена к реальности, чем ее картины. Кроме зарисовок с видами Тарасова, мне понравились сельские пейзажи с церквями.

– Какие люди нас посетили! Татьяна, ты ли это? Какими судьбами? – Я обернулась и увидела свою бывшую одноклассницу Наташку Леонову.

– Привет, Наташ. Я здесь по делу.

– По какому? Ты же вроде юридический окончила?

– Не «вроде окончила́, а окончила на самом деле.

– Слышала, ты в прокуратуре работаешь?

– Оттуда я ушла, теперь частным сыском занимаюсь.

– Ого! А у нас-то здесь что расследовать? Здесь только чистое искусство, это я тебе как искусствовед могу сказать.

– Ты мне лучше как искусствовед вот что скажи: ты знаешь такого художника Игоря Александровича Воложского?

– Разумеется, знаю. А что он натворил?

– Пока неизвестно, я как раз и занимаюсь выяснением этого факта. Скажи, как он выглядит?

– Высокий, лет сорок пять – сорок восемь. Но мужик он еще ничего, довольно импозантный.

– Спереди у него залысина имеется?

– Да вроде есть.

– А как человек? Что ты о нем можешь сказать?

– Если честно, я знаю его очень поверхностно. Он темная лошадка, как говорится. Его у нас зовут «Марк Шагал тарасовского разлива».

– Почему Марк Шагал?

– Ты картины Шагала видела?

– Видела, что-то там у него летало, люди или коровы.

– Эта картина называется «Коровы над Витебском». Потом, когда он за границу уехал, таких работ с сумасшедшинкой у него еще больше появилось. А Воложский… В общем, это надо видеть.

– Слушай, ты можешь дать мне его координаты? Телефон, адрес?

– Сейчас, подожди, я посмотрю, где это может быть записано.

Она ушла, а я снова переключила внимание на Соловьеву.

– Я участвовала в многочисленных выставках: областных, республиканских и зарубежных, – продолжала вещать она. – Одну из них, выставку в Тарасовском художественном музее имени Радищева в 2000 году, я считаю ключевой, потому что это была наша совместная выставка с московским художником Адольфом Демко. А девять лет спустя сбылась моя давняя мечта – мои работы были выставлены в Музее-усадьбе Борисова-Мусатова. Самым большим счастьем я сегодня считаю годы работы в Доме творчества в Москве и встречи с художниками из других городов России.

– Вот, держи. – Наташка вернулась и протянула мне лист бумаги. – Здесь его домашний телефон, адрес и адрес мастерской.

– Как войти с ним в контакт? Какой предлог придумать?

– Закажи ему свой портрет.

– Наташ, меня вот что еще интересует. Я в живописи разбираюсь, мягко выражаясь, не очень. А точнее сказать, очень не. Но все же. Вот как ночной лес может быть серо-буро-малиновым?

– Танюша, чтобы не очень грузить тебя, скажу, что Ирина Петровна показала свое видение природы и свое отношение к ней.

– Ага, поняла. Теперь, если увижу на картине сине-фиолетовую Сахару, значит, у меня не глюк, это пейзажист видит ее такой. Ладно, Наташ, спасибо. Пока.

Я вышла на улицу. Надо бы зайти к подруге Алены Сосновской. Может, сейчас мне кто-нибудь откроет. Я снова оказалась у дома Николая Петровича. У дверей квартиры 127 я услышала громкий женский голос:

– Опять, скотина, нажрался! Опять, сволочь, на бровях приполз!