Шокирующая живопись

Второй способ избавиться если не от самой любви к Густаву Климту, то от болезненной зависимости, испытала на себе Эмилия Флёге. Густав познакомился с Эмилией еще в 1891 году, когда его брат Эрнст женился на старшей сестре Эмилии – Хелене Флёге. Родственные отношения позволяли Климту бывать в гостях и часто видеться с фрейлейн Эмилией, к которой он всегда испытывал очень теплые чувства. Густав и Эмилия могли беседовать обо всем на свете, художник под ее опекой стал изучать французский язык. В эти годы Климт пишет два вполне добротных реалистических портрета своей юной родственницы, на них мы видим серьезную девушку из приличной буржуазной семьи. Далее звезда Климта поднималась все выше, его ждали масштабные проекты, премии и награды, важные заказчики и элегантные модели. А Эмилия все эти годы была рядом, художник всегда прислушивался к ее мнению, доверял ее вкусу, делился с ней мыслями и впечатлениями в многочисленных письмах. Они вместе проводили летние месяцы на вилле ее родителей, вместе ходили в театр и на вернисажи, вся Вена была уверена, что их связывают романтические отношения. Но, видимо, все было не так однозначно.

Для Климта Эмилия стала частью его жизни, самым близким другом, а для нее Густав стал всей жизнью, она уже не могла представить себя отдельно от Климта. Эта глубокая привязанность была больше, чем просто влюбленность или дружба, она лишала ее свободы и собственной личности. Но годы, проведенные рядом с такой мощной фигурой, как Климт, не прошли даром, Эмилия выросла в эмансипированную женщину, что помогло ей решиться на смелый шаг – обратиться к Зигмунду Фрейду, с которым она была знакома через заказчиков Климта. Великий психиатр дал ей полезный совет – заняться своим собственным делом, желательно тоже творческим, ведь она обладает для этого всеми талантами и навыками.

Интересно, что именно в это время Климт пишет третий и самый знаменитый портрет Эмилии в голубом узорчатом наряде, утонченный силуэт гибкой и хрупкой фигуры Эмилии контрастирует с очень неоднозначным выражением лица: немного смущенная улыбка и при этом блеск в глазах и нервный румянец. Как за прошедшее десятилетие изменилась фрейлейн Флёге, и как изменился автор! Теперь это признанный шедевр Климта, но тогда Эмилия отвергла портрет, сказав, что он ей не понравился. Думается, что отказ от портрета был знаковым жестом, Флёге надо было научиться жить без Климта, а такой выразительный портрет на стене ежечасно напоминал бы ей о его авторе.

Последовав совету Фрейда, Эмилия вместе с сестрой Хелен, которая стала уже к тому времени вдовой, решает открыть салон модного платья, вспомнив свои уроки рисования и приложив свои широкие познания в искусстве, дизайне, обладая тонким чувством стиля и художественной смелостью. Сестры Флёге как выходцы из буржуазного семейства прекрасно знали, что такое покупательский спрос и рыночная конъюнктура, поэтому для респектабельных кругов венского общества они шили шикарные, модные и всегда в рамках приличий наряды. Кстати, модный салон «Сестры Флёге» был успешным коммерческим предприятием вплоть до прихода нацистов в 1938 году. А вот для себя и своих друзей Эмилия создавала нечто совершенно новаторское, удивительные платья-хитоны, дающие свободу, с эксклюзивными орнаментами, придуманными на основе изучения собранной ею богатой коллекции образцов народного творчества различных этносов Центральной Европы.

Дизайн одежды стал для Эмилии спасением, она почувствовала себя эмоционально свободной от удушающей привязанности к Климту, ее перестали мучить приступы ревности, она перестала оберегать его от всех бытовых тревог. Теперь их отношения, оставаясь теплыми и дружескими, стали более партнерскими, их объединял творческий профессиональный союз. Флёге стала изобретать фасоны платьев для моделей Климта, а он придумывал для нее эскизы и орнаменты для росписи тканей.

В эти годы Густав вместе с Эмилией часто отдыхают на Аттерзее, где у Климта была мастерская, там они могли быть более раскрепощенными, чем в столице. На их совместных фотографиях они часто облачены в одежды своего авторства – оригинальных свободных линий и с необычным рисунком. Перед нами свободные счастливые творческие люди, их связывают такие прекрасные одухотворенные отношения, которые даруются лишь немногим.

История восемнадцатая Дамское каре для гения

Леонардо да Винчи