Шокирующая архитектура

Причина многолетнего творческого и личностного конфликта Донато Браманте и Микеланджело Буонарроти определенно не известна, казалось бы, их мало что связывало, они не были друзьями и даже ровесниками, их разделяло тридцать лет. Земляками они тоже не были, Браманте прибыл в Рим из Ломбардии, Микеланджело – из Тосканы. Строго говоря, и коллегами они не были: один занимался архитектурой, другой – ваянием. И все же их пути постоянно пересекались, скульптура неотделима от архитектуры, и потом, ни зодчий, ни ваятель не мог в те времена работать без заказчика, мастера скульптуры и тем более архитектуры не могли сами инициировать свои замыслы, как это бывало иногда с живописцами, даже их современниками. Слишком много ресурсов необходимо для осуществления архитектурного или скульптурного проекта. Иногда это обстоятельство оборачивалось для авторов творческими кризисами и личными драмами, и почти всегда зависимость от заказов грозила бедностью и забвением. Покровительство щедрого заказчика означало возможность не только творить, но и достичь славы и положения, это желание многим людям искусства было не чуждо. Скорее всего, именно ожесточенная борьба за заказы и стала главной движущей силой конфликта двух корифеев Ренессанса.

А поводом для конфликта, как гласит легенда, стал мрамор – материал, нужный как для скульптора, так и для архитектора. Вернее, ссора разгорелась из-за мраморных колонн старой церкви Сан-Лоренцо, которые Браманте, как главный архитектор Рима, велел выломать, чтобы использовать мрамор в своих новых постройках. Эта церковь была возведена в ранние Средние века, во времена Возрождения, эта эпоха считалась не интересной с точки зрения зодчества, а потому никакого пиетета, как перед настоящим антиком, Браманте к ней не испытывал. Надо признать, что подобная практика не была редкостью в те времена, однако храм этот очень ценил Микеланджело и он был возмущен действиями «этого выскочки ломбардца». Вспыльчивый нрав молодого скульптора был уже широко известен при папском дворе. О ссоре постепенно забыли, все – кроме Браманте.

Конфликт между набирающим силу и уже очень известным Микеланджело и умудренным опытом, достигшим высот карьеры Браманте мог вспыхнуть по любому поводу, уж слишком разными были их характеры, да и судьбы тоже.

Донато ди Паскуччио, по прозвищу Браманте (жаждущий), происходил из маленького умбрийского городка Ферминьяно, из небогатой семьи, его обучение и формирование проходило в Урбино, в кругу великих Пьеро делла Франческа и Андреа Мантеньи. Любопытно, что в архитектуру он пришел из живописи, несколько его фресок даже дошли до наших дней, особенно его увлекала перспектива, и он с удовольствием писал архитектурные фоны для своих коллег, стараясь побольше заработать, поскольку призрак бедности все время стоял за плечами. В поисках более существенных заказов тридцатилетний Браманте отправился в Милан, где и сформировался как самобытный архитектор, более двух десятилетий он возводил храмы и дворцы при дворе Лодовико Сфорца. Когда же Милан завоевали французы, Донато вынужден был отправиться в Рим, где в жесткой конкурентной борьбе, прежде всего с любимчиком папы Джулиано да Сангалло, ему пришлось заново доказывать свой статус и завоевывать место главного архитектора папы. Непростой жизненный путь и наполненная трудами и борьбой карьера рисуют нам образ не только талантливого, но и упорного трудолюбивого неуступчивого и целеустремленного человека, который для достижения результата будет использовать все средства и возможности.

Совсем иначе складывалось начало биографии у великого Микеланджело, его отец был знатным сеньором и занимал пост градоначальника в тосканском городке Капрезе. Склонности сына к искусствам были настолько сильными, что его рано отдали в обучение к знаменитому художнику Доменико Гирландайо. А затем в жизни Микеланджело выпал джокер – его талант заметил Лоренцо Медичи, который стал главным человеком для юного дарования. Будущий скульптор жил в доме Медичи, рос вместе с его детьми, учился в созданной Лоренцо Великолепным флорентийской Академии. Подобное покровительство дает художнику главное – свободу творчества, и молодой скульптор создает один шедевр за другим, его слава доходит до Рима, куда он и отправился, уже имея громкое имя, перед ним открылась широкая дорога к дальнейшим триумфам и победам. Такой мощный дар, какой был у Микеланджело, и такое счастливое начало профессионального пути придавали ему несгибаемой уверенности в себе, помноженной на категоричность и максимализм суждений, а также холерический темперамент. И перед нами возникает личность – совершенный антипод архитектору Браманте.

Микеланджело

Гробница Юлия II 1502–1513