Шокирующая архитектура

Первые десятилетия строительные работы достаточно планомерно продвигались, вся восточная часть с алтарем, хорами и галереей была возведена, частично сделаны фундаменты и стены боковых фасадов, половина собора была накрыта кровлей, на башне разместили колокола и даже открыли храм для богослужений. Затем строительство замедлилось из-за финансовых трудностей, соборы тогда строились на пожертвования, а это напрямую зависело от платежеспособности населения. Как правило, идея о начале возведения городского собора воспринималась с энтузиазмом и средств собиралось много, их хватало на несколько десятилетий, но если строительство затягивалось, то и финансирование велось с перебоями. И все же работы в соборе, хоть и нерегулярно, но продолжались еще почти столетие. А в 1531 году прекратились совсем…

Дело в том, что Германия в эти годы стала полем битвы между католицизмом и лютеранством, Реформация растянулась почти на полтора века, протестантство одержало верх, большой католический собор теперь был не востребован. Как только улеглись реформационные страсти, началась новая напасть – после кровавой Тридцатилетней войны Германия распалась на отдельные княжества, для которых строительство большого храма, да еще и в устаревшем готическом стиле, представлялось излишней роскошью. Так собор стал заложником исторических перемен в стране.

Но когда в XIX веке в немецких землях стал назревать процесс национального самосознания, набиравшее силу общественное движение за объединение Германии своим знаменем выбрало Кёльнский собор, поставив перед нацией задачу достроить храм, ставший символом единства всех немцев. И строительные работы в соборе возобновились в 1842 году. Оказалось, что технические сложности возведения собора были настолько велики, что даже спустя почти 600 лет на завершение строительных работ с помощью новых технологий понадобилось 40 лет, сооружение высотных башен длилось вплоть до 1880 года. Долгожданное открытие Кёльнского собора торжественно праздновала уже единая Германия.

Причина третья. Неразрешимые трудности

Такие сложные для своей эпохи проекты, как, например, соборы в Кёльне или Йорке, когда масштаб строения требует максимального напряжения сил, как материальных, так и интеллектуальных, не всегда могут быть реализованы современниками из-за архитектурно-инженерного тупика. Они терпеливо ждут своего часа, иногда это ожидание затягивается на века, и собор стоит в неоконченном виде все это время как укор непомерным амбициям своих возгордившихся основателей.

Собор в Сиене. 1196–1337

Средневековые города Италии были самыми процветающими в Европе, что часто служило причиной утрированной гордыни горожан и особенно властей. Свои амбициозные стремления они выражали в грандиозных строительных проектах, естественно, прежде всего, это были кафедральные соборы. Находящаяся на пике своего развития Сиена задумала возвести новый городской храм еще в конце XII века, весь следующий век шла стройка, основные работы были окончены в 1296 году. Собор получился огромный, пышный, нарядный, но горделивые сиенцы решили расширить храм. По новому проекту собор ориентировали перпендикулярно старому храму так, что существующий неф становился трансептом нового здания. Двадцать лет горожане работали над новыми объемами, пока не стало очевидным, что новый проект – это несбыточная химера, решено было остановить строительство и вернуться к предыдущему варианту. Но не всегда здравый смысл берет верх над честолюбивыми желаниями, и тут возникает большой риск – либо оглушительный провал, либо громкий успех.

Так, к примеру, случилось в славном городе Флоренция, где разбогатевшие банкиры и торговцы шерстью решили опередить своих извечных соперников сиенцев и воздвигнуть в честь Богоматери самый грандиозный в Италии храм. Первый камень заложили в сентябре 1296 года, автором проекта был Арнольфо ди Камбио. В течение 80 лет строительство собора продвигалось под руководством различных архитекторов, среди которых были Джотто и Пизано, прерывалось оно только на годы страшной эпидемии чумы. И вот в 1380 году был завершен основной неф, оставалось достроить купол. Но огромный диаметр в 42 метра пугал всех архитекторов – после римского Пантеона 125 года ничего подобного в Европе строить не приходилось. Собор долгих четыре десятилетия стоял с разверстым раструбом, а отцы города были в полном смятении, поскольку не знали, как разрешить тупиковую ситуацию.

Герой нашелся лишь в 1420 году, это был гениальный мастер Филиппо Брунеллески, который предложил новаторский способ перекрытия церковного здания восьмигранным двойным куполом. Еще полтора десятилетия сооружали купол, и, наконец, в 1436 году Папа Римский Евгений IV освятил многострадальный собор Санта-Мария дель Фьоре, ставший символом не только Флоренции, но и всего Ренессанса. Риск флорентийцев в конечном счете воздался сторицей.

Причины четвертая. Стилистическая