Читаем Шерлок. По следам детектива-консультанта полностью

Шикарно одет Мориарти, но ему и положено. Он один из тех персонажей, чья одежда соответствует его реальным доходам. «У Мориарти был костюм от Vivienne Westwood, – вспоминает Сара Артур первый сезон. – Одежда от Westwood может быть очень экстравагантной, но не в этом случае. Я думаю, изначально в сценарии была другая идея, но костюм просто идеально подходил ему и был необычного цвета. Я соединила его с рубашкой Spencer Hart с круглым воротником и галстуком Alexander McQueen с черепами. Это сработало – потому что имело немного зловещий вид».

Костюм Мориарти от Westwood стоит 715 фунтов, галстук с черепами Alexander McQueen – 90 фунтов, рубашка Spencer Hart – 170 фунтов. Правда, потом Мориарти стал «экономить» и появляться в рубашке The Kooples с таким же круглым воротничком за 135 фунтов, в рубашке Reiss всего за 79 фунтов и в галстуке Vivienne Westwood за 69 фунтов. Пальто у него тоже от The Kooples и может стоить от 465 фунтов, но скорее всего дороже. Обувается он у Gucci (около 430 фунтов), и пожалуй, у него самые элегантные ботинки в сериале – со слегка округлыми, чуть загнутыми вверх носами и немного завышенным каблуком, чтобы лучше смотреться рядом с высоким Шерлоком. Солнцезащитные очки, в которых Мориарти появляется в «Скандале в Белгравии», это модель 3025 от Ray-Ban – самого знаменитого в мире производителя солнцезащитных очков.

Ну и конечно, нельзя обойти вниманием блистательную Ирэн Адлер. Естественно, ни один из ее нарядов не сравнится с тем, в котором она встретила Шерлока, но тем не менее все они стоят того, чтобы о них упомянуть.

Знаменитое платье цвета слоновой кости с болеро от Alexander McQueen, в котором она изображена на большинстве промофото – работа дизайнера Сары Бертон, создательницы свадебного платья Кейт Миддлтон. Стоит оно 1725 фунтов. Черное коктейльное платье от Jacques Azagury, любимого модельера английской богемы – 1900 фунтов. Зеленый пеньюар с кружевами – это винтаж, работа Janet Reger, такой купить можно только случайно, поскольку он сшит где-то в 60-е. Черное пальто с широкими рукавами, надетое на Ирэн во время ее встречи с Джоном, – от Alexander Wang и стоит 590 фунтов. На ногах у такой шикарной женщины, разумеется, туфли Christian Louboutin за 495 фунтов на высоченной шпильке.

Можно еще добавить, что губы Ирэн красит помадой Illamasqua за 15,50 фунтов, тушь у нее Borghese за 19,50 фунтов, лак для ногтей – Jessica стоимостью около 9 фунтов, подводка для глаз – MAC за 15 фунтов, и наконец духи Casmir Chopard из группы восточных ароматов, впервые выпущенные в 1992 году. Стоимость 51 фунт.

Самое необходимое умение для гримера – это хорошо чувствовать настроение людей. Гримеру приходится очень тесно работать с человеком, которого он не знает, и он должен быстро понимать, как чувствует себя этот человек в данный момент.

Клэр Причард

Ну и конечно, рассказывая о создании облика персонажей сериала, нельзя обойти вниманием грим и прически.

Еще один «семейный подряд», работавший над «Шерлоком», – это уже упоминавшийся Арвел Вин Джонс и его жена Клэр Причард, художница по прическам и гриму. Именно ей было поручено придать облику Шерлока ту самую байроническую томную бледность и превратить его волосы в поэтичные черные кудри.

Все бы ничего, но Бенедикт Камбербэтч перед этим играл в «Ван Гоге», поэтому волосы у него были высветлены. Клэр поспешно отправила его перекрашиваться в черный цвет, он поехал в Лондон и за день до съемок вернулся… с черными волосами, отливающими зеленью. Такой вот неудачный эффект дало сочетание осветлителя и краски. Естественно, в таком виде он мог играть не Шерлока, а только Кису Воробьянинова, поэтому Клэр пришлось вновь его перекрашивать, чтобы получить наконец нормальный цвет.

Кстати, самому Бенедикту Камбербэтчу его прическа не нравится, и он охотно избавился бы от своих романтичных локонов. «У меня были короткие светлые волосы, когда я снимался в «Шпионе», – с сожалением рассказывал он, – и я очень не хотел возвращаться к этой прическе для второго сезона. Не могу придумать остроумное или даже более подходящее сравнение, но мне кажется, она заставляет меня выглядеть немного как… женщина».

Перейти на страницу:

Похожие книги

О медленности
О медленности

Рассуждения о неуклонно растущем темпе современной жизни давно стали общим местом в художественной и гуманитарной мысли. В ответ на это всеобщее ускорение возникла концепция «медленности», то есть искусственного замедления жизни – в том числе средствами визуального искусства. В своей книге Лутц Кёпник осмысляет это явление и анализирует художественные практики, которые имеют дело «с расширенной структурой времени и со стратегиями сомнения, отсрочки и промедления, позволяющими замедлить темп и ощутить неоднородное, многоликое течение настоящего». Среди них – кино Питера Уира и Вернера Херцога, фотографии Вилли Доэрти и Хироюки Масуямы, медиаобъекты Олафура Элиассона и Джанет Кардифф. Автор уверен, что за этими опытами стоит вовсе не ностальгия по идиллическому прошлому, а стремление проникнуть в суть настоящего и задуматься о природе времени. Лутц Кёпник – профессор Университета Вандербильта, специалист по визуальному искусству и интеллектуальной истории.

Лутц Кёпник

Кино / Прочее / Культура и искусство