Шокирующая архитектура

Но на этом смелые замыслы девонширского садовника не исчерпывались. Не имея специального образования, но будучи практикующим архитектором, Джозеф, обладающий фантастической энергией и творческой дерзостью, решился подать свой уникальный проект на конкурс, о котором говорила последний год вся страна. Речь шла о предстоящей Всемирной промышленной выставке, которую инициировал принц Альберт, она была призвана поразить весь мир могуществом и достижениями Британского королевства. Подобные амбициозные планы нуждались в достойном представлении, и вся королевская архитектурная элита взялась за разработку проектов нового дворца, где могла бы открыться грандиозная экспозиция. Виктория с супругом отсмотрели десятки вариантов огромных каменных дворцов, но масштаб события был столь велик, что типология традиционного дворцового помещения не решала необходимых задач. Возник кризис, все находились в ожидании прорыва. И он произошел в тот день, когда перед высокой комиссией предстал проект Пакстона, он удовлетворял всем требованиям – быстро возводился, стоил гораздо дешевле всех предложенных проектов, мог вместить тысячи посетителей и все разнообразие выставочных залов и был абсолютно эксклюзивным с точки зрения архитектуры и дизайна.

Джозеф Пакстон

Хрустальный дворец в Лондоне. 1851

Джозеф Пакстон справедливо рассудил, что выставочные пространства должны быть обширными, высокими, там должно быть много воздуха и света, поскольку свет нужен экспонатам, а воздух – многочисленным толпам посетителей. К тому же, дворец нужен под выставку, а значит, он будет временным, потому он должен быть сборным и разборным. Под все эти характеристики блестяще подходили оранжереи Ричарда Тёрнера, которые и взял за основу герцогский садовник. Пакстон призвал на помощь весь свой опыт работы над сложными стеклянно-железными конструкциями девонширских оранжерей и придумал собственное архитектурное решение, планировку, силуэт, масштаб и размеры, он увеличил оконные проемы настолько, что все здание, казалось, состояло только из стекла, переплетенного кружевом чугуна. Хрустальный дворец, как он назвал свое творение, представлял собой один огромный зал, со всех сторон пронизанный светом: внутри дворца не было никаких перегородок, что вызывало изумление современников. Такого в мире еще никто не строил. Дворец производил впечатление чего-то совершенно нового. Хрустальный дворец был построен в неслыханно короткое время – за 4 месяца. Первая Всемирная выставка промышленной продукции, как и было запланировано, открылась 1 мая 1851 года, и здание, в котором она проходила, многие воспринимали как главный ее экспонат. Его размеры поражали воображение, 125 метров в ширину и более полукилометра в длину, подобный размах был реализован только благодаря новым строительным технологиям и блистательным инженерным решениям. Таким образом, Хрустальный дворец стал первым в мире большим металлокаркасным зданием и первым зданием со стеклянными стенами.

За восемь месяцев 1851 года, которые дворец украшал Гайд-парк в центре Лондона, его посетили несколько миллионов человек, и он принес казне доходов в три раза больше, чем та потратила на его создание. Это был очень успешный проект, за который автор Джозеф Пакстон получил от королевы рыцарское звание и место в Палате общин. После разборки выставочных помещений архитектор собрал свой Хрустальный дворец на окраине столицы, разбил вокруг прекрасный парк и сделал из него любимое место для отдыха и развлечений, концертов и собраний для всех лондонцев еще на долгие годы. Дворец стал излюбленным местом городских гуляний, здесь устраивались музыкальные фестивали и праздники, спортивные состязания и выставки. В наступившем XX веке Хрустальный дворец уже не смотрелся так экзотично, ведь у него появилось множество архитектурных последователей.

Среди них были и модернисты, во главе с Ле Корбюзье и Мисом ван дер Роэ, они ценили лаконичные формы и геометрические силуэты, которые давал железобетонный каркас. Кстати, каждый из них работал над выставочными павильонами, но в XX веке каждая страна, участница выставки, возводила свое отдельное здание, потому размеры строений двух лидеров «интернационального стиля» камерные. Зато идеи и решения поражают новизной: Ле Корбюзье в своем парижском сооружении 1925 года отдает предпочтение бетону, а Мис ван дер Роэ, построивший свой шедевр в Барселоне в 1929 году, – стеклу.