Читаем Шокирующая архитектура полностью

Однако дело было не только лишь в одной архитектуре… Громкий конкурс на проект восточного фасада Лувра с привлечением иностранной звезды имел и политическую окраску. Это был ангажированный властями проект, необходимо было создать незыблемый символ крепнущей власти, заявить вечно фрондирующему Парижу, что наступают иные времена. Поэтому слишком изящные варианты дворца ни о чем не подозревающего Лоренцо Бернини никак не подходили для такой задачи, нужна была брутальная и основательная концепция фасада. Третий вариант итальянца как раз был наиболее подходящим, но денег на полную перестройку дворца в королевской казне не было. Да это и не входило в планы прижимистого Кольбера, нужна была «витрина» власти, в данном случае фасад, – и только. Тогда молодой король проявил себя прекрасным дипломатом, он высоко оценил работу итальянского архитектора и выразил свое восхищенное одобрение. Решено было начать строительство, и Людовик даже провел официальную церемонию закладки краеугольного камня нового фасада. Но как только осыпанного наградами Бернини торжественно проводили в Рим, работы были приостановлены.

Параллельно с участием в архитектурном конкурсе Бернини занимался созданием скульптурного портрета короля, который даже согласился на личное позирование, что было редкостью. После тринадцати сеансов портрет был завершен, на нем король изображен в экспрессивном развороте, Людовик полон динамики, внутренней энергии, перед нами великий воин и преобразователь. Однако мастерски исполненная барочная скульптура показалась королю слишком эмоциональной, это был шаг назад, таким Людовик был лет 10 назад, когда был пылким юношей, мечтавшим о том, что переделает весь мир. Но автора он не стал огорчать, король лишь одарил Лоренцо благосклонной похвалой и щедрым гонораром. Сейчас этот бюст выставлен в Версальском дворце, в Салоне Дианы в Парадных апартаментах короля и по праву считается скульптурным шедевром Бернини.


Лоренцо Бернини

Первый вариант проекта восточного фасада Лувра. 1664


Любопытно, что в Салоне Венеры в том же Версале выставлен еще один скульптурный портрет Людовика, который ему понравился гораздо больше. Он был заказан примерно в то же время известному французскому медальеру Жану Варену, королю здесь тоже около тридцати лет, он тоже облачен в аллегорические латы и мантии. Но у Варена король, изображенный в полный рост, окружен символами императорской власти. Он смотрится скорее величественным, нежели порывистым, торжественная уверенность и горделивая снисходительность – вот что было нужно августейшему заказчику.


Клод Перро

Фронтон восточного фасада Лувра. 1674

©Pack-Shot/Shutterstock.com


Та же участь ждала и заказанный Бернини конный монумент короля, над которым скульптор работал несколько лет спустя, находясь уже на родине. Маэстро остался верен себе, его герой показан в винтовом движении; вздыбленные копыта коня, развивающаяся грива и подвижные драпировки – все наполнено накалом страстей. Процесс изготовления и переправка статуи во Францию занял долгие годы, в итоге Людовик смог лицезреть произведение Бернини лишь в 1684 году. Теперь автора не было рядом, а сам король стал еще более радикален в своих пристрастиях, и теперь он не сдерживался в своем резком неприятии скульптуры. Он велел ее отправить в дальний угол версальского парка, предварительно приказав своему придворному ваятелю Франсуа Жирардону убрать у модели портретные королевские черты и придать памятнику вид некоего римского героя.

Самому же Жирардону было велено взяться за работу над королевским изваянием на коне, которое к 1692 году было поставлено в Париже на Вандомской площади. Как легко догадаться, это был внушительный монумент, прославляющий величие всесильного монарха, что вполне удовлетворило «короля-солнце». В годы Французской революции памятник разрушили, сохранилась только его авторская бронзовая копия, которая находится в Лувре. Неподалеку, во дворе Лувра, рядом с аркой Карусель, можно увидеть и копию со статуи Бернини, которая была установлена здесь в конце XX века.


Клод Перро

Колоннада Лувра. 1674

© RoSonic/Shutterstock.com


Перейти на страницу:

Похожие книги

Александровский дворец в Царском Селе. Люди и стены, 1796–1917
Александровский дворец в Царском Селе. Люди и стены, 1796–1917

В окрестностях Петербурга за 200 лет его имперской истории сформировалось настоящее созвездие императорских резиденций. Одни из них, например Петергоф, несмотря на колоссальные потери военных лет, продолжают блистать всеми красками. Другие, например Ропша, практически утрачены. Третьи находятся в тени своих блестящих соседей. К последним относится Александровский дворец Царского Села. Вместе с тем Александровский дворец занимает особое место среди пригородных императорских резиденций и в первую очередь потому, что на его стены лег отсвет трагической судьбы последней императорской семьи – семьи Николая II. Именно из этого дворца семью увезли рано утром 1 августа 1917 г. в Сибирь, откуда им не суждено было вернуться… Сегодня дворец живет новой жизнью. Действует постоянная экспозиция, рассказывающая о его истории и хозяевах. Осваивается музейное пространство второго этажа и подвала, реставрируются и открываются новые парадные залы… Множество людей, не являясь профессиональными искусствоведами или историками, прекрасно знают и любят Александровский дворец. Эта книга с ее бесчисленными подробностями и деталями обращена к ним.

Игорь Викторович Зимин

Скульптура и архитектура