Шокирующая живопись

«Мадонны» итальянских художников XV века поражают своей особой одухотворенностью и поэтичной красотой, но даже среди них неповторимой изысканностью и утонченностью выделяются изображения Девы Марии кисти флорентийца Филиппо Липпи. Глядя на его приглушенные краски, изящные изгибы силуэтов и линий, отрешенные лики святых и ангелов, представляешь, что автор был истово верующим и поэтичным затворником, ценящим возвышенную красоту. Поэтому кажется естественным тот факт, что современники называли его Фра (братом) Филиппо, поскольку он был монахом-кармелитом, расписывал фресками обители, в молодости учился у прославленного Фра Анджелико, тонкого художника и тоже монаха. Но… как выясняется при более близком знакомстве с бурной биографией Липпи, он был далек от привычного образа монаха-аскета, это был жизнелюб, гуляка, игрок и повеса. Как же он вошел в историю искусства с монашеским именем?

Так получилось, что уже в два года маленький Филиппо остался сиротой, один за другим ушли его родители, и их с братом взяла к себе тетушка, но через несколько лет она была вынуждена отдать племянников в монастырь, будучи не в силах их прокормить. Так домом для будущего живописца на долгие годы стал монастырь Санта-Мария-дель-Кармине, где он сначала был послушником, а в 16 лет принял монашеский сан. Талант к живописи у юного Филиппо проявился довольно рано, обучался он у лучших мастеров Флоренции – Мазаччо и Анджелико, непосредственно наблюдая за процессом создания фрески и работая подмастерьем. Специальных учебных заведений для художников в то время не существовало даже при дворе просвещенных Медичи, правителей города.

Нрав у Липпи был добродушный, характер веселый, темперамент взрывной, упорядоченная монастырская жизнь его тяготила, он часто нарушал правила и запреты, но выбора у него долгое время не было. Когда художник стал самостоятельным мастером и расписал несколько храмов, он покинул обитель и полностью смог заняться любимым делом. Несмотря на востребованность и высокие гонорары, фра Филиппо был беден, поскольку, как пишет Джорджо Вазари в своем «Жизнеописании знаменитых художников», был беспечен и вел расточительную жизнь, тратя все деньги на свои романтические увлечения. Сохранилась даже прелестная история о том, что Липпи, работая над заказом Козимо Медичи, постоянно отрывался от работы ради свиданий со своей очередной пассией. Тогда Козимо приказал запереть двери в мастерской художника и не выпускать его, пока тот не закончит работу. Но наш беспокойный герой вылез через окно, чтобы встретиться с возлюбленной. Козимо был в ярости, но на Филиппо долго сердиться было невозможно, и ради его волшебной кисти ему многое прощалось.

Энергичная натура художника не позволяла ему быть домоседом, и Липпи несколько лет провел в странствиях по разным городам Италии, исполняя художественные заказы. О его жизни за пределами родной Тосканы ходили самые невероятные слухи, например, однажды Филиппо был захвачен в плен берберийскими пиратами и провел несколько лет в Африке в рабстве, пока не смог откупиться от своего хозяина, написав его портрет. Во Флоренцию он вернулся уже сложившимся прославленным мастером, повидавшим мир человеком, испытавшим различные опасности и трудности. Остепенившемуся блудному сыну церковь доверила солидные должности, помня о его монашеском обете, сначала он стал капелланом, а затем и ректором в одном из монастырей, при этом его карьера художника находилась на пике.

И вот в 1456 году фра Филиппо Липпи получает прекрасный заказ от женского монастыря Святой Маргариты в городке Прато, поблизости от Флоренции. Настоятельница знала о давних похождениях непослушного монаха, но рассудила, что от 50-летнего художника уже не будет неприятностей, а вот превосходные росписи останутся. Сестрам же запретила даже подходить к тем залам, где будет работать маэстро капеллан. Но все предостережения оказались напрасными. Филиппо все же заметил одну любопытную совсем юную монахиню, которая хоть одним глазком хотела посмотреть, как рождаются образы на стенах. Сначала он пригласил ее внимательнее рассмотреть его работу, а затем, увидев, насколько чистой, нежной и возвышенной была девушка, стал умолять, чтобы она разрешила ему писать с нее Пресвятую Деву.

Монахиню звали Лукреция Бути, ей едва исполнилось 18 лет, она, как и Филиппо в свое время, попала в монастырь не по желанию, а из-за банкротства отца. И ей трудно было смириться с тем, что у нее не будет ни семьи, ни мужа, ни детей. Возможно, по причине стремления снова вернуться в мир Лукреция сначала влюбилась в живопись, а потом полюбила и самого автора. Как бы то ни было, известно, что сеансы позирования завершились возникновением взаимных чувств. И если бы это событие произошло на два десятка лет ранее, вероятно, мы бы ничего не знали о Лукреции, непутевый Филиппо забыл бы о ней, как забывал о многих. Но ставший более сдержанным и серьезным уже немолодой мастер понял, что Лукреция послана ему небом, она его судьба, именно с ней он обретет счастье и вдохновение.

Филиппо Липпи