Шаляпин в Петербурге-Петрограде

приколачивалось: деревянный, по существу летний, театр был натоплен до

жары. В день спектакля в нашей столовой был приготовлен обед, для него мы

получили специальные продукты из райкомпрода Нарвско-Петергофского

района. После обеда началась неповторимая суматоха. Стоило большого труда

разместить артистов и оркестр. Для Федора Ивановича Шаляпина была отведена

крайняя слева артистическая комната, мимо которой в закулисной суматохе все

старались ходить на цыпочках. Театр был переполнен, вопреки всяким

противопожарным правилам, до отказа...

Федор Иванович был в очень хорошем настроении. В начале спектакля он

вышел из артистической комнаты, подошел к колоколам, висевшим в глубине

сцены, и сам изображал церковный перезвон по ходу спектакля... Шаляпин пел

Варлаама. Мне показалось, что Федор Иванович был особенно в ударе: сцена с

шинкаркой, когда та приносит вино, шла под сплошной хохот зала.

Надо ли говорить об успехах Шаляпина на заводе? Это была буря восторга,

благодарность за то, что знаменитый на весь свет Шаляпин выступал со своими

ролями в деревянном театре в Шелковом переулке (ныне улица Газа. — Авт. )

перед путиловскими рабочими».

Зрители долго благодарили артистов. В заводской столовой был устроен

пышный по тем временам «банкет» с отварной картошкой и пшенной кашей.

Произносились речи и приветствия.

Несмотря на огромную занятость в театре, Шаляпин был членом Большого

художественного совета Отдела театров и зрелищ Петрограда. Его часто

приглашали на свои собрания и конференции различные государственные и

общественные организации: мнение певца приобретало в глазах новой,

демократической общественности особый, не только художественный, но

гражданский авторитет. И потому неудивительно, что имя Шаляпина в те годы

встречалось не только на документах, имеющих отношение к искусству, но и,

например, на воззвании «Гражданам Америки», которое Шаляпин написал

вместе с Горьким в начале января 1921 года. Два известных миру художника,

певец и литератор, обратились к рядовым американцам с призывом помочь

русским детям хлебом и медикаментами.

* * *

Личность Шаляпина, внутренний и внешний облик артиста, были

притягательны для каждого художника-современника. В истории искусства вряд

ли найдется другой артист, чья жизнь и чье творчество были бы так глубоко,

многопланово и разнообразно запечатлены в мемуарной и художественной

литературе, в живописи, графике, скульптуре, как жизнь Федора Ивановича

Шаляпина. Для многих литераторов и художников встреча с певцом была

событием в их собственном творчестве. Выдающиеся мастера живописи А. Я.

Головин, В. А. Серов, Б. М. Кустодиев, К. А. Коровин посвятили артисту лучшие

свои работы. Головин рисовал Шаляпина в ролях, Серов, Коровин, Кустодиев

оставили множество портретов артиста в жизни.

Шаляпин был в дружеских отношениях почти со всеми известными

художниками своего времени. Он близко знал В. А. Серова, с которым

познакомился еще в Мамонтовской опере, бывал у И. Е. Репина и

переписывался с ним. С Коровиным артист дружил почти сорок лет, до самой

своей смерти. Все они рисовали Шаляпина еще в молодые годы.

В конце 1910-х годов в Петрограде певец близко познакомился с Борисом

Михайловичем Кустодиевым. Художник жил в доме №7 на Введенской улице

(сейчас улица Олега Кошевого), недалеко от Народного дома и от квартиры

Горького. Шаляпин иногда один, иногда вместе с Горьким бывал у Кустодиева.

Кустодиев помогал Шаляпину в его последней значительной работе в

Мариинском театре — постановке оперы А. Н. Серова «Вражья сила». Опера

ставилась в сложнейших условиях. В связи с войной и революцией существенно

поредела труппа театра, особенно хор. Очень трудно было сохранять спектакли

текущего репертуара на достаточно высоком музыкально-исполнительском

уровне. Еще труднее было создавать новые театральные постановки. Но

Шаляпин не допускал никаких скидок и компромиссов и оставался предельно

требовательным, когда речь шла об искусстве.

Для постановки «Вражьей силы», в которой большое место занимали

народные сцены, необходима была капитальная репетиционная работа с хором, с

массовкой. Это было особенно сложно потому, что вновь набранная в хор

молодежь, обладавшая сильными голосами, не имела решительно никакого

сценического опыта. Большинство молодых хористов не владели даже

музыкальной грамотой. Шаляпину, режиссерам, хормейстерам приходилось

учить молодых людей элементарным основам актерского мастерства и нотному

письму.

И, несмотря на эти трудности, опера «Вражья сила» увлекла Шаляпина до

самозабвенья. Он свел до минимума свои гастрольные поездки в другие города

России, чтобы сосредоточить все силы на новом спектакле. «Федор Иванович