Сердце из стекла. Откровения солистки Blondie

Что касается основной части дня, то хлопоты в это время зависят от расписания встреч и текущих задач. Во время концертов и туров время ускоряется, я стараюсь спать до половины одиннадцатого. Потом следую все той же схеме – кофе/туалет/чтение, за вычетом собак, если я в дороге, и с периодическими приступами тревоги, когда силюсь найти чашку нормального кофе в какой-нибудь глуши. В дороге, кстати, я очень скучаю по моим собачкам.

Во время туров после того самого первого часа мой быт становится куда менее уединенным. Я сверяюсь с графиком группы, который по своей четкости напоминает работу конвейера или передвижения войск. Куда бы мы ни приехали, концерт обычно начинается в девять вечера. Днем могут быть какие-то общественные мероприятия, интервью или визит на радио, а потом загрузка в автобус: багаж в три часа, сбор на выходе в три тридцать, отъезд в три сорок пять, саундчек в четыре; на саундчеке тоже есть свой порядок. Потом ужин в пять, перерыв с шести до семи тридцати, потом встреча с фанатами и победителями конкурса или деловое мероприятие с организаторами и прессой. После чего я переодеваюсь и накладываю макияж. Затем вокальный разогрев. Потом звонки за тридцать, десять и пять минут до начала концерта. В девять буквально гуськом выходим на сцену; гитары наготове, огни сияют, шоу начинается. Сцену покидаем примерно в одиннадцать и снова возвращаемся в гримерную, чтобы переодеться для последующей встречи с друзьями и гостями. Где-то в полночь садимся в автобус. В ночи едем в следующий по расписанию город. От того, сколько займет дорога, зависит, зарегистрируемся ли мы потом в отеле, где сможем еще немного поспать, или останемся в автобусе до следующего саундчека.

Раньше концерты и туры проходили в хаотичном режиме, с условной долей упорядоченности. У нас практически не было установившихся повседневных ритуалов. Сейчас это скорее хорошо смазанная машина, которая снижает уровень стресса, но также и уменьшает вероятность того, что случится что-нибудь неожиданное. Приехали-уехали, приехали-уехали… В этом смысле определенный режим – обоюдоострый меч. Хотя, конечно, сумасшествие кажется куда более приятным в воспоминаниях, чем когда происходит здесь и сейчас.

До того как мы пускаемся в дорогу, начинаются хлопоты с репетициями. Обычно мы стараемся забронировать студию. В таком случае мы спокойно можем отстроить звук и систему контроля на неделю или больше – в зависимости от того, сколько нам нужно выучить или как давно мы вместе играли последний раз. Мы стараемся начинать ближе к полудню, в десять тридцать или одиннадцать тридцать, и работаем до шести-семи вечера. Иногда играем дольше, но после пяти-шести часов интенсивной репетиции я выжата как лимон.

Репетиции – не самое любимое мое занятие. Вы можете сказать: «Ух ты, пятичасовой рабочий день, это же здорово». Но до того как мы собираемся на эти пять часов, нужно провести какое-то время в одиночестве за заучиванием и прослушиванием музыки, которая будет звучать на концерте. Я никогда не пыталась подсчитать, сколько времени это занимает. Я просто включаю музыку дома или в машине, чтобы она постоянно звучала у меня в голове.

С альбомом Debravation у меня был годовой тур. Потом я поехала в тур с Тhe Jazz Passengers – энергичной авангардной джазовой группой из Нью-Йорка. По словам Роя Натансона, лидера The Jazz Passengers, они были панками на нью-йоркской джазовой сцене. В их творчестве присутствовала та же ирония, что и у панков от рока, и начинали они с той же сцены, что и мы. Поэт и актер, Рой также состоял в театральной труппе Нижнего Ист-Сайда и выступал в нью-йоркском цирке Big Apple вместе с Кёртисом Фоулксом. Рой и Кёртис впервые встретились в группе The Lounge Lizards Джона Лури.

Работать с ними я начала благодаря Хэлу Уилнеру. У Хэла разносторонние музыкальные вкусы, и он очень нестандартный продюсер. Я познакомилась с ним, когда он работал на шоу «Субботним вечером в прямом эфире», а меня пригласили туда в качестве ведущей. После программы Хэл и другие ребята заходили к нам и смотрели с Крисом телевизор. Когда Хэл работал над альбомом в память о Нино Рота, он пригласил меня в студию, чтобы я спела La Dolce Vita. Потом он выпускал альбом The Jazz Passengers, который назывался Jazz Passengers in Love. Рой попросил его найти вокалистов, и Хэл привел Джимми Скотта, Мэвис Стэплс, Джеффа Бакли и меня. Он хотел, чтобы я исполнила милую остроумную песню Dog in Sand про старика и собаку. Рой сомневался. Он не был уверен, что я справлюсь. Он был плохо знаком с моей музыкой. Но я пришла и сделала все по высшему разряду, как сама считаю. После этого Рой попросил меня спеть с ними в клубе Knitting Factory, и к лету 1995 года я уже регулярно выступала с ними.